Per 50 metų, kai Mansono šeima įvykdė žiaurias žmogžudystes, sukrėtusias tautą, kultas ir jos liūdnai pagarsėjęs lyderis Charlesas Mansonas niekada iš tikrųjų neišėjo iš visuomenės sąmonės. Ir šiais metais padaugėjo filmų, kuriais bandoma iššifruoti pagarsėjusį Mansoną ir jo visa įtaką. Kultinio lyderio vaidmuo prasideda nuo šokiruojančių įžeidžiančių siaubo filmų iki žvaigždžių sukurtų Quentino Tarantino dramų. Bet kaip su moterimis, kurios buvo Mansono sosto?
Čarlis sako bando atsakyti į šį klausimą, nagrinėdamas siaubingas Mansono šeimos žmogžudystes iš trijų atsidavusių Mansono pasekėjų: Leslie Van Houten ( Hannah Murray ), Susan Atkins ( Marianne Rendon ) ir Patricia Krenwinkel ( Šoninės padažas ). Nepaisant to, kad trys moterys atgaivino šią istoriją iš už kameros - Amerikos psicho ‘S Marija Harro n vairo, o dažnai „Harron“ bendradarbis Guinevere Turner parašė scenarijų ir Dana Guerin sukurtas - tariamas filmo moters žvilgsnis jaučiamas iš dalies užgožtas.
Pagal Karlene Faith knygą, kuri kaip magistrantė dirbo terapijos užsiėmimuose su „Manson“ merginomis. Čarlis sako tarp šių seansų perjunginėjamas pirmyn ir atgal, kol mergaitės yra mirties bausmėje, ir atsimena apie laiką su Charlie, kuris buvo įvykdytas iki Gary Hinmano nužudymo 1969 m. liepos 27 d., aktorės Sharon Tate ir keturių jos draugų 1969 m. rugpjūčio 9 d., ir tik po vienos nakties Leno ir Rosemary LaBianca.
Čarlis sako atsidaro Leslie pašėlusiai šveisdama kraują po dušu, kol ji, Patricia, Susan ir Tex Watson ( Chase'as Crawfordas , apgailėtinai nepakankamai išnaudotas) važiuoti su nereikliu vairuotoju. Tai pirmoji iš daugelio perspektyvių scenų, įtvirtinančių neišpasakytą baimę, persmelkiančią filmą, kurį Harronas sumaniai sustiprina scenose, kuriose nėra Mattas Smithas Charlesas Mansonas. Tai gresiantis, visažinis Mansono buvimas daro jo buvimą taip klaikiai galingu, ypač kai merginos be proto per savo užsiėmimus perteikė savo filosofiją Karlene. „Čarlis sako“ tampa grėsminga mantra, tikrais barais, įkalinančiais mergaites, o ne fiziniais, laikančiais jas atskirta nuo viso pasaulio.
Kai Smithas pasirodo scenoje, elektrinis, garsus ir nerimą keliantis charizmatiškas, jis beveik pavogia mergaičių dėmesį. Pirmą kartą jis pamatė ekrane grojantį gitara, marškinius kabančius palaidus, kai Leslie atvyksta į kombinaciją - naivus hipis, ieškantis kažkokio absoliuto šioje naujoje komunoje. Smitas ją vilioja, žavi ir ji akimirksniu susižavi. Tačiau net pagal Smitho magnetinį našumą Čarlis sako negali visiškai prikaustyti priežasties, dėl kurios Charleso Mansono pasekėjai taip aistringai jį garbina. Grėsmingas Smitho pasirodymo pranašumas labai priklauso nuo baisių Mansono poelgių iš anksto žinojimo - daugumoje filmo filmų, kuriuos jis skelbia, „apreiškimo“ filosofijos skamba kaip jūsų priešpriešinės kultūros įsitikinimai. Kai Mansonas kalba apie tai, kaip visuomenė mus žudo, arba vyras nori tavęs gauti, tai negali atsikratyti Čarlis sako iš skrybėlės išsirinko bendriausius hipių kultūros stereotipus.
Yra žvilgsniai į nuodingą Mansono įtaką darbe, tylesnėse scenose, kur kasdieniškas įvykis virsta seksualinės galios dinamikos demonstravimu. Viena tokia siaubinga scena įvyksta, kai Šeima atsisėda vakarieniauti, o Mansonas skundžiasi Susan salotų padažu. Vietoj įprasto sykofantiško atsiprašymo ji atsako nemandagiu barbu, į kurį reaguodamas Mansonas staiga sprogsta: smogia jai ir grumiasi ant žemės, parodydamas Mansono fizinį ir seksualinį dominavimą. Susan nusileidžia ir vėliau sutapatina Mansono smūgį su meile - tai bauginantis rezultatas, kai Mansonas sąlygojo savo pasekėjus seksualinį potraukį priimti kaip meilę. Tačiau tokių scenų, kaip šis, yra nedaug, kaip kad Čarlis sako dažnai grįžta aiškindamas Mansono įtaką, o ne ją parodydamas. Filmas ne visai užfiksuoja svaiginantį žavesį, kuris patinka filmui Martha Marcy May Marlene - iki šiol pasiektas geriausias „Manson Family“ filmas, kuriame nėra aiškiai kalbama apie „Manson Family“.
Harronas skleidžia tėvišką orą filmo požiūriui į tris Mansono merginas, norėdamas suteikti joms balsą, bet leidžiantis šiam balsui pasirodyti vos girdimu šnabždesiu. Problema slypi de facto pagrindiniame veikėja Leslie, kurį vaidina Murray, kurio plačios akys be kaltės ima jaustis labiau siužeto, o ne charakterio bruožu. Kai moteris grumiasi su savo veiksmais būdama Mansono šeimoje, tačiau jos vidinė suirutė vos užregistruojama ekrane - jos tuščias žvilgsnis neišduoda nė vienos iš emocijų, kurias ji neva neturėtų patirti. Filme pagrindinis dėmesys skiriamas Leslie ir jos santykiams su Susan ir Patricia, tačiau netardomas jų poelgis ar įsitikinimai.
Tačiau filmas yra įdomus pilkosios zonos, kurioje gyvena Leslie, Susan ir Patricia, atvejis, nebandant jų apibrėžti kaip aukų ar šaltakraujiškų nusikaltėlių. Tai leidžia apmąstyti nerimą keliančią galimybę, kad jie abu yra prievartos aukos ir gali įvykdyti siaubingas žmogžudystes, net jei procesas, kurio metu jie ten pateko, buvo šiek tiek sujauktas.
/ Filmo įvertinimas: 6 iš 10
