Dvyniai Žmogus , kuriame Willas Smithas susiduria su senstančiu savo klonu, buvo pagamintas iš 9-ojo dešimtmečio scenarijaus, kuris iš pradžių buvo skirtas Tony'ui Scottui. Tam tikru momentu jis buvo apnikęs 2000-ųjų vidurio karine politika ir nerimu - a la the Bourne'as filmai - kol galų gale Ang Lee pateko į tai ir pavertė futuristiniu vaizdiniu eksperimentu. Kaip ir ankstesniame Lee filme, buvo ir karo drama Billy Lynno ilgasis kėlinys pustrečiu metu (2016), Dvyniai Žmogus buvo nufotografuotas 120 kadrų per sekundę greičiu ir buvo suprojektuotas ant saujelės ekranų, kuriuose jis galėjo tilpti.
Deja, ne vienas ekranas galėjo rodyti filmą tiksliai taip, kaip Lee ketino - 120 kadrų per sekundę, 3D formatu ir 4K raiška - gaila, atsižvelgiant į tai, kad Lee yra vienas iš vizualiai įdomiausių Holivude dirbančių filmų kūrėjų. Bet ar jo „HFR“ (didelio kadrų dažnio) naudojimas iš tikrųjų veikia? Na, ne visai taip. Nesu tikras, kad pasakojamasis filmas nufilmuotas 120 kadrų per sekundę greičiu gali darbą, išskyrus labai specifines aplinkybes. Tačiau verta kalbėtis apie Lee technologijų naudojimą ir istorijas, kuriomis jis jas taiko.
mahazo fifandraisana indray amin'ny laoniny
Pirma, trumpas pradas:Ką reiškia 120 kadrų per sekundę?
Filmai paprastai filmuojami ir projektuojami 24 kadrų per sekundę greičiu (bent jau filmuose jis yra 23 976 daugelyje skaitmeninių fotoaparatų), o tai reiškia, kad ~ 24 nejudantys vaizdai greitai per kelias sekundes projektuojami per sekundę, kad būtų sukurta vieno tęstinio judančio vaizdo iliuzija. . Penkis kartus didesnis nei kadrų dažnis, jūs prarandate judesio neryškumas tarp rėmelių, o tai padeda apytiksliai pamatyti žmogaus akies regėjimą. Be jo viskas pradeda atrodyti šiek tiek per sklandžiai, beveik kaip jie buvo paspartinti. Galbūt matėte šį efektą televizoriuose vitrinose, kurie paprastai kalibruojami, kad parodytų jų ryškumą. Tikriausiai galite eksperimentuoti su panašiu efektu namuose, įjungdami ir išjungdami televizoriaus parinktį „judesio sklandumas“ (daiktų, kurie nėra nufilmuoti didesniu kadrų dažniu, spragas užpildys „atspėjimo rėmeliai“).
Daugelis žmonių pirmą kartą patyrė bet kokią HFR medžiagą Hobitas: netikėta kelionė (2012). Net jos vien 48 kadrai per sekundę pakako, kad kartais apnuogintų makiažo, dekoracijų ir kostiumų siūles, HFR atskleidžia kino artefaktą. Deja, internete nėra per daug 120 kadrų per sekundę vaizdo įrašų palyginimų, jei skaitote tai telefone ar nešiojamame kompiuteryje, tikriausiai jūsų ekranas negali atlaikyti daugiau nei 60 kadrų per sekundę, taip pat ir „YouTube“. Dauguma HFR parodymų Dvyniai Žmogus buvo 60 kadrų per sekundę greičiu (tik keturiolika ekranų visoje JAV grojo visu greičiu 120 kadrų per sekundę, kad galėtum palyginti skirtingas žiūrėjimo patirtis, skaityk Bilge Ebiri ).
Taigi, norint iliustruoti tik kai kuriuos HFR sukurtus efektus, pateikiame „Gemini Man“ anonsą 24 kadrais per sekundę, po to - tą patį anonsą 60 kadrų per sekundę greičiu:
Ar galite pastebėti skirtumą? 120 kadrų per sekundę filmas yra estetiškai panašus į tą, kurį matote pastarajame vaizdo įraše, nors jo efektai ir geresni, ir blogesni.
