Edvardas Žirklinės yra daugiau nei gotikinė pasaka. Tai daugiau nei priemiesčio satyra. Tai sudėtingas filmas apie sisteminius visuomenės ir ekonominius pokyčius. Rašytoja Caroline Thompson, režisierius Timas Burtonas, kostiumų dailininkė Colleen Atwood ir gamybos dizaineris Bo Welchas laiku perteikė klasizmo, įvairovės ir priemiesčio garumo (pokario priemiestis per Reagano epochos priemiesčio atgimimą) temas, naudodamas sniegą, Edwardą (Johnny Deppas) savita, nesikeičianti apranga, priemiesčio aplinka ir slapta simboliškas dvaras. Istorija Edvardas Žirklinės buvo sumanyta per nepatogų Burtono vaikystės auklėjimą Burbanke, Kalifornijoje. Jis gali būti datuojamas vieninteliu Burtono paauglystės metų piešiniu apie ankstyvą „Žirklinių rankų“ personažo kartojimą, kuris atspindėjo Burtono izoliacijos jausmą, nesugebėjimą palaikyti draugystę ir efektyviai bendrauti su bendraamžiais.
Burtono Helenos Bassil-Morozow biografijoje, pavadintoje Timas Burtonas: Pabaisa ir minia: postdžiunginė perspektyva , jis paaiškino: „Aš niekada nebuvau iškritęs iš žmonių, bet iš tikrųjų nelaikiau draugų. Man kyla jausmas, kad žmonėms tiesiog kilo šis noras dėl kokių nors priežasčių palikti mane ramybėje, nežinau, kodėl tiksliai. Atrodė, tarsi skleisčiau kažkokią aurą, sakančią „Palik mane ramybėje“. Tai, kas prasidėjo nuo to, kad autorių kūrėjų nebuvimas jo paties kaimynystėje išaugo į protingą Amerikos priemiesčio ir žmonijos alegoriją. žmogaus sukurtas, skirtas kalambūras, išankstinis nusistatymas viskam, kas laikoma kitokiu nei dabartinė norma.
Šiame įraše yra spoileriai dėl Edvardas Žirklinės .
Sniegas kaip kultūrinės įtakos simbolis
Pabaigoje Edvardas Žirklinės , kai pagyvenusi Kim anūkė klausia, kaip Kim (Winona Ryder) įsitikinusi, Edvardas vis dar eina suniokotomis grindų lentomis aukštai savo gotikiniame dvare, Kim paaiškina: „Kol jis nenusileido čia, niekada nesnigo. O vėliau taip ir įvyko. Nemanau, kad dabar snigs, jei jo vis dar nebus. Kartais vis tiek gali pagauti mane šokant jame “.
Kim, Burtonas ir Thompsonas, vaizduodami Edvardą kaip pašalinį asmenį, kuris atneša sniego dovaną kaimynystės bekontakčiam, pasteliais apkrautam, saulėtam priemiesčio burbului su apatišku atspalviu, pabrėžia ilgalaikę įvairovės įtraukties įtaką. Edvardas gali būti vertinamas kaip neįgalus. Vietoj rankų jis turi žirkles. Tai jis yra ypač sąmoningas. Daugelis mano, kad jo išvaizda yra pavojinga dėl akivaizdžių, jau minėtų priežasčių. Tačiau tai taip pat verčia jį laikinai kreiptis į giliai nuobodžiaujančius gyventojus, ieškančius jaudulio.
Nepaisant jo žirklių, iš pradžių beveik visuotinio patrauklumo, kuris yra „gaivus“ naujas derinys į kasdienę, galvą krapštančią gyventojų rutiną, jie galiausiai yra vengiami ginklų, o ne žmogaus ir genialaus menininko rankos ir įrankiai. Vis dėlto, nesvarbu, ar šie gyventojai kada nors vėl sąmoningai galvoja apie Edvardą, kai jie jį išveda, jų gyvenimas nesąmoningai pasikeičia, jų neišmanančios gyvenimo perspektyvos vis tiek taip plečiasi. Apsišvietęs.
