Per 2019 m. SXSW kino festivalį susėdau Apolonas 11 direktorius Todas Douglasas Milleris ir kosmoso istorikas Robertas Pearlmanas .
Tai filmas, kurį įsimylėjau nuo to momento, kai pamačiau jį per pasaulinę premjerą „The Ray“ per „Sundance“. Nors apgailestauju, kad negalėjau pamatyti filmo IMAX ekrane, Apolonas 11 yra vienas iš tų filmų, kurį turite patirti didžiausiame ekrane, kurį galite rasti.Dažnai per apdovanojimų ceremonijas dokumentinis filmas patenka į montažo kategoriją, Apolonas 11 yra vienas iš tų filmų, kurį, tikiuosi, žmonės labai vertina kaip geriausią montažą.
Čia yra mano interviu su Miller ir Pearlman, kur mes gilinamės į tai, kaip susidarė ši didžiulė įmonė.
Apolonas 11 buvo vienas mėgstamiausių mano dokumentinių filmų, kai jis buvo rodomas „Sundance“ metu. Kaip nusprendėte sukurti dokumentinį filmą apie „Apollo 11“?
Todd Douglass Miller: Kai jums suteikiama prieiga prie šių nacionalinių vertybių, gana lengva sukurti dokumentinį filmą - bent jau tai yra pirminė idėja. Bet tai iš tikrųjų prasidėjo nuo visų originalių filmuotų vaizdų, kurie visi buvo 16 ir 35 milimetrų, o po to septyni mėnesiai, mes gauname šį nuostabų el. Laišką iš vieno iš Nacionalinio archyvo priežiūros archyvarų. Mes apvažiavome voromis dirbantį NASA objektų tinklą ir Nacionalinius archyvus - tiesiog tarsi išmetėme platų tinklą, kas ten yra. Šį el. Laišką kelis mėnesius gauname į tyrimo projektą, kuriame sakoma, kad yra šios didelio formato medžiagos. Mes juos išbandome savo pašto namų „Final Frame“ įrenginyje Niujorke. Nereikia nė sakyti, kad mes visi tiesiog nustebome tuo, ką matėme ekrane. Projektas iš tikrųjų pasisuko ne tik apie patį filmą, bet ir apie archyvo išsaugojimą, šių medžiagų kuravimą ir užtikrinimą, kad jomis bus tinkamai pasirūpinta.
Kuriame proceso etape jūs pirmą kartą sužinojote apie neatrastą 65 mm filmuotą medžiagą ar 11 000 nekatalogiškų valandų?
Todd Douglas Miller: Pati filmuota medžiaga buvo atlikta maždaug tris mėnesius po tyrimo, taigi tai buvo 2016 m. Pabaiga, kai mes iš tikrųjų visiškai ją užpildėme. Tik kitų metų gegužę sužinojome apie to atradimą. Aš sakau, kad atradimas yra laisvas terminas, nes tai buvo iš naujo viso to atradimas. Tai buvo ten visą laiką. Tai tikrai puiki istorija apie archyvų išsaugojimą. Tai, kad buvo ne tik originalus neigiamas dalykas, bet ir kai kurių kitų kolekcijų konservavimo medžiaga, kuri buvo išsklaidyta įvairiose NASA patalpose per šį 50 metų laikotarpį. Tada, žinoma, originalūs neigiami dalykai, esantys Nacionaliniame archyve, Koledžo parke, buvo grindys. Tai buvo tik viena jo pusė. Kita pusė taip pat buvo 11 000 valandų garso įrašo ir archyvinės medžiagos atradimas. Tai buvo didžiulis užsiėmimas tiek daug komandos narių. Manau, kad tai iš tikrųjų pasikeitė - bent jau iš režisūros ir redagavimo požiūriu - mano mąstysena į tai, kokios galėtų būti funkcijos ilgio versijos galimybės, nes dabar mes tikrai turėjome iš ko rinktis. Esame dėkingi ne tik Nacionaliniam archyvui su filmuota medžiaga, bet ir garso įrašo galu. Teksaso universitetas Ostine dirbo su šia medžiaga ir skaitmenino jas kalbos atpažinimo projektui bei dirbo su NASA. Jiems filmui to nereikėjo, bet mes atėjome ir akivaizdžiai tam panaudojome. Darbas, kurį tie vaikinai atliko, buvo didžiulis.
Kaip sugebėjote išsiaiškinti, kas yra tai, ką jau kalbėti apie galimybę tinkamai suderinti dalykus ekrane?