Dvyniai Žmogus prasideda Willo Smitho Henry Broganas, atlikęs paskutinį hitą, kaip filmų agentai įpras daryti, kol jų vyriausybės neįjungs. Broganas per ekraną seka kulkos traukinį ir iš toli siekia taikinį, Lee demonstruoja savo technologijų galimybes. Šoninį judėjimą paprastai sunku sekti, nebent jis būtų pritvirtintas prie konkretaus objekto - pabandykite lėtai judinti akis iš kairės į dešinę ir pajusite šiokį tokį jaudulį. 120 kadrų per sekundę greičiu judėjimas ekrano plotyje tampa sklandus ir matomas per daug, kai mes einame traukiniu Brogano akimis (ir per jo sritį), patirtis tampa abstrakti, sustiprėja, kad galėtume pastatyti mus hiper taško požiūriu sutelktas, hiperkompetentingas snaiperis.
Tačiau šis poveikis netaikomas natūralių sričiai. Kai tik istorija sugrįš į labiau įprastą apraišką - pokalbiai filmuojami kaip vienas šalia kito einantys pokalbiai arba standartinės scenos per petį - technologija pradeda duoti nemalonų rezultatą. Nefokusuoti objektai ir net toli esantys priedai pradeda jaustis svarbesni nei turėtų atrodyti mažiau kaip neryškūs fono elementai ir labiau kaip objektai su apibrėžtu judesiu ir trajektorijomis. Dažniausiai 120 kadrų per sekundę greičiu visas judesys ir patirtis būna išlyginami į vieną, neišskiriamą masę.
Paimkime, pavyzdžiui, šį scenos iš Anarchijos vaikai , iš pradžių fotografuotas 24 kadrais per sekundę, priešingai nei 60 kadrų per sekundę versija (per minėtus „atspėjimo rėmelius“) dešinėje:
ny fizotry ny fitiavana
Sumažėjęs judesio neryškumas padidina fono elementus, ypač kai kamera seka į šoną. Tačiau poveikis, kurį jis daro Jaxui Telleriui (Charlie Hunnamui), yra tai, kad jis atima iš jo statramsčio judėjimo būdą, kuris sukelia tam tikrą atsitiktinį pasipiktinimą, HFR nesijaučia kitoks nei bet kuris kitas šoninis judesys. Lygumas smėlio žemyn jo personažo kraštus.
Į Dvyniai Žmogus 120 kadrų per sekundę greičiu Smitho Henry Broganui nėra jokios fizinės kokybės. Popieriuje jis yra žmogus, kurį slegia kaltė dėl savo veiksmų - apie tai jis kalba nuolat, - tačiau jis per kosmosą juda neapkrautas. Susipažindamas rankomis, jis nesijaučia apsunkintas amžiaus net kovodamas su Junioru, kuris yra dvidešimt metų jaunesnis. Veiksmo scenos tampa panašios į vaizdo žaidimus tokiu būdu, kuris netinka istorijai. Tai yra tikri žmonės, turintys įskaudinti ir kraujuoti, tačiau fizinis poveikis neturi jokio „pavojaus“, kai atrodo taip sklandžiai.
Žinoma, filmavimas apie bėgimą ir veiksmą HFR veikia tam tikrais atvejais, pavyzdžiui, kai abi „Smith“ versijos susiduria su kaukėtu užpuoliku, užaugintu antžmogiškos kovos tikslais. Šis veikėjas jaučiasi beveik eterinis, atsižvelgiant į tai, kaip jis užsitraukia per ekraną. Jis nejaučia skausmo ir net sugebėjo pajusti emocijas, jis yra puiki folija Henry ir Juniorui, kurių žmonija yra svarbiausia šioje istorijoje apie bejausmių žudymo mašinų veisimą. Trumpai tariant, tai veikia, bet taip pat padeda išryškinti daugumą scenų, kur ne.
