Kiekvieną savaitę / Atsakymai , atsakome į naują su popkultūra susijusį klausimą. Šiame leidime mes klausiame „Kokia jūsų mėgstamiausia kino scena, kai miestas visiškai sunaikinamas? '
Ethanas Andertonas: Marsas puola!
Užuot vykdžiusi tikrovišką miesto sunaikinimą iš didelio masto katastrofos filmo ar net rimtesnio užsieniečių invazijos veiksmo nuotykio, aš nuėjau su komišku dešimtmečiu nuo 1996 m. Marsas puola! . Tai yra labai neįvertinta 1960-ųjų Marso filmų ir vieno iš labiau neįvertintų Tim Burtono dešimtmečio darbų siuntimas. Kas man patinka dėl sunaikinimo Marsas puola! yra visa, kas iš prigimties yra karikatūriška ir niekinga.
Žinoma, yra keletas parašų apie vidutinį miesto sunaikinimą, pavyzdžiui, sprogdinant Big Beną Londone. Bet tada yra kadras iš erdvėlaivių, iškalančių savo ateivių veidus į Rushmore kalną, sukuriant nuotraukų op. Iš Taj Mahal sprogimo ir boulingo Velykų saloje. Iš kur jie net gavo tokį didelį boulingo kamuolį ?! Tada yra visas Las Vegaso sunaikinimas, kuris tiesiog glaistas ant torto. Tai tiesiog neramus pasaulinio sunaikinimo kelias, ir aš jį myliu.
Hoai-Tran Bui: Hancockas
Klausyk, aš žinau Hancockas jokiu būdu nėra puikus filmas. Pirmoji jo pusė yra smarkiai abrazyvus rimtų superherojų filmų nuėmimas, o antroji dalis - painiai romantiškas pusiau iškeptos mitologijos purvinas. Bet tai buvo pirmas mano matytas superherojų filmas, kuriame buvo nagrinėjama nuostolių dėl gyvybės išsaugojimo žalos atlyginimas. Ir tai daro pačiu juokingiausiu, bombastiškiausiu būdu.
Scena, apie kurią kalbu, vyksta anksti Hancockas , kai jo prielaida remiasi naujumu: žiūrėk, mūsų superherojus yra girtas, savanaudis negyvas smūgis, kuris sugriauna pusę miesto, bandydamas sustabdyti kai kuriuos plėšikus! Ir jis taip pat rasistas! Tuomet jis sutarkuotas ir grotelės šiandien, tačiau yra tam tikras komedijos genijus, kai sceną pastatyti į Ludacriso „Perkelti kalę“, o Hancockas (Willas Smithas, labiausiai ) pažodžiui liepia kirai išsisukti. Tada jis sunaikina greitkelio ženklą, nugriūna pusę tilto, kuriuo važiuojama, ir beveik nusileidžia lėktuvu. Tai tokia destruktyvi nihilistinė komedija, kurios negalima atitraukti.
Vanessa Bogart: Nepriklausomybės diena
Norite kalbėti apie visišką miesto niokojimą? Ką apie trijų miestų išlyginimą ... vienu metu ... naudojant milžiniškus ateivių erdvėlaivius, tokių, kokių šis pasaulis dar nematė? O taip, aš kalbu apie Nepriklausomybės diena . Manote, kad eiti nuo sprogimų yra šaunu? O Oro pajėgos, skrendančios nuo Baltųjų rūmų liepsnos ir šiukšlių? Politinio trilerio kampas to nedaro už jus? Na, o mama, tiesiog bandanti padaryti viską, kad aplenktų visišką chaosą ir sunaikinimą, kad išgelbėtų savo vaiką ir šunį? Teisingai, žavinga auklėtinė lenkia Los Andželo lygiavimą.