Todd Douglas Miller: Pirmoji darbo tvarka buvo darbas su Robertu [Pearlmanu] kaip mūsų nepriklausomu vyriausiuoju istoriku Stephenu Slateriu, kuris buvo mūsų archyvo prodiuseris, ir devynių dienų filmo versijos sudarymas. Labai norime, kad jūs pažvelgtumėte į kiekvieną misijos sekundę, kuri truko devynias dienas - aštuonias dienas ir kai kuriuos pokyčius. Viską pasakius, tai truko devynias dienas - norėdami pamatyti kiekvieną turimą nejudantį vaizdą - ar tai buvo 16 mm 35 mm didelio formato, TV transliacijos ir nuorodos, mes norėjome visa tai pamatyti. Žinoma, ir visas garsas. Tai buvo tikras varginantis būdas tai padaryti, tačiau turime tiksliai žinoti, kas ten buvo ne tik mokytis, bet ir tiek daug naujos medžiagos. Turėjome pamatyti, kur daiktai išsirikiavę, kur yra skylės ir ką galime su jomis padaryti.
Ar naudinga buvo NASA ir Nacionalinis archyvas dirbant prie šio projekto?
Todd Douglas Miller: Nacionalinis archyvas ir NASA buvo milžiniški. Sakyčiau, kad be jų akivaizdžiai negalėtume padaryti projekto, tačiau visą kelią jie labai palaikė. Vyriausiasis NASA istorikas Billas Berry'as ir jo grupė nepaprastai padėjo tikrindami daug techninių trūkumų. Aš nuolat skambindavau Robertui vidury nakties ir eidavau: „Ei, kaip šis dalykas skambėjo“ arba „Kas tai buvo?“ Jis yra ekspertas visais klausimais, susijusiais ne tik su „Apollo“, bet ir su kosmosu, bet tam, kad galėtų ne tik tai patikrinti, bet kartais ir mes, kai mes nupynėme lygiagrečią kelią su NASA, o paskui Robertu ir gautume tikrai puikią išvadą. Tai buvo tarsi darbas su daktaro laipsniu. tezė savaip. Kadangi buvo tiek daug naujos informacijos ir mes siekėme tikslumo, labai norėjome kuo daugiau patikrinti informaciją.
Šį filmą sudaro tik archyviniai kadrai. Ar kada nors buvo diskutuojama apie interviu kameroje?
Todd Douglas Miller: Ne. Gražu tai, kai matai filmą, nors tai ir nėra tradicinis pasakojimas, yra šie viešųjų reikalų pareigūnai, kurie sėdi misijos kontrolėje gana arti skrydžio direktoriaus gale ir kairėje, ir jie veikia kaip jų pasakotojai. . Jie buvo tokie patys kaip ir visi kiti skrydžių valdytojai. Jie dirbo pamainomis. Manau, kad jie - man, žiūrint iš filmų kūrimo pusės - tiesiog suteikė tikrai gražių niuansų ir tiksliai išdėstė tai, kas vyko misijos metu bet kuriuo metu, todėl buvo natūralu, kad juos naudoti kaip pasakojimą.
Žinau, kad jūs palietėte tai klausimų ir atsakymų metu po „Sundance“ premjeros, bet kuriuo šio proceso metu sužinojote Pirmasis žmogus ?
Todd Douglas Miller: Mes žinojome Pirmasis žmogus beveik visi kiti. Pamenu, kai kuriuos el. Laiškus gavau per NASA. Robertas buvo su jais patarėjas technologijų klausimais. Taigi mes diskutavome apie kai kuriuos dalykus, tačiau didžiąja dalimi abu nuleidome galvą dirbdami savo nepriklausomus projektus. Jie taip toli lenkė mus. Tuo metu, kai jie tikriausiai susivyniojo, aš turėjau nemiegotas naktis, ar filmuota medžiaga saugiai pateks į Nacionalinį archyvą, kai mes su jais dirbome.
„Sundance“ dokumentikos žiuri jus apdovanojo specialiu apdovanojimu už montažą. Ar galite pakalbėti apie šio filmo redagavimo procesą iki galutinio pjūvio?
