Didžiąją savo karjeros dalį Bradas Pittas vengė tradicinio vadovaujančio žmogaus kelio. Naujausias „Buzzfeed“ straipsnis pririšo Pittą kaip „veikėją, įstrigusį kino žvaigždės kūne“. Jei atsigręžtumėte į jo filmografiją, aišku, kad Pittas vaidina kitus aktorius kaip savotišką pagrindinį ar ansamblio vadovą. Šią vasarą jis tai padarė kartu su Leonardo DiCaprio Kartą Holivude . Tačiau šis modelis atsirado mažiausiai dvidešimt penkerius metus, kai Pittas pasirodė kaip visavertis palėpės vardas kartu su Tomu Cruise'u. Interviu su Vampyru .
Į „Ad Astra“ , Pittas vaidina Roy McBride'ą, astronautą, kurio pulsas niekada nepakyla virš 80 dūžių per minutę. Jo kelionė į tolimą Neptūno orbitą, kad, tikėkimės, surastų savo tėvą ir galimai sustabdytų Žemei grėsmingą antimaterijos bangą, Apokalipsė dabar kosmose. Apsaugotas Džeimsas Grėjus , „Ad Astra“ yra kažkokia anomalija tiek Pitto kūryboje, tiek dabartiniame populiariausiame peizaže. Tai vidutinio biudžeto filmas, paremtas originalia idėja, o ne esama žiniasklaidos nuosavybe, ir prie jo neprisirišęs kasoms palankus režisierius (pvz., Paskutinis Pitto bendradarbis Quentinas Tarantino).
Tokio pobūdžio filmas, atidarytas tą pačią dieną, rodomas viso pasaulio kino teatruose yra gaivus, tačiau jis tikisi daugybės lūkesčių. Į „Astra“, nes kartais sunkiasvoris scenarijus renginių filmų turguje skatina susimąstymą su jauduliu. Filmo pavadinimas, kurio jis niekada nepaaiškina, yra lotyniška frazė „žvaigždėms“. Žiūrovai nebežiūri į kino žvaigždes kaip į patikimus prekių ženklus. Čia Pittas yra savarankiškas tokiu būdu, kokiu jis retai būdavo savo karjeroje. Jis gali laikyti ekraną, bet ar gali padidinti mūsų širdies ritmą?
Norėdami tai aptarti, mes sukursime tiesiai į tai spoileris teritorija 3, 2, 1…
inona no hatao rehefa mankaleo be ianao
Mėnulio piratai ir kosminiai babuinai
Jo garbei „Ad Astra“ saugo pastatytus kūrinius riedėdami beveik visą savo veikimo laiką, pripildydami savo siužetą tiek diskursyvių veiksmo taktų, kiek telpa egzistencinis mokslinis fantastinis filmas. Pirmąjį tokį smūgį jis pataiko tiesiai pro vartus, nes kosminis elektros antplūdis nukreipia Roy į laisvą kritimą iš aukšto kosmoso antenos. Kai antenos nuolaužos išlaužo skylę jo parašiutui, jaučiamas tikras pavojus, nors savaime suprantama, kad jis nemirs per pirmąją ritę ir neatims iš mūsų akimirkų, kurias matėme priekabose.
Roy netrukus sužino iš savo viršininkų „SpaceCom“ - JAV kariuomenės filialas, kaip ir siūlomas realus gyvenimas Kosmoso pajėgos - elektros srovė kilo iš vadinamojo „Limos projekto“ bazės Neptūno. Jo tėvas Cliffordas McBride'as ( Tommy Lee Jonesas ), tarnavęs kaip šio projekto vadovas, dingęs su pirmąja pilotuojama ekspedicija į išorinę Saulės sistemą.
Kaip Neilas Armstrongas iš Jupiterio ir Saturno (pirmasis žmogus abiejose planetose), Cliffordas džiaugiasi didvyrio reputacija. Jis yra apsėstas protingo gyvenimo paieškų visatoje už Žemės, kuri, jo manymu, yra „Dievo darbas“. Nors ir laikomas mirusiu, Rojus galų gale sužino, kad jo tėvas yra gyvas ir išvyko iš pulkininko Kurtzo, peržengdamas menkaverčius moralinius mūsų žmonių apribojimus ir sužlugdydamas maištą nutraukdamas viso savo įgulos gyvybės palaikymą. 'Išvalyti nekaltą su kaltuoju', - prisipažįsta jis.