Niujorko, LA ir DC sunaikinimas nėra labiausiai veiksmo kupinos sekos pasaulyje, nes, tiesą sakant, jie buvo šiek tiek vienpusiški. Žmonės neturėjo galimybės. Kovos nebuvo. Tai buvo sunaikinimas. Tačiau, be abejo, tai yra (labiausiai Baltieji rūmai) žymiausios kino istorijoje sunaikinimo sekos. Maža to, jie įkvėpė didžiausią kada nors pasakytą prezidento kalbą ir subūrė pačią blogiausią pasaulio gelbėtojų duetą: Willą Smithą ir Jeffą Goldblumą.
Chrisas Evangelista: Pasaulių karas
Vienas efektyviausių XXI amžiaus Steveno Spielbergo filmų yra košmariška rugsėjo 11-osios alegorija Pasaulių karas . Spielbergas perima H.G.Wellso klasiką ir pritaiko ją mūsų šiuolaikiniams, paranojiškiems laikams. Kai ateiviai pradeda atakuoti Spielbergo filme, išleistame praėjus 4 metams po rugsėjo 11 dienos, visų galvoje pirmiausia kyla mintis: teroristai.
Spielbergas surengia pirmąjį ateivių išpuolį tikrai jaudinančia seka, kai begemotiniai svetimi trikojai pakyla iš žemės ir pradeda sprogdinti viską, kas matoma. Užuot tiesmukais Michaelo Bay stiliaus sprogimais, Pasaulių karas ar ateivių mirties spinduliai vargšus nelaimingus žmones savo kelyje paverčia pelenais, jų drabužiai nupučiami nuo kūno ir banguoja ore kaip vaiduokliai. Žvaigždė Tomas Cruise'as išgyvena pradinį išpuolį (nes jis yra Tomas Cruise'as), kad tik bėgtų namo ir žvilgterėtų į save veidrodyje - sukramtytas nesuskaičiuojamų žuvusiųjų pelenuose. Dauguma veiksmo filmų kūrėjų savo didmiesčio sunaikinimo scenas traktuoja kaip nesąmoningą linksmybę. Tačiau Spielbergas kelia visko siaubą ir kelia nerimą keliančių rezultatų.
romana manjaka dia miaritra promo promo succotash
Benas Pearsonas: Transformatoriai: tamsus mėnulis
Kalbant apie miestų naikinimo vaizdavimą filme, Michaelo Bay vardas turi būti šalia sąrašo viršaus. Režisierius pastatė savo karjerą pagal sulėtintus sprogimus, aptakiai nufilmuotas veiksmo scenas ir didelio masto skerdynes, puikiai pasireiškiančias jo Transformatoriai filmai. Kaip jūs visi tikrai žinote (nesvarbu, ar kai kurie iš jūsų nori tai sau pripažinti, ar ne), tikriausiai 80% tų filmų yra visiška nesąmonė: puošnūs, chaotiški pikseliai, blaškantys per ekraną nesąmoningo KG sunaikinimo geizeryje. Tačiau retkarčiais įlanka demonstruos blizgesį, kaip tai padarė parašiutų šaudymo seka Transformatoriai: tamsus mėnulio .
Kol Čikagos miestas subyra dėl „Decepticon“ invazijos, specialių karių komanda iššoka iš lėktuvo galo susitikti su bendražygiais. Naudodama sparnus, komanda slysta aplink (ir per!) Pastatus. Žinoma, geografija yra šiek tiek nestabili. Ir tikrai, mums neužtenka emocinio ryšio, kad galėtume rūpintis, kai pakeliui išrenkami keli geri vaikinai. Bet, tiesą sakant, visa tai nuplauna tai, kad Bay įdarbino tikrus vaikinus, kurie atliktų šiuos triukus iš tikrųjų. Jūs taip pat galite pajusti skirtumą - svorio ir realaus pavojaus jausmas yra kiekviename kadre, ir nors kai kurie iš jų atrodo šiek tiek sustiprinti, tačiau tikrasis dalykas nėra pakaitalas. Patikrinkite tai užkulisių filmukas sužinoti daugiau.