Nors rajonas galų gale atmeta Edvardą, ištremdamas jį į savo izoliuotą, tamsiai kontrastingą dvarą, jis ir toliau teikia džiaugsmą jį įjungusiems gyventojams, nors jo sodo skulptūros ir ekscentriški kirpimai nebėra vizualūs kaimynystės ženklai, atspindintys jo trumpalaikiai, teigiami pokyčiai ilgai stovėjusiems gyventojams, jo palikimas gyvuoja. Sniegas nuosekliai primena nesąmoningą, ilgalaikį Edwardo poveikį besikeičiantiems visuomenės ir jos atstovaujamų bendruomenių socialiniams dariniams.
Dvaras ir kaimynystė
Edvardo ir „Išradėjo“ (Vincento Price) dvaras yra tuščios spalvos, nykus, iškilęs ant aukštai iškilusios kalvos viršūnės, vaizdingos ir teminės priešingybės spalvingam Suburbijai atstovaujančiam vienodumui. Kreditas Bo Welchas už tai, kad sukūrė vieną įsimintiniausių dvarų kino istorijoje, ir, be abejo, originaliausią kinematografiją įgauna priemiesčio monotoniją su keista, tačiau pažįstama aplinka po ja. Welchas pasakojo „LA Times“ kad „senojo cirko spalvos“ nupiešė padalinį Floridoje, kur jie filmavosi Edvardas Žirklinės , atspindi vidurinės klasės rajonų „išblėsusį optimizmą“, kurį filmas siekia pasisotinti.
Dvaras yra mirštanti struktūra, simbolizuojanti bohemiško gyvenimo būdo pabaigą. „The Inventor“ mirtis įtvirtina individualios autonomijos ir kūrybiškumo žlugimą prasidėjus naujai tiekimo grandinės valdymo ir darbuotojų homogeniškumo erai. Neturėdamas „Išradėjo“ kaip „Šiaurės žvaigždės“, Edvardas nesąmoningai patenka į šiuolaikinę visuomenę, nugyvenęs visą savo gyvenimo trukmę palėpėje, žiūrėdamas į ją žemyn, pro plyšius tarp sunykusio stogo. Žodis „šių dienų“ reiškia šių dienų aplinką. Tačiau Edvardas Žirklinės yra dviejų glaustų laikotarpių sujungimas: pradinis priemiesčio bumas ir jo gaivinimas praėjus maždaug 30 metų.
Nustatymo dviprasmybė
Galima pamatyti užuominas apie 1950-ųjų pokario priemiesčio Amerikos visuomenę per specifinius produktus „Avon“ (Pegas yra pardavėjas, kuris buvo populiarus 1950–1960 m.), Vienodą, vieno aukšto, „Levittown“ stiliaus būsto plėtrą, kaimynų atitikimą. seni universalai ir Burtono firminiai „paukščio skrydžio“ kadrai, kai automobiliai vienu metu traukiasi iš jų važiuojamosios dalies, ir tai reiškia bendrą priemiesčio visuomenės sukurtą automatizavimą.
Tačiau šiuolaikines technologijas ir aprangą galima pamatyti ir šiandieniniame Burtono unikaliame pasaulyje, pavyzdžiui, Jimo 1970-ųjų VW, jo tėvo aukštųjų technologijų pramogų kambaryje ir signalizacijos sistemoje, Edwardo 1980-ųjų Virginia skrybėlėje, baltųjų amerikiečių gentrifikacijos evoliucijoje. juostiniai prekybos centrai ir masinis vartojimas („Reaganomics“ emblema), nemaloni architektūrinė estetika dėl besiplečiančio devintojo dešimtmečio priemiesčio atgimimo ir šio kvartalo gyventojų klastingai niūri prigimtis, užmaskuojanti jų menką nerimą, kylantį po dešimtmečių gyvenimo priemiesčio burbule. Mažiausiai glostantis kapitalizmo poveikis pradėjo priemiesčių nykimą. Gyventojai perteikia trumpalaikį, vieningą maniją ekscentriškam Edvardui, desperatiškai bandydami pabėgti nuo savo kasdienio gyvenimo.