Panašiai trumpas kadras, kai Brogano bendražygis Baronas (Benedictas Wongas) stebi futbolą / futbolą, atrodo visiškai natūralus 120 kadrų per sekundę greičiu. HFR naudojimo sporto transliacijose tikslas yra padėti žiūrovams stebėti šoninį judėjimą neįtikėtinai dideliu greičiu. Jei filmas pastatytas pagal šoninį judesį, tada tikrai verta eiti Myroslavo Slaboshpytskyio Gentis (2014) ateina į galvą ir įdomu, kaip tai galėjo atrodyti HFR. Dvyniai Žmogus , tačiau gausu veiksmo scenų, kurios juda giliau į kadrą, pavyzdžiui, POV kadrai, kuriuose Broganas vairuoja dviratį, kai jis vijosi žemyn Juniorą. Vaizdo žaidimų estetikos iškėlimas čia jaučiasi beveik tyčia, tačiau žaidimai, skirti asmeniui, kurio dėmesys visiškai sutelktas į aplinką, padeda subjektui pateikti daugybę fizinių ir vizualinių galimybių. Veiksmo filme, o ypač persekiojimo scenoje, jis tik atitraukia akis nuo nagrinėjamų subjektų.
Vienu metu gaudynių metu Broganas užsegė mažą Kolumbijos kavinę, o lauke esančioje lentoje praktiškai galite perskaityti visą meniu. Dauguma filmo eksterjero scenų jaučiasi taip turizmo skelbimai , o Jaunesnysis, net ir pabėgdamas motociklu, jaučiasi niekuo neišsiskiriantis nei bet kuris iš keliolikos tolumoje esančių poilsiautojų. Estetika, nukreipianti visus kadro taškus vienu metu, neatsižvelgiant į objektyvą ar fotografuojamą kadrą, neturi prasmės, kai tiek daug pasakojama iš eksperto šaulio perspektyvos.
Nors Dvyniai Žmogus jaučiasi netinkama šios technologijos vieta, HFR geliu žymiai geriau, palyginti su ankstesnėmis Lee pastangomis, Billy Lynno ilgasis kėlinys pustrečiu metu . Filmas pasakoja apie grįžusį JAV kareivį Billy Lynną (Joe Alwyną), kurio pragariška karo patirtis neatitinka to, kaip pasaulis jį mato. Aplinkiniai žmonės nuolat koncertuoja. Filmas sukurtas per NFL pusvalandžio šou, skirtą JAV kariuomenei (sprogus romanas, kurį PTSS vairavęs Billy mieliau nedalyvautų) ir netgi užkulisiuose tokie personažai, kaip cheerleaderis Faisonas (Mackenzie Leigh), turi dvigubų motyvų bandyti suvilioti. jį.
Tarp karinio garbinimo fasado atskleidimo ir greitai besikeičiančių sekundžių sprendimų karo scenų realybės padidinimo Lee randa daug tinkamo panaudojimo HFR Billy Lynno ilgasis kėlinys pustrečiu metu . Tačiau tai, kad filmo nenaudai yra svarbiausia perspektyva ir vizualinis poveikis. 120 kadrų per sekundę vis tiek homogenizuojamas bet koks judėjimas, veiksmas ir emocinė išraiška, neatsižvelgiant į dramatiškus ketinimus, kai tai atskleidžia Billy aplinkinių žmonių melą, jo paties emocijos verčia jaustis apskaičiuotomis ir nesąžiningomis net ir privačiomis akimirkomis. Tai, kaip jis atitolina pasaulį nuo jo, taip pat atitolina jį nuo mūsų.
Išskyrus „HFR 3D“, einanti linija tarp Lee Dvyniai Žmogus ir jo Billy Lynno ilgasis kėlinys pustrečiu metu dėmesys skiriamas kareiviams - būtent psichologiniam kareivių poveikiui, kurį jiems priverčia Amerikos karinės pramonės kompleksas. Rezultatai skiriasi Dvyniai Žmogus , šios idėjos dažniausiai išreikštos žodžiais - tačiau Taivano režisierius pasirodė esąs vienas įdomesnių vaizdinių pasakotojų, užsiimančių šiuolaikine Amerikos ikonografija. Tačiau problema yra ta, kad tokio tipo istorijoms dažnai reikia pakrypti į nusistovėjusią perspektyvą ir iš jos išeiti. Tai padaryti naudojant tokią technologiją kaip HFR (dabartine forma) tai gana sunku.