Todd Douglas Miller: Pradinis pjūvis buvo devynios dienos. Tai iš tikrųjų buvo ilgesnė nei aš, ir aš apie tai galvoju, nes mes turėjome visą šią mokymų misiją ir tada turėjome visus dalykus po skrydžio. Astronautai surengė pasaulinį turą, taigi mes turėjome visą tą dieną ir tada mes turėjome keletą dienų mokymų, išdėstytų laiko juostoje. Visų pirma, buvau tokia pažeminta ir garbinga, kad gavau tą apdovanojimą. Man tai buvo geriau nei laimėti Didįjį žiuri prizą, nes tai atspindėjo visus, dirbusius prie šio filmo, ir tai buvo toks techninis pratimas, bet jis taip pat buvo labai kūrybingas. Visi atnešė savo geriausius darbus šiam dalykui: nuo muzikos iki garso montažo, iki filmo atkūrimo iki Stepheno Slaterio ir jo sinchronizavimo projekto, kad sinchronizuotų balsus „Mission Control“. Tai buvo didžiulė garbė, bet tai panašu į skulptūros kūrimą - atsisėdi, gauni, pažiūri ir paskui dar dirbi. Sėdi atgal, žiūri į tai ir dar dirbi. Tai tikrai buvo didžiulė garbė. Tai tik ne tik viso filmo, bet ir visų atskirų jo dalių atspindys.
Kaip pasakojau kompozitoriui Mattui Mortonui „Sundance“ metu, dalis norėjau palyginti jo balus su Justino Hurwitzo fenomenaliu Pirmasis žmogus bet kita mano dalis žinojo, kad tai bus neteisinga. Ko jūs visi siekėte su balais?
Todd Douglas Miller: Mattas norėjo padaryti taškų rezultatą. Jis norėjo naudoti visus instrumentus iki 1969 m. Maniau, kad jis iš pradžių buvo pamišęs. Paaiškėjo, kad - dirbdamas su juo visą savo karjerą ir pažinodamas jį, nes draugaujame nuo mažų vaikų - teisingas žingsnis ir būdas, kad tai buvo tiesiog puikus šio filmo procesas. Jis iš anksto surinko 90 proc. Aš, redagavimo požiūriu, buvo labai nuostabu vidurnaktį gauti šias valandos trukmės kompozicijas. Kitą dieną galėčiau vaikščioti ir nustatyti jo muzikos temą bei tempas. Jis panašus į visus kitus šio projekto dalyvius. Robertas yra čia, todėl galiu pasakyti, kad mes visi siekiame būti panašūs į Robertą šiame projekte. Paskambinsiu Robertui nakties viduryje, dienos metu ar bet kada ir pasakysiu kokį neaiškų faktą, pavyzdžiui, ką Mike'as Collinsas nešė tame popieriniame maišelyje, eidamas pas Astrovaną iš kostiumo kambario. Jis ne tik tiksliai žinos, apie ką kalbu, bet ir atsiųs jums el. Laišką, kuriame tiksliai parodyta, kas buvo krepšyje. Matas - su savo balais - padarė panašų dalyką. Jis giliai pasinėrė - jis pirmiausia norėjo naudoti režimo sintezatorių, bet nežinojo, kaip jį groti. Jis labai paniro į 50-ųjų ir 60-ųjų pabaigos elektroninės muzikos tyrinėjimą. Tada „Moog“ buvo madingas 60-ųjų viduryje ir ką tik išrado Robertas Moogas. Jis gavo šį 1968 m. Išleistą „Moog“ sintezatorių ir išmoko juo groti. Jis taip pat tiesiog prisisotino kosminiuose filmuose, literatūroje ir viskuo. Jis atsinešė savo unikalų daikto sukimąsi. Tai yra vienas iš dalykų, kuriuo aš didžiuojuosi labiausiai, o garso takelis tiesiog pasirodė ir aš jo klausiausi lėktuve pakeliui. Tai nuostabu.
Prieš atidarymą kino teatruose kovo 8 d., Apolonas 11 turėjo išskirtinį IMAX bėgimą. Ar jau teko žiūrėti filmą IMAX?
Todd Douglas Miller: Buvau tiesiogine prasme už kiekvieną peržiūrą. Aš variau projekcinius riešutus. Tiesą sakant, jie buvo tikrai puikūs. Aš gyvenu Niujorke, todėl žiūrėjau ir pirmąjį savaitgalį atlikdavau klausimus ir klausimus iki vieno Aukštutinėje Vakarų pusėje Linkolno aikštėje. Po to, kai kelis kartus žiūrėjau, sėdėjau skirtingose vietose. Keletą paskutiniųjų pirmąją pusę sėdėjau gale, o aš pakilau ir pamačiau tai projekcijos kabinoje. Vaikinai ten buvo tokie malonūs, kad iš tikrųjų pastatė man šią mažą kėdutę. Manau, kad jiems buvo blogai, kad aš stovėjau šalia projektoriaus, bet tai yra kažkas, ką galima pamatyti akių lygyje tame ekrane. Tai žavi.
[Šiuo metu kosmoso istorikas Robertas Pearlmanas skambina aptarti savo vaidmenį filme.]
Robertai, ar galite pakalbėti apie savo vaidmenį filme?