Skirtingai nuo „Alien Jones“ (dar žinomas kaip Tommy Lee), kuris teikia pirmenybę paprastiems „Boss“ kavos malonumams, Atrodo, kad Cliffordas, kosmoso pasienietis, yra prijungtas prie beprotiškų sulčių. Iš pradžių filmas neleidžia jo tikrosios prigimties, tačiau, pradėdamas simbolius, Cliffordas vadina „geriausiu iš mūsų“, jis gana greitai numoja ranka. Tie patys žodžiai buvo naudojami apibūdinant daktarą Manną, Matto Damono veikėją Tarpžvaigždinis… ir mes visi žinome, kaip kad pasirodė. Grey skolinasi iš to filmo ir daugelio kitų čia, net pasitelkdamas tą patį operatorių, Hoyte van Hoytema .
Anksčiau „Ad Astra“ sutvirtina savo siužetą atskleisdamas Cliffordo įgulos žudymo išnaudojimus, Roy pirmiausia turi nuskristi komerciškai į mėnulį, kad galėtų sulaukti savo jungiamojo skrydžio į Marsą ir radijo savo pašėlusio tėčio. Artimiausioje ateityje - plačiai apibūdinant kaip „vilties ir konfliktų laiką“ - infliacija, matyt, tapo tokia bloga, kad už antklodę ir pagalvę erdvėlaivyje kainuoja 125 USD.
Kosminis turizmas, atrodo, nėra pigus. Pranešama, kad prieš daugelį metų Pittas buvo vienas iš įžymybių, užsisakiusių indėlį į 200 000 USD „Virgin Galactic“ kosminė kelionė , todėl yra tikslinga mirktelint, kad jo personažas tą kompaniją naudotų mėnulio prieigai „Ad Astra“ .
efa tia ahy ve ny sipako
Mėnulis gali pasigirti Yoshinoya ženklai. 'Mes esame pasaulio valgytojai', - pasakoja Roy. O jautienos dubenėlių valgytojai, protas sutinka. Jonesas nėra vienintelis Kosmoso kaubojai alūnas po ranka: yra ir Donaldas Sutherlandas , kuris lydi Rojų ant mėnulio roverio, o mėnulio piratai gaudo. Tai tarsi mini Pamišęs Maksas: įniršio kelias scena, ant mėnulio bagių vietoj kopų bagių. Astronautų atspindintys auksiniai šalmai netgi atrodo gana blizgūs ir chromuoti.
Kitas negailestingos Roy kosminės odisėjos epizodas mato jį prišvartuojant gyvūnų tyrimų stotį, kur jis susiduria su laukiniais, veidą graužiančiais pavianais. Kai nelaimingas kapitonas, kuris pasivažinėja Roy, primygtinai reikalauja atsiliepti į stoties gegužinį skambutį, praktiškai galite išgirsti Martiną Sheeną, kuris šaukia: „Aš tau liepiau nesustoti“, nes jis numato dar vieną pražūtingą rezultatą, pavyzdžiui, šlamštą šlamšto laive Apokalipsė dabar . Kadangi tai yra pilka Grey „Space-pocalypse Now“, vietoj to mes elgiamės su primatais žudikais, plaukiančiais per nulinę gravitaciją.
„Nuke“ raketa į Neptūną
Atrodo, kad po virtinės bendradarbiavimo su Joaquinu Phoenixu Grėjus persikėlė Tamsos širdis režimas vėlai. Paskutinis jo filmas - apatinis pasakojimas apie džiungles tyrinėjančią maniją Prarastas Z miestas , buvo geras, bet neišvengiamas: toks filmas, kuris, jei esame sąžiningi ir ne visažiniai, praeina iš proto ir reikalauja dvejų metų Vikipedijos atnaujinimo, kai jį peržiūrite. Tą patį galima pasakyti apie kai kuriuos kitus jo filmus. Žinau, kad mačiau ir patiko Ši naktis priklauso mums , bet Kiemai užpildo mane įkyria nežinomybe. Galėčiau prisiekti, kad tai mačiau ir aš, bet atminties požiūriu abiejų filmų siužetas miglotas.
Ne taip su „Ad Astra“ . Kad ir kokie būtų trūkumai, ši kelionė į aštuntą ir tolimiausią mūsų Saulės sistemos planetą (R.I.P. Plutonas) sugeba būti įvykių kupina, bent jau popieriuje. Tai vietinis marsietis, kurį vaidina Rūta Negga , kuris praneša Rojui, kad jo tėvas nužudė jos tėvus ir kitus „Lima“ projekto narius. Jie sutinka, kad Roy turėtų būti misijos, kuri nukels Nukūną ir sunaikins „Lima“ projekto bazę, dalį, taip išgelbėdamas Visatą nuo nekontroliuojamo antimaterijos išleidimo.