Mattas Donato: Švaistiklis: aukšta įtampa
Švaistiklis: aukšta įtampa - su visu savo „Statham“ nepašalintu šlovinimu - daro Švaistiklis atrodo santūrūs. Filmo kūrėjai Markas Neveldine'as ir Brianas Tayloras išgirdo savo gerbėjų šauksmus dėl dvigubai beprotiškų „Chev Chelios“ nuotykių ir patogiai pristatė daugiau sekso, daugiau narkotikų, daugiau rokenrolo, kaiju mūšio seką - kodėl gi ne! Kai Jasonas Stathamas persekioja bėgantį Johnny Vangą („Art Hsu“), jis atsiduria jėgainės viduje, kuris yra pasirengęs mesti žemyn, o tai, kas bus toliau, gali jus šokiruoti (bet kurioje kitoje veiksmo franšizėje).
Užuot supaprastinę „Chev Chelios“ banditų mušimą, abi šalys virsta kažkokia gumui tinkama „Godzilla“ situacija. Jasonas Stathamas dabar dėvi karikatūriškai perdėtą savo paties galvos kaukę po to, kai buvo „įkrautas“ elektros energijos (valgyk širdį, Bruce'o Campbello smakras), iškilęs virš žiauriai suprojektuotų stoties darbuotojų pavyzdžių kopijų, laidų ir kibirkščių tinklelių. Chevas ir jo priešas pradeda beprasmiškus niekinimus, kaip ginklus naudodami plienines sijas ir konstrukcijas. Gal net pakilęs dvigubo kumščio „Statham“ smūgis, primenantis Zilos skraidantį kojų pirmąjį smūgį? Lažini savo žvynuotą žalią asilą!
Atsikratykite realybės, kai darbuotojai stebi „Statham pummel Vang“ kaip gorilą - laukinį laukinių gamtos kontrastą iškart po tokio maniakiško veiksmo išnaudojimo. Kiti filmų kūrėjai negalėtų pereiti į absurdą, nesijausdami ne vietoje, tačiau Neveldine ir Taylor yra pakankamai pašėlę, dirbdami visa tai kartu. Milžinas Jasonas Stathamas dėdamas atliekas į miniatiūrinį įrenginį apačioje, vis dar spardydamas užpakalį? Švaistiklis: aukšta įtampa , tu mane taip gerai pažįsti.
Jokūbas Hallas: Godzilla
2014 m. Garetho Edwardso užimamas monstrų karalius yra mažiau susijęs su reginiu ir labiau apie mažo, žmogiško POV siūlymą į reginį. Ir tai kelia siaubą. Tai, kas kitame filme atrodys didingai ir įdomiai, baigiasi niūriu ir susierzinusiu, kai šaudai iš žmogaus, iš tikrųjų pakliuvusio į netvarką, žvilgsnio. Į Godzilla , mūšis tarp pabaisų suniokotame San Franciske yra mažiau spragėsių veiksmo scena ir labiau primena, kokia trapi iš tikrųjų yra žmonių visuomenė. Viskas, ko reikia, yra keli neatrasti žvėrys, kad išlįstų iš didžiojo nežinomybės, ir viskas, ką žinome, pradeda byrėti.
Sunaikinimas rodomas Godzilla yra nepakartojamas ir nerimą keliantis, vaidinantis labiau kaip siaubo filmą, o ne blokadą. Jis pasiekia aukščiausią tašką, kai kareivių komanda parašiutu leidžiasi į miestą ir mes matome sunaikinimą bei jį sukeliančius monstrus iš jų ribotos perspektyvos. Edvardsas labai stengiasi, kad faktinis sunaikinimas būtų ne ekrane, o tik siūlo žvilgsnius į chaosą. Mes matome tik tai, ką mato esantys žmonės. Tai ne veiksmo režisieriaus, o dokumentinio filmo kamera. Mes matome tik veiksmo blyksnius, tačiau jie yra sudeginti į smegenis. Jei pamatytume daugiau, galėtume išprotėti.