Robertas Pearlmanas: Aišku. Kaip minėjo Toddas, aš buvau savotiškas raginimas ir raginimas, kai kilo klausimų apie filmuotą medžiagą apie tai, ką jie girdėjo garso įraše. Kaip istorikas ir žurnalistas, aš tarsi sutelkiu dėmesį į kosmoso istoriją. Tai buvo nardymas atgal ne tik į bendrą programos istoriją, bet ir į smulkias detales. Geras pavyzdys yra tas, kad artėjant astronautams ant nusileidimo mėnulyje, jie susidūrė su keliais pavojaus signalais, kurie rodomi filme. 1202 žadintuvas, 1201. Yra visa istorija apie tai, kaip užpakaliniame kambaryje buvo vaikinas Jackas Harmonas, kuris atpažino tuos pavojaus signalus tik todėl, kad dalyvavo simuliacijoje, kur jį tarsi sukramtė misijos vadovas. kontrolė nežinant, kas jie yra. Jis turėjo sukurtą apgaulės lapą, kurį turėjo savo darbastalyje, bet net nespėjęs rasti to apgaulės lapo, jis prisiminė, kas tai yra, ir pašaukė jį į priekinį kambarį. Mes pirmą kartą girdime šį garso įrašą šiame filme dėl 30 takelių ir to garso sinchronizavimo, todėl girdime, kaip jis skambino Steve'ui Balesui, kuris žodį duoda Gene'ui Kranzui kaip skrydžio direktoriui, kuris tada Charlie Duke'ui sako: kapsulės komunikatorių, kad radijo ryšiu jį perduotų įgulai ir jūs girdite visą tą mainą. Bet ko negirdime, tai yra pati signalizacija, nes skirtingai nuo daugelio ją vaizdavusių filmų, salone tai nėra riaumojantis pavojaus signalas. Tai buvo tik jų ausinėse. Negalėjai to girdėti erdvėje-žemėje. Vieninteliai žmonės, kurie kada nors girdėjo, buvo astronautai. Taigi mes sulaukėme šio klausimo - taigi, kaip jis skambėjo? Taigi, nerdamas į dokumentus, pagaliau radau aliarmo ir jo decibelų aptarimą, ilgį ir kokią skalę peržengsime ir pateiksime. Tada studijoje jie sukūrė tą garsą, jie atsiuntė man bylą ir pasakė: „Ar tai skamba kaip?“. Aš buvau toks: „Na, aš ten nebuvau, bet taip, kad yra“. Vėliau iš Mike'o Collinso ir Buzzo Aldrino sužinojome, kad iš tikrųjų tai jie girdėjo. Buvo tas jo aspektas ir tai buvo tik grįžtamojo ryšio teikimas, kai buvo priimami sprendimai pakeisti filmą iš kitų misijų, kai neturėjome „Apollo 11“ filmuotos medžiagos. „Apollo 11“ buvo nukreiptas į tai, kad pirmą kartą nukeliautų į mėnulį ir ten nusileistų žmonės. Jie nebuvo susitelkę - jų užduotis nebuvo dokumentuoti viso filmo. Tai, kad turime tiek, kiek turime, yra nuostabu. Iš pradžių NASA net nenorėjo atsisakyti svorio, kad būtų galima įdėti fotoaparatą - filmo kamera yra ne vaizdo kamera, o nejudanti kamera, esanti mėnulio modulyje. Jie nenorėjo leisti jiems fotografuotis mėnulyje dėl svorio problemų.
firy taona i michelle mccool
Todd Douglas Miller: Tai pasakę, jie vis tiek nufilmavo 1025 vaizdus, išplatintus septyniuose žurnaluose. Tai buvo gana nuostabu.
Robertas Pearlmanas: Yra šis didžiulis jo archyvas, bet jis ne viską užfiksavo. Buvo atvejų, kai reikėjo priimti sprendimą. Ar jūs gerai aptarnaujate istoriją tuo pačiu metu, kaip ir filmas, tuo atveju, kai pakeičiate kitos misijos medžiagą, o kada ne? Manau, kad Toddas padarė nuostabų darbą, kad pasiektų tą pusiausvyrą.
Todd Douglas Miller: Tai iš tikrųjų paskatino astronautai.
Robertas Pearlmanas: Vaizdai, kurie yra pakeisti, yra istoriškai tikslūs. Jie nepakeičia to, ko nepadarė. Jie iš tikrųjų ekrane rodo tokią veiklą kaip per mėnulio injekciją arba fiksuoja tai, ką astronautai matė kaip Saulės vainiko užtemimą, kurį „Apollo 11“ astronautai matė mėnulyje.