Drąsus Roy bandymas nutraukti raketą sprogimo metu virsta nenoriu pagrobti, o po to kilęs susikirtimas žūsta visiems trims įgulos nariams. Tai palieka jį vieną raketoje, nukreiptą į mėlyną planetą ... kur vyrai jaučiasi mėlyni. - Sūnus kenčia tėvo nuodėmes, - intonuoja Roy. Jis tampa jo tėvu, o jei kiltų kokių nors abejonių, iš tikrųjų vienu metu matome Cliffordo veidą, uždedamą virš Roy. Pabaigoje jie rodomi susirišę ir sukniubę tuštumoje, kol Rojus pagaliau išmoksta paleisti savo tėvą ir būti savo žmogumi.
Perfrazuojant seno pavadinimą Pamesta epizodas „Visi geriausi [kosmoso] kaubojai turi tėčio problemų“. (Kol nagrinėjame temą Kosmoso kaubojai vėlgi, atrodo, kad Joneso, kaip jaunesnio astronauto, nuotraukos šiame filme yra iš to filmo, vedančios internetą į vienintelę logišką teoriją, kuri „Ad Astra“ ir Kosmoso kaubojai gyvena toje pačioje kino visatoje .)
Prieš solinę ekskursiją raketoje Roy jau pradėjo aiškintis, ir vienatvė jam suteikia trumpą nulinės gravitacijos beprotybės montažą. Mes matome ir girdime daugiau Roy tėvo ir žmonos fragmentų, tačiau šie šeimos fragmentai nėra paremti tvirtais personažais. Jie yra mažiau emocingi ir labiau hipotetinio pobūdžio - gali nusileisti tik tuo atveju, jei auditorijos nariai projektuoja save į Roy ir įsivaizduoja savo artimuosius vietoje siūlomų ekrane.
Pabaigoje Cliffordas susivienijo į personažą dėl realaus Joneso išvaizdos ir jo tiesioginio bendravimo su Pitt ekrane. Tačiau Roy žmona išlieka vaiduokliška šifra, kurią įkūnija periferinis įrenginys Liv Tyler . Ji nori numanyti apie žmogaus ryšį, iš tikrųjų neįsivaizduodama kaip kūno ir kraujo istorijos dalyvė. (Pakankamai keista, Nataša Lyonne daro jai daugiau įspūdį „Sveiki atvykę į Marsą“ kameja ).
Tai mane paliko drungna „Ad Astra“ kai išėjau iš teatro. Visas filmas priklauso nuo Pitto pasirodymo ir jo veikėjo vidinio gyvenimo. Tai įtakingas spektaklis, ir aš žavėjausi filmo meistriškumu ir ketinimais. Galite jausti, kad gaudote gilumą, tačiau pilkas daug, jei ne visą, potekstę paverčia tekstu: jis išreiškia savo filmo prasmę balsu ir dialogu.
firy taona i smith son
Širdis ant kostiumo rankovės
Roy garsiai atpažįsta savęs destruktyvią pusę tuo metu, kai naujienos paaiškina, kad banguojantis reiškinys yra daugybė destruktyvių elektrinių audrų. Jis pradeda filmą pasiryžęs „sutelkti dėmesį į visa tai neįtraukiantį dalyką“ - net jei tai reiškia, kad pulsas turi būti kontroliuojamas, nerodoma matomų emocijų, kai žmona eina ant jo. Užuot leidęs filme parodyti mums daugiau tokių akimirkų, jo balsas paprasčiausiai mums sako, kad jis atsiskyrė nuo santykių ir, būdamas su žmonėmis, visada žvelgė į išėjimą.
Jis pasakoja apie tai, kaip tyrinėjimo kelionę galima panaudoti pabėgimui, ir visą tą laiką tėvo šešėlis tvyro virš jo, šio žmogaus, kuris „matė tik tai, ko nebuvo, ir praleido tai, kas buvo priešais jį“. Jei esate laidinis tam tikru būdu (kaip aš esu), tokios linijos gali pasirodyti netoli namų, bet kiek bendros kino žiūrovų auditorijos narių tinka „Clifford / Roy M.O.“? Gal būt „Ad Astra“ , kaip ir Roy, yra per daug uždaras savo labui.