Henry Broganas yra dievo lygio šaulys, kurio atidarymo scena Dvyniai Žmogus nustato su aplombu. Tačiau tai, ką jis patiria dėl jo sielos, yra artumo klausimas, ir viskas, ką HFR tarnauja, yra nukreipti dėmesį nuo jo, kai jis bando tai išreikšti. Bilį Lynną užlieja fasadas kiekviename žingsnyje, kurį emociškai užpuola žmonės, kurie nesupranta ir negali suprasti jo psichologijos. Tačiau yra ir tokių momentų, kai jis yra šalia suprantančių žmonių - savo kolegų kareivių - ir išlieka poreikis nulįsti tai, kas iš tikrųjų yra ta psichologija. 120 kadrų per sekundę greitis jaučiasi stabilus ir lygus.
Kaip ir visoms kino priemonėms, HFR tobulėti prireiks laiko. Tačiau tai nėra panašu į spalvų ar sinchronizuoto garso atsiradimą, kuriuo siekta atkurti tai, kaip mes iš tikrųjų išgyvename pasaulį. Tai labiau panašu į sulėtintą judėjimą. Ne tik techniškai - efektas sukuriamas fotografuojant didesniu kadrų dažniu, bet atkuriant filmuotą medžiagą 24 kadrų per sekundę greičiu (bet ką jūs turite), bet kalbant apie tai, kad tai yra specialiai aukštinantis įrankis, kuris atkreipia dėmesį į save, o ne į tikrovės priartinimą . Tokiu atveju turiu susimąstyti, ar kitas HFR kine etapas yra projekcija kintamu kadrų greičiu. Ši technologija jau yra redaguojant programinę įrangą, ir tai leistų pasakotojams naudoti HFR ne tik taupiai, bet ir tik tais atvejais, kai to reikia.
Dalis manęs nori, kad kino laikas būtų 120 kadrų per sekundę mirties laikas. Kita mano dalis nori, kad tokie filmų kūrėjai kaip Ang Lee ir toliau verstųsi savo eksperimentus. Jo požiūris į amerikietišką vyriškumą daro jį gyvybiškai svarbiu balsu, atsižvelgiant į tai, kad vis didesnė JAV studijos leidimų dalis vis dar yra vyrų vadovaujami veiksmo filmai.
Nors niekada nesiūlyčiau žiūrėti tokio filmo kaip Lee Kuprotas kalnas (2005) HFR (jūs negalite, nors galite tai suderinti su „judesio išlyginimu“), vaizdas, prie kurio vis grįžtu šio pokalbio metu, yra Ennis Del Maras (Heatho Ledgeris), iškilęs virš jo žmonos ir vaiko bei vyrus, kuriuos jis tiesiog užpuolė raudonų, baltų ir mėlynų fejerverkų palaikomas liepos ketvirtąją.
Žmonės skambina Atgal „Gėjų kaubojaus filmas“ ir nors tai dažnai naudojama kaip atleidimas iš darbo, Lee švelni santykių drama labai stengiasi sugriauti tradiciškai vyrišką amerikietišką įvaizdį, lygiai taip pat Dvyniai Žmogus ir Billy Lynno ilgasis kėlinys pustrečiu metu bandyti. Jei būtų įmanoma, mielai žiūrėčiau iš naujo Kuprotas kalnas tiksliai taip, kaip jis buvo nušautas, išskyrus fejerverkų sceną. Negaliu neįsivaizduoti, kokius jausmus tas konkretus momentas - smurtinis tradicijos fasadas, nukreiptas į ryškų dėmesį naudojant elementus fone ir priekiniame plane - gali sukelti netikėtoje hiperrealybėje - 120 kadrų per sekundę.
Vis dėlto tik tą vieną akimirką.
finn balor vs aj style
