Nėra to, kas nebūtų parašyta apie filmus Stanley Kubrickas . Jo filmai buvo švenčiami ir apgaulingi, kai kurie iš pradžių apgailėtini buvo iš naujo įvertinti, nes net ir mažiausiai vertinamuose jo filmuose buvo parašyti šedevrai. Ir vis dėlto jie mus traukia vėl ir vėl. Jo filmuose pateikiamos gausiai išplėtotos koncepcijos, kurias galime įvertinti kitaip, kai mūsų pačių gyvenimas progresuoja ir keičiasi.
Kubrickas yra labiausiai matomas kino filmų, kurie išnyko, reprezentacija. Tikėtina, kad jis buvo paskutinis režisierius, kuris mėgavosi visiška kūrybine laisve, remdamas pagrindinę kino studiją, kuriai buvo sudarytas sandoris su „Warner Bros“. Leido jam daryti tai, ko jis norėjo, savo laiku. Jo 1999 m. Nutikimas sutampa su perėjimu į visiškai skaitmeninę kino kūrimo erą ir į laiką, kai studijiniai filmai vis labiau orientuojami į tęsinius ir pažįstamas koncepcijas.
Idėja reitinguoti „Kubrick“ filmus yra šiek tiek absurdiška, iš tikrųjų yra tik viena, kuri gali būti 1-oje vietoje. Tačiau yra daug vietos diskusijoms apie tai, ką siūlo kitos jo dvylika funkcijų. „Warner Bros.“ neseniai išleido naują dėžučių rinkinį ( Stanley Kubrickas: Šedevrų kolekcija ) su nuostabiu išoriniu apvalkalu (viršuje), puikiu užkulisių medžiagos rinkiniu ir diskų pakuotėmis, kurios yra patobulinimas, palyginti su paskutiniu studijos „Blu-ray“ rinkiniu. Ši aštuonių filmų dėžutė leido mums grįžti į visus Kubricko filmus, o mes juos išdėstėme toliau.
13. Baimė ir noras (1953)
Pirmasis Kubricko vaidmuo yra ir pirmasis jo karo filmas, pasakojantis apie keturis karius ir jų patirtį už priešo linijų. Tai abstraktesnis filmas nei karo filmas, kurį jis sukurtų po ketverių metų, ir akivaizdžiai yra neišbandyto kino kūrėjo darbas. Bet tai taip pat yra valios produktas ir parodo išskirtinę Kubricko akį į kompoziciją. Kubrickas iš esmės išsižadėjo filmo, manydamas, kad tai yra pernelyg mėgėjiškos pastangos, ir įdėjo tam tikrų pastangų, kad jo nebūtų galima išvysti prieš mirtį.
Peržiūrėkite jį už
Viso filmo matymo patirtis, kuri nepatiko daugumai žiūrovų. Baimė ir noras buvo palyginti nepasiekiamas tik prieš kelerius metus, o neseniai išleistas diskas pirmąjį Kubricko bruožą visiškai vėl įvertino kaip svarbiausią momentą jo karjeroje.
12. Lolita (1962)
Populiarus vieno reikšmingiausių XX a. Autorių romanas pateikė Kubrickui prieštaringai vertinamą šaltinį, kuriai panaudoti uždirbtus kreditus. Spartakas , filmui, kuris gali būti tikra jo nesėkmė. Taigi tai, ką mes pripažįstame kaip Kubricko stiliaus elementus, pradeda veikti kaip dokumentiniai jo Spartakas filmai atiduodami dėmesį sutelkti į mėsingus spektaklius ir medžiagą, kuri meta iššūkį šiuolaikiniams moralės standartams. Čia Kubricko atkirtį prieš įprastas idėjas, kas yra leistina, silpnina jo nepatyrimas ir gamybos kodo tvirtumas. Filmo šiek tiek blanki ironija ir tamsiai komiškas požiūris nesusimąsto su personažais, ypač kai Kubrickas iškirto romano scenas, parodančias tikrąją Lolitos reakciją į „romaną“ su Humbertu. Lolita dabar gana sunku žiūrėti - daugeliu atžvilgių tai yra pirmasis Kubricko siaubo filmas.
Peržiūrėkite:
Peterio Sellerso vaidmuo kaip Claire Quilty - vaidmuo, kurį Kubrickas iš savo palyginti nedidelio buvimo romane labai išplėtė į pesimistinį Humberto Humberto papildymą.
vienuolika. „Žudiko bučinys“ (1955)
Pirmoji iš dviejų Kubricko 50-ųjų „noir“ nuotraukų, „Žudiko bučinys“ yra neapdorotas žanro pasakojimas apie boksininką, šokėją ir jos žiaurų darbdavį. Scenarijaus pusėje filmas yra šiurkštus, tačiau Kubricko ankstyvasis filmavimo stilius jau žymiai pagerėjo nuo jo sukūrimo Baimė ir noras prieš dvejus metus. Tai gali būti efektyviau kaip nebylioji juosta, nes vaizdai yra stipriai sužadinantys, įspūdingai naudojant ne tik šviesą ir šešėlį, bet ir erdvę. Kubricko fotografo darbas informuoja apie šaudymą iš vietos, kuriame 50-ojo dešimtmečio viduryje Niujorkas užfiksuotas protinga Kubricko akimi.
Peržiūrėkite jį už
Bokso seka filmo viduryje, kuri skiriasi nuo likusio natūralistinio filmo stiliaus, kad pasiūlytų šiek tiek impresionistiškesnio ir įtraukiančio dalyko, ir daro įtaką Martino Scorsese'o Siautęs jautis .
10. Spartakas (1960)
Biografui svarbiau nei žiūrovui, Spartakas mato, kad Kubrikas įsidarbino samdomu direktoriumi dėl Kirko Douglaso įsikišimo. Studijų epopėjoms tai vis dar yra įspūdingos pastangos, ir reikia žavėtis tuo, kad palyginti jaunas Kubrickas žengė į filmavimo aikštelę su šviestuvų būriu ir ėmėsi sukurti kažką panašaus į filmą, kurį jis galėjo sugalvoti. Vis dėlto tai ne visai kaip Kubricko filmas ir net pats reikšmingiausias filmo kūrimo aspektas - kad Daltonas Trumbo buvo įskaitytas jo paties vardu, sulaužydamas Holivudo juodąjį sąrašą, kuris buvo įtvirtintas kaip komunistinės raganų medžioklės dalis dešimtmečiu anksčiau - buvo Douglaso, o ne Kubricko pastangų rezultatas.
Peržiūrėkite jį už
Tam tikras supratimas apie tai, kad net ir patys galingiausi režisieriai gali susidurti su kompromisais ir kad didelio kūrinio kūrimas filme visada yra bendradarbiavimo eksperimentas.
