Mattas Zolleris Seitzas ir Simonas Abramsas sukūrė nuostabią, esminę naują knygą, skirtą Guillermo del Toro 2001 m. Gotikinis siaubo filmas Velnio stuburas . Per išsamius interviu su del Toro ir filmo dalyviais bei įgula Velnio stuburas knygoje išsamiai aprašomas ir vieno geriausių „del Toro“ filmų kūrimas, ir „Del Toro“ įžvalgos apie viso filmo kūrimą.
1997 m. Meksikiečių kino kūrėjas Guillermo del Toro išvyko į Holivudą su siaubo filmu Mimika . Ne taip gerai sekėsi. del Toro buvo įsiveržęs į sceną su savo baisiu, unikaliu, išradingu vampyrų mitologijos posūkiu, Chronos . Buvo prasminga, kad Holivudas skambins, tačiau del Toro šuolis į „pagrindinį“ buvo kupinas gamybos bėdų, kišančiųsi gamintojų ir gatavo produkto, kuris paliko daug norimų. Filmo kūrėjas nedirbo, bet ne išėjo.
wwe summerslam 2017 live stream
Del Toro susigrąžins savo meninį vientisumą (ir ramybę) ispanų kalbos gotikine melodrama Velnio stuburas . Išleistas 2001 m., Tai buvo tvirtas priminimas, kad pradedantis genijus daugelį žmonių nujautė stebėdamas Chronos vis dar buvo gyvas ir sveikas, ir tai Mimika nebuvo išnaudojęs del Toro savo galių. Velnio stuburas būtų pirmasis iš dviejų filmų, kurį „del Toro“ turėtų pastatyti Ispanijos pilietinio karo fone, antrasis Pano labirintas . Kai kuriems gali būti lengva pagalvoti Stuburas kaip bandomąjį bandymą Labirintas , bet tai padarytų meškos paslaugą pirmiesiems. Užtat filmas pagiria vienas kitą, kaip veidrodiniai vaizdai. Bet Velnio stuburas vis dar yra jos pačios unikalus žvėris.
Ant jo paviršiaus Velnio stuburas yra vaiduoklių istorija - pasaka apie vienišą berniuką, kuris ateina į vaikų namus ir randa vaiduoklį. Bet čia dar daug daugiau. „Del Toro“ filme personažai niekada nėra vienmačiai - nėra tikrų herojų ar piktadarių. Užtat yra tik žmonės, kupini konfliktų ir neurozių, ir vilčių, ir svajonių, ir neapykantos. Visi šie elementai yra žaidžiamų personažų grupėje Velnio stuburas ir per juos del Toro audžia persekiojančią, hipnotizuojančią, širdį draskančią pasaką.
ĮMattas Zolleris SeitzasirSimonas Abramsas’Nuostabi nauja knyga, del Toro sugrįžimo filmas tyrinėjamas visais kampais - prieš gamybą, gamybą ir ne tik. Filmo siela yra nuoga per knygą trukusį interviu su pačiu del Toro, persipynus su įvairių dalyvių ir įgulos narių interviu. Tai yra visa apimantis žvilgsnis į nepaprastą filmą, tačiau tai daugiau nei tas. Ši knyga yra tarsi visa kelionė per kino mokyklą, sutraukta į 160 puslapių. Del Toro kalba ne tik apie Stuburas - jis kalba apie viso filmo terpę ir dalijasi mintimis apie kitus kino kūrėjus.
Kiekvienas, kuris klausėsi vieno iš del Toro „Blu-ray“ komentarų takelių, žino, kaip gerai moka filmo kalbą ir čia Velnio stuburas yra dar daugiau jo stulbinančių žinių ir įžvalgos. Tai visiškas malonumas ne tik del Toro, bet ir apskritai kino gerbėjams. Peršukavau puslapius Velnio stuburas ir surinko tau čia nuostabių apreiškimų. Bet šios smulkmenos tik subraižo paviršių. Norėdami gauti visapusišką patirtį, jūs tikrai turite įsitraukti į knygą.
etikety mampiaraka amin'ny Internet aorian'ny daty voalohany
Priešnuodis
Mimika turėjo pranešti apie didžiulį Guillermo del Toro atvykimą į Holivudą. Vietoj to, nerami filmo gamyba - tai buvo kišimasis iš prodiuserio Bobas Weinsteinas „Miramax“ - švelnus priėmimas filmo kūrėjui buvo didžiulė patirtis.
„Nuo pat pradžios tai buvo bloga patirtis“, - sako del Toro Velnio stuburas knyga. „Dvejus metus dalyvavau jo gamyboje ir iš to išėjęs sąžiningai maniau, Gal aš nesu tam sukurta , nes [„Miramax“ įkūrėjas] Bobas Weinsteinas buvo labai sunkus išgyventi “.
Filmo kūrėjas tęsia, kad tuo metu Veinšteinai buvo laikomi „auksiniais“ pramonėje ir kad dauguma žmonių prisiėmė Mimika turėjo atsirasti iš del Toro kaip filmo kūrėjo, o ne Weinsteino kišimosi. 'Galų gale, bėgant metams, atsirado daugiau informacijos', - sako del toro. „Tačiau tuo metu žmonės sakė:„ Dievas žino, kas nutiko Mimika . “
Po Mimika , del Toro pastebėjo, kad amerikiečių kino darbas yra sunkus. Jis pateikė pasiūlymą, kas bus Velnio stuburas į Meksikos kino institutą, tačiau jie atmetė idėją, nes manė, kad filmas yra „per didelis“. Galutinį del Toro problemų sprendimą priėmė filmo kūrėjas Pedro Almodovaras .
