(Sveiki atvykę į Vaidmenų skambutis , kur nagrinėjame du aktoriaus spektaklius - jų pirmąjį apibrėžiantį vaidmenį ir naujausią / paskutinį - kad suprastume, kas jie yra.)
Yra dvi galimybės, kai fotografuojate Clintas Eastwoodas . Jo įvaizdis per savo karjerą du kartus buvo užšaldytas gintare, siūlant mums tik cigare trykštančią, smarkiai įdegusią Sergio Leone'o „Dolerių trilogijos“ tylą ir pilkagalvę vejos gynėją. Gran Torino . Vienas iš jų yra žanro karalius laukinių vakarų romantizmo laikais. Kitas yra seno žmogaus pykčio fantazija. Vienas iš jų yra visų mėgstamiausias tėčio aktorius, kitas yra tai, į ką per pastaruosius dvidešimt metų morfavo beveik kiekvieno tėčio tėvas.
Tai nereiškia, kad jis neišsišakojo kaip aktorius. Jis su orangutanu sukūrė ne vieną, o dvi bičiulių komedijas. Nepaisant to, kad jis kalbėjo pakankamai daug kaip „Dirty Harry“, kad uždirbtų visame pasaulyje pripažintą (ir beveik visada neteisingai cituojamą) pagavimo frazę, jo nepažeistas detektyvas buvo kunkuliuojantis jo siaurų lūpų vakarietiškų antiherojų pratęsimas. Skirtingas kirpimas, mažiau ražienos, tas pats požiūris.
Ankstyvas jo vaidmuo: žmogus be vardo
Nuo 1959 iki 1965 metų Eastwoodas padarė daugiau kaip 200 epizodų Neapdorotas kaip džiaugsmingai veržlus Rowdy Yatesas. Televizijai pritaikyta gyvenimo su banda versija privertė jį pabėgti į rudesnes ganančių blogų vyrų ganyklas.
Jo šuolis į žvaigždės akimirką įvyko tuo pačiu metu, kai jis šoko į kitą veikiančią asmenybę. Kada Neapdorotas pagrindinė žvaigždė atsisakė vaidmens vidutinio biudžeto Leone'o filme užsienyje, Eastwoodas pasinaudojo galimybe pakeisti savo karjeros kelią ir atkreipti dėmesį. Tai puikiai derėjo su paties Leone tikslu vėl atgaivinti pagamintą Amerikos vesterną kaip kažkokį laukinį.
ahoana raha tsy mahita fitiavana ianao
Eastwoodo „Žmogus be vardo“ sportuoja meksikietišką pončą, giliai pasitikinčio savimi ir neskaidrios etikos jausmo karvę. Jis įsivelia į vietinį šurmulį, pripildo būrį žmonių, pilnų švino, o paskui nuvažiuoja su kepurės antgaliu. Uraganas be kvailos dešimties galonų skrybėlės. Arba Tamsusis riteris Joker, jei norite tai pasakyti šiuolaikiškai. Ar jis geras? Ar jis blogas? Ar jis nesavanaudis, ar egoistas? Ir ar tai svarbu tol, kol jis linksminasi?
„Persona: tylus vyriškumas“
Nors „New York Times“ kritikas Bosley Crowtheris pakirto Eastwoodą kaip „liguistas, linksmas, nesąžiningas sukčiavimas“, jis taip pat pataikė į gudrų Eastwoodo spektaklio subtilumą, kuris išskirtų jį iš kitų aktorių ir nuolatinę asmenybę įtvirtintų „Žmogus be vardo“: barbarizmas su gerumo brūkšniu.
Kitaip tariant, jo retas sugebėjimas apsigyventi antihero. Eastwoodas galėjo suvaidinti simpatišką piktadarį, kurį tada rasti buvo taip sunku, kaip dabar. 'Jo skirtumas yra tas, kad jam pavyksta būti negailestingam, neatrodant žiauriam', - sakė Crowtheris, sukurdamas pirmąją lygties dalį, kad suprastų Eastwoodo įvaizdį.