Yra dalis, kurioje Roy kalba apie dangaus objektus, kuriuos jo tėvas padėjo atvaizduoti. Jis sako kažką panašaus į tai: „Po jų didingais paviršiais nieko nebuvo“. Ši linija man pasirodė tokia, kuri galėtų būti taikoma paties filmo temų pateikimui paviršiaus lygiu: temos, kurios, ko gero, tampa ne tokios svarios ir akivaizdesnės, kai pakyla nuo gilaus iki seklaus pasakojimo galo.
Tai nereiškia, kad filmo žinia tarsi nėra vertinga. Tai tiesiog pasakyk tai „Ad Astra“ yra filmas, dėvintis širdį ant skafandro rankovės, kaip NASA logotipas. Kalbama apie tai, apie ką kalbama, imk arba palik. Ar jūsų pranešimas bus prasmingas, priklausys nuo jūsų, kaip žmogaus ir kino žiūrovo, nusiteikimo.
Kai Rojus įrašo savo paskutinę eilutę: „Aš gyvensiu ir mylėsiu. Pateikti “, apie tai pateikiama deklaracija„ siųsti „tweet“ “. Gyventi ir mylėti yra gerai, ir gerai, kad Roy pripažįsta jo poreikį dabar, tačiau išgirdęs, kad jo kelionė į Neptūną sutrumpėjo iki tos paprastos pamokos, palieka visą kelionę gana glostomą.
Ar astronautas, įveikęs šią trauminę kelionę ir praleidęs tiek laiko, kad izoliuotųsi, kaip Roy, tikrai turi tarpasmeninių įgūdžių, kad galėtų tiesiog grįžti atgal ir vėl pradėti gyventi ir mylėti? Vienas dalykas yra įžvalga apie save ir tai, kodėl esi toks, koks esi ir ką reikia padaryti, kad pasikeistum. Kitas dalykas - praktiškai pritaikyti šią įžvalgą savo gyvenime.
Roy pasiryžęs pasikliauti dabar artimiausiais žmonėmis, bet už objektyvizuotos žmonos ribų, kuri grįžta paskutinę minutę, kas gali būti? Mes niekada nematome Roy su draugais. Bent jau Kartą Holivude , Pito priekaboje gyvenantis vienišas tipas turėjo pitbulį kartu su savo bičiuliu Ricku Daltonu.
Tematiškai aš randu „Ad Astra“ rezonansinis. Dramatiškai, tai neatvėrė manęs jokiu dideliu katarsiu teatre atidarymo vakarą. Spėju, kad ryškiausias dūris, kalbant apie dramą, įvyko tada, kai Roy atstumtasis tėvas (susvetimėjęs ta prasme, kad tarp jų buvo visa Saulės sistema) iš tikrųjų pareiškė, kad jam niekada nerūpėjo Roy ar jo motina.
ny fomba hisafidianana ny lehilahy marina eo amin'ny roa
Be to, ką „Ad Astra“ palikti man yra labiau kunkuliuojantis įspūdis. Kuo daugiau apie tai galvojau, tuo labiau jis mane persekiojo asmeniniu lygmeniu. Galų gale aš išvykau jausdamas, kad tai, ką žiūrėjau, buvo gera, bet ne puiku ir tikrai ne šedevras, nes kai kurios apžvalgos (įskaitant mūsų labiau teigiamas ne spoileris ) jį paženklino.
Savistaba Pito metais
Grįžęs ten, kur pradėjome, Pittas šiais metais jau sulaukė „Oskaro“ garsų dėl savo pasirodymų „Ad Astra“ ir Kartą Holivude . Tam tikra prasme šie du garsios laidos atnešė jam visą ratą iki jo žvaigždžių pradžios prieš ketvirtį amžiaus. Po įsimintinų antrojo dešimtmečio pradžios posūkių tokie filmai kaip Thelma ir Louise ir Tikra romantika , 1994 m. Atnešė mums pirmuosius pseudo metus Interviu su Vampyru ir Rudens legendos .
Nuo tada Pittas vaidino kartu su tokiais kaip Morganas Freemanas ( Septyni ), Bruce'as Willisas ( 12 beždžionių ), Harrisonas Fordas ( Paties velnio ), Edwardas Nortonas ( Kovos klubas ), Jason Statham ( Čiumpk ), Robertas Redfordas ( Šnipų žaidimas ), George'as Clooney ( Vandenyno vienuolika ), Casey Affleck ( Džesio Džeimso nužudymas bailiu Robertu Fordu ), Michaelas Fassbenderis ( Negarbingi šunsnukiai ), o neseniai - Leonardo DiCaprio ( Kartą Holivude ).