Almodovaras, direktorius Surišk mane! Pririšk mane! , Viskas apie mano motiną , Kalbėk su ja ir daug daugiau, buvo susitikę su del Toro ir išreiškė savo pomėgį pirmajam del Toro filmui. Pasak del Toro, Almodóvaras sakė: „Man patiko tavo filmas Chronos labai, o jei kada nors atvyksite į Ispaniją, mano brolis ir aš norėtume jums sukurti filmą “. 1997 m. Del Toro „pasinaudojo proga ir parašė Pedro ir pasakė:„ Prisimeni tą mūsų pokalbį? “
Almodovaras gamino Velnio stuburas , bet del Toro suteikė galimybę visiškai kontroliuoti filmą, del Toro teigimu, „tai buvo tarsi priešnuodis Mimika , kuris visą laiką buvo aplink mane. Almodóvaras taip pat suteikė del Toro galutinį pjūvį - dar viena sąlyga, kurios jam atsisakyta Mimika .
bevohoka tao amin'ny namana tokoa i phoebe
Kompromisas kaip meno forma
Istorijos apie Velnio stuburas yra tai, kas pirmiausia sudaro Matto Zollerio Seitzo ir Simono Abramso knygą, tačiau dažnai yra šalutinių žingsnių į viso filmo kūrimo procesą. Šiomis akimirkomis del Toro žinios apie filmą ir filmų kūrimą šviečia ryškiausiai.
Vienas iš svarbiausių vietų apima del Toro aptarimą apie režisieriaus prigimtį ir tai, kaip filmo gerbėjai suvokia patį darbą. „Kadangi Erichas von Stroheimas ar Charlie Chaplinas ar Busteris Keatonas ar D.W. Griffithas, mes įtarėme autokrato idėją: režisierius, kuris viską kontroliuoja “, - sako del Toro, prieš nurodydamas, kad tai tiesiog netiesa. 'Realybė yra ta, kad kiekvienas režisierius žino, kad kalbama apie:' O, ši nelaimė įvyko, ir geriau '.
Filmo kūrėjas glaustai apibendrina: „Režisūra yra kompromisas kaip meno forma“.
Siekdamas dar labiau iliustruoti mintį, del Toro kreipiasi į vieną istoriškai įkyriausių kino kūrėjų žiniasklaidos istorijoje: Stanley Kubricką. Tikrai autorius, toks kaip Kubrickas, viską kontroliavo, tiesa? Ne visai. Del Toro kalba apie susidraugavimą su Tomu Cruise'u (filmo kūrėjas norėjo, kad Cruise'as vaidintų jo dabar nutrauktame filme Pašėlimo kalnuose prisitaikymas) ir toliau rinkti aktoriaus smegenis apie darbą su Kubricku Plačiai užmerktos akys : „Aš jo paklausiau:„ Ar manote, kad [Kubrickas] viską kontroliavo? Ar jis sugebėjo sukurti nelaimingų atsitikimų galimybes? “Ir [Cruise] pasakė:„ Visiškai jis paliko vietą nelaimingiems atsitikimams. Tiesą sakant, kartais tau atrodė, kad jis laukia tos nelaimės, kad galėtų ją atpažinti. “
inona no dikan'ny hoe tsy mivadika
Paruošiamasis darbas
Del Toro iškalbingai primena beveik kiekvieną smulkmeną apie jų gamybą Velnio stuburas ir tai apima visus išankstinės gamybos darbus. Kurdamas filmą, filmo kūrėjas sako, kad jam paprastai reikia maždaug šešių mėnesių paruošiamojo darbo:
„Tris mėnesius praleidžiu vienas su konceptualiu iliustratoriumi ir viską išsiaiškinu, kol prie mūsų prisijungia produkcijos dizaineris ir drabužių spintos dizaineris. Aš tiesiog darau eskizus su jais. Tada dar tris – penkis mėnesius dirbu su visa komanda “.
Del Toro parengiamasis darbas Velnio stuburas buvo šiek tiek trumpesnis nei kitų filmų, nes jis įsipareigojo kurti II ašmenys .
Čechovo bomba
Vienas žymiausių vaizdų iš Velnio stuburas yra nesprogusi bomba, kyšanti iš žemės vaikų namų kieme. Bomba yra nuolatinis metaforiškas Ispanijos pilietinio karo, siaučiančio už vaikų namų sienų, priminimas: „Bomba yra visur kiemo viduryje, panašiai kaip karas“, - sako del Toro. „Tai tik sako:„ Karas čia ... “. Filmo kūrėjas toliau sako, kad jis„ norėjo, kad [bomba] būtų beveik motinos figūra vaikams. Jie apsodino aplink jį gėles ir uždėjo juostas, tarsi vaisingumo deivę, totemišką figūrą. Bet aš norėjau, kad jis visą laiką juos apžiūrėtų “.
Del Toro mąstymas apie bombą, kuri yra visur, bet nėra tiksliai pagrindinis visos istorijos elementas, dar labiau iliustruoja, kiek daug minties jis išmeta kurdamas savo filmus. Bomba visada yra ir net tada, kai jos nėra ekrane, auditorija apie tai pasąmoningai galvoja. Kaip jie negalėjo?
'Jei jūsų namuose yra bomba, nesprogusi ... iš esmės tai tampa visos jūsų geografijos šiaurė', - sako del Toro. „Nesvarbu, ar miegate arti bombos, ar toli nuo jos, ar peržengiate bombą norėdami patekti į šulinį, centre visada yra ... Bet net jei gyvenate su bomba, tai vis tiek yra bomba. Tai yra pilietinio karo esmė. Gyvenate su konfliktu ir tai gali tapti dalykiška, kasdiena, bet jūs vis tiek gyvenate su šia bomba namuose “.