Antroji dalis - kaip jis pasiekė tą žygdarbį. Tiksliau, kaip jis to nepasiekė. „Žmogus be vardo“ vos kalba per tris filmus, suteikdamas jam automatinį paslapties orą, kurį turi prikelti vien Eastwoodo pasirodymai. „Norėjau pažaisti žodžių ekonomija ir sukurti visą jausmą per požiūrį ir judėjimą“, Eastwoodas pasakė apie vaidmenį . Toli nuo tuščio indo „Žmogus be vardo“ yra išbaigtas, suapvalintas personažas, apie kurį paprasčiausiai nieko nežinome.
Tai visiškai neįtikėtina. „Vyras be vardo“ kaip vyriškumo emblema apibrėžė, kokį žmogų reikalauja vakarai ar mūsų vaizduotė. Kažkas, kuris galėtų užsiimti verslu be didelio šurmulio ar pykčio. Jis nekalbėjo. Jis pasielgė.
Naujausias jo vaidmuo: Earlas Stone'as Mulas
Pradedant nuo Žaisk „Misty For Me“ , pasaulis atrado, kad Eastwoodas padarė geriausius pasirodymus pats režisuodamas. 70–80-aisiais jis laikėsi žvaigždžių - suteikdamas ženklui „Žmogus be vardo“ ženklą ir .44 „Magnum“, nepaisant daugybės pamirštų filmų, kurie ilgainiui užleido vietą asmeniškesniems projektams.
Visą tą laiką jis turėjo nepamiršta galinėje kišenėje. Eastwoodas sukūrė revizionistinės Vakarų ikonos karjeros viršūnę, pakeisdamas jaunatvišką gausą Neapdorotas į vyresnįjį šnipų vakarų valstybės vyrą ir iškart pelnęs Akademijos dėmesį. Willas Munny yra vidutinio amžiaus „Žmogaus be vardo“ versija, veikianti didelėje pilkoje aukštumų lygumų etikos srityje.
Palikdamas epochą, Eastwoodas kūrė savo prestižą su daugiau griztais senelio vaidmenimis ir sudėtingu režisieriaus darbu su Mistinė upė , Milijono dolerių kūdikis ir dar. Nuo Frankie Dunno iki Walto Kowalskio iki Earlo Stone'o vėlyvos karjeros „Eastwood“ prekės ženklas yra „Saltas senas bičiulis su apgailestavimais“ - tinkamas aktoriui, kurio jaunystė buvo praleista vaidinant vyrus, darančius apgailestaujančius dalykus.
„Persona“: vyresnis žmogus be vardo
Labiausiai tuo poslinkiu žavi tai, kad neseniai pavaizduoti neramus vyresnio amžiaus vyrai vienu metu suabejojo jo praeities vaidmenų veiksmais, visiškai neatmesdami jų drumstos etikos. „Tai buvo kitas laikas“, - tai mantra, kartojama filmuose, kur Eastwoodo charizma rašo apie rasizmą, generinę misantropiją ar tą patį smurtą, kuriuo prekiavo „Žmogus be vardo“. Skirtumas tik tas, kad dabar Eastwoodo personažai grimzta savo kančioje važiuoti į saulėlydį.
Šia prasme tokie filmai kaip Gran Torino ir Mulas galima vertinti kaip revizionistinius vesternus, kurie tiesiog nėra senuose vakaruose. Nusikaltimas, išgyvenimo būtinybė, beteisis kraštas. Jie visi ten. Taip pat ir kruvinos pasekmės.
Dėl to sunku pasakyti, ar Eastwoodas sukūrė dvi skirtingas asmenybes, ar piktograma, kuri pirmą kartą perėmė jo įvaizdį, tiesiog tapo vis vyresnė. Jo sėkmė atsirado ne išradus save ar parodant platų veikimo gebėjimą. Kaip ir „Žmogus be vardo“, „Eastwood“ įrodė šį diapazoną subtilumu, vaidindamas daugybę panašių personažų, kurie vis dėlto yra unikalūs dėl to, kad „Eastwood“ neprilygstama galimybė sugadinti cigarą šimtu skirtingų būdų.
Net būdamas rūsčioje senatvėje, Eastwoodas vis dar groja naują „Žmogaus be vardo“ versiją.