Daugelis šių aktorių vadovauja vyrams savarankiškai, tuo tarpu Pittas, atrodo, geriau klesti kaip sparnuotas žmogus, gretinamas su labiau patinkančiu žmogumi. Jis yra bene geriausia pasaulio žvaigždė, persirengusi kino žvaigžde. 2010-ųjų pradžioje tokie filmai kaip „Oskaro“ nominacija Piniginis kamuolys , minios nemalonė Švelniai juos nužudyti ir išgelbėtą palapinę Pasaulinis karas Z - visų jų plakatuose buvo vienas Pittas - daugiau registruokitės kaip pašaliniai iš savo karjeros. Gyvybės medis ir Įniršis abu kaip įėjimo vietą naudojo jaunesnius aktorius, o Pittas vėlavo antrame plane kaip griežta, didesnė už gyvenimą tėvo figūra.
Beveik keista matyti filmą, kuris taip aiškiai sutelktas į Brado Pitto personažą, kaip „Ad Astra“ yra. Nepaisant jo amerikietiškos išvaizdos, Pittui yra neabejotina savybė kaip ekrano buvimas - tarsi jis būtų kažkaip iškaltas granite ir būtų suprastas tik iš išorės. Žvelgiant švelnesnio veikėjo akimis, ši kokybė suteikia jam tolimas vyriškumo pavyzdys. (Tiesa, tai puikiai tinka astronauto vaidmeniui dėl emocinio užrakto.)
Šia prasme galbūt „Ad Astra“ reiškia tobulą medžiagos santuoką su aktoriumi. Daugumai iš mūsų, 99-osios klasės vaikinų, Tylerio Durdeno patrankos pečiai ir skalbimo lentos abs lieka nepasiekiami. 2010-aisiais jo sumuštas ir kruvinas veidas pagyveno į kovoje užgrūdintą baudos tanko vado šnipą. Vis dėlto kol Wardaddy gali motyvuoti, jis ne visada sukuria labiausiai prieinamą kino herojų.
rehefa mitazona ny fijerinao ny lehilahy
„Ad Astra“ apeina šią problemą kvazimalikišku balsu. Pittas filmą atlieka savo vienišu - ir jo personažas yra vienišas. Tačiau mes esame įleidžiami į Roy galvą, ir jis mums pasakoja, ką jaučia psichinių vertinimų serijoje. Šie vertinimai mato jį sėdintį prie kompiuterio, reaguojantį į robotų komandas, kartais tyrinėjančius savo jausmus, kaip galima būtų terapijos seanso metu.
„Ad Astra“ gali nepatikti niekam, nepriklausančiam pasirinktai kino terapijos grupei, tačiau yra tam tikra nuopelna istorijai apie represuotą asmenį, kuris po nuotykio kosminėje erdvėje nukrenta į Žemę ir siekia ištiestų rankų. Rojus yra visų mūsų eskapistas. Jis apleidžia savo artimuosius ir anestezuoja save, kol jo palaidota žmonija vėl iškyla kaip poreikis susisiekti. Šis poreikis visada buvo, tačiau filmo pabaigoje tai tampa didžiuliu noru.
Roy'uje taip pat tikriausiai yra daugiau nei šiek tiek menininko ar kūrybinio tipo. Tuo atžvilgiu jo didžiausias dėmesys, sutuoktinių lentynos ir į misiją orientuotos smegenys atskleidžia apie jį kažką silpnai narciziško ... ir galbūt visą filmo kūrimo „Ad Astra“ taip pat. Tarsi Roy, į mūsų vidų žvelgiantis mūsų rūšies ambasadorius, leidžiasi ant raketos ir stebi kosmoso nuostabą, kad tik gūžtelėtų pečiais, žvilgtelėjęs atgal į savo pilvo mygtuko duobę (Pitto duobę) ir pasiskelbęs. vienas žinomoje visatoje.
Tai, ką mes čia turime, iš esmės yra intravertas galaktikos vadovas. Nuo pat angos „Ad Astra“ beveik bara Rojų ir žmoniją už tai, kad jie žvelgia „į žvaigždes“. Kodėl žiūrite į žvaigždes, kai galėtumėte žiūrėti į bambą?