Burtonas ir Thompsonas naudoja šį nemokamą laikotarpių sugretinimą. Lygiagrečios, priešingos Edwardo ir kaimynystės (ir didesnių bendruomenių, kurioms jie atstovauja) prigimtis sukuria siurrealistinę priemiesčio fantaziją, išryškinančią sociopolitines klasizmo ir institucinės segregacijos problemas. Laikykite bendruomenės nariais buržuaziją, moraliai sugadintą, gyvenančią per daug, nesirūpindami niekuo, kas nepriklauso nuo jų pačių ir savo problemų. Be to, viskas tapo konkurencija šioje kapitalistinėje dykvietėje, kur kaimynai varžosi, kas turi naujausią ir didžiausią materialų turtą.
Priešingai, Edvardas atstovauja ne tik nekaltą, vaikišką figūrą, neatskleistą kaimynystės perviršių ir juos lydinčių neigiamų pasekmių, bet tam tikru požiūriu ir proletariatą. Kadangi jis iš esmės yra užmirštas visuomenėje, jis daugeliu atžvilgių būtų laikomas lumpenproletariatu ar poklasiu.
Atwoodo neišdildoma akis
Edvardas su „ginklais“ rankoms, šokiruojančiai blyškia oda, nesuderamai tamsiais, nepaklusniais plaukais nėra tikrasis monstras šiame Mary Shelley atnaujinime. Kadaise jo svetingo rajono gyventojai yra. Keturiskart „Oskaro“ laureatė ir dažna „Burton“ bendradarbė Colleen Atwood perima originalų Burtono vaikystės eskizą ir paaiškina jo vizualumą, sukurdama garstyčių įkvėptą Edvardo kostiumą, kuris tarp vanilės gyventojų išlieka kaip skaudantis nykštis. Ne visi kaimynystėje kasa išvaizdą.
Vienas gyventojas Esmeralda (O-Lan Jonesas) imasi to, kad Edvardą vadina velnio ikru, niekinančius neapykantos nešvankybes tiems, kurie drįsta su juo bendrauti. Panašiai dėl kitų, labiau pirminių, ydingų su vyriškumu susijusių priežasčių Jimas (Anthony Michaelas Hallas) niekina Edvardą. Tuo tarpu gyventojai taip pasinėrė į dabartinio Reagano bumo materialų perteklių, pasislėpę savo atskirtame priemiesčio trakto kliedesyje, kad net nesupranta, koks akivaizdus jų „pasąmoningas“ išankstinis nusistatymas prieš Edwardą, „kitą“, lėtai. auga, kad atitiktų Esmeraldos ir Jimo pranašumus, galų gale išstumdamas jį ypatingu „pikių ir deglų“ stiliumi.
Daugiau nei priemiesčio satyra
Nuo aštuntojo dešimtmečio Amerikos priemiesčiai tapo vis įvairesni, o daugiau atvykstančių gyventojų, atstovaujančių „kitam“, didesnė mažumų populiacija pradėjo keltis į labai vienodas gyvenamąsias bendruomenes savo miestų pakraštyje. Tikras gentrifikavimas. Vis dėlto, kai priemiesčių mikrorajonai šiandien išlieka daugiausia balti, turime dar daug nuveikti kaip visuomenė. Kol visiškai nesutiksime, kad nė viena kaimynystė nepriklauso jokiam konkrečiam žmonių tipui, galbūt negalime iš tikrųjų sugyventi. Tačiau bent jau priemiesčio satyros porūšis netrukus blėsta. Kaip ir Pegas, manau, neskauda bandyti pastebėti ryškią pusę tarp sustabdytos pažangos. Esminė Burtono priemiesčio kritika ir kapitalizmo žiaurumas kalba apie sudėtingesnes pajamų nelygybės, institucinės segregacijos problemas ir sukelia gilesnius pokalbius apie švietimą, policiją ir stambaus verslo reformą. Reikia tik pagalvoti apie išankstinių nuostatų, fizinių ir visuomenės kliūčių, su kuriomis Edvardas susiduria bandydamas įsisavinti, pasekmes.
