amin'ny fifandraisana maharitra fa manana fahatsapana ho an'ny olon-kafa
Galima pamatyti arklių traukiamus vežimus, einančius į juodą Hogvartso pilį, skendinčią tirštame rūke ir žiburyje mėnulio šviesos. Lietaus apvalkalai ant šaltos žemės plūsta į purias balas. Viena varna pasirodo scenoje ir tupi ant ženklo rėmelyje, kuriame parašyta „Hogsmeade“. „Ateina kažkas nedorėlio“, - burtininkų ir burtininkų choras vieningai triukšmauja, sūpuodamas didelius riebius rupūžes, kurios krebžda kartu su persekiojančia, bet džiuginančia daina.
Iš tiesų, kažkas pikto ateina gana greitai Haris Poteris ir Azkabano kalinys , pagrindinė franšizės dalis, taip išmirkyta išskirtiniu šilkiniu stiliumi, apipinta traškios rudens dienos patogumais, daugelio vertinama kaip geriausias šios serijos filmas dėl unikalios režisieriaus Alfonso Cuarón vizijos ir tikros meninės nuojautos.Su vieninteliu režisieriumi Haris Poteris filmas, kad iš tikrųjų atsiribotų nuo magijos ir vaiduoklių paženklinto pasakojimo jautrumo, filmas baigiamas skaityti kaip meilės laišką spaliui, Helovinui ir visam rudens sezonui.
Nors Azkabano kalinys pastebi, kad tik lengvai žengia per rudens mėnesius, prieš praleisdama didžiąją filmo dalį žiemą ir pavasarį, tarsi metų laikai niekada nesikeičia. Rūpinamės kiekvienu nedideliu atvėsusio oro ir traškančio lapo gurkšniu, nes pilkas dangus ir besiplečiančios dykumos scenos gausu ir pakelia vaikų franšizės filmą į meną, turintį aiškiai apibrėžtą asmenybę (vis dėlto vienas pamėgdžiojamas kiekviename kitame filme). Pagrindiniai Helovino ramstis tampa tarsi dar viena filmo aplinka.
Unikalus prisilietimas
Trečiasis filmas iš aštuonių knygų, pritaikytų knygai, apie paauglį burtininką Betmeną, keršantį už tėvus, pažymėtina, kad Azkabano kalinys panašiai jaučiasi kaip labiausiai uždaras Haris Poteris istorijas. Nėra metų besibaigiančios dvikovos su įsikūnijusiu lordu Voldemortu. Filme daugiausia dėmesio skiriama Hariui ieškant žudiko Sirijaus Juodojo, siekiant, kaip įprasta, atkeršyti už savo tėvus. Nors Voldemorto buvimas yra numanomas (juodu neteisingai manoma, kad jis buvo Voldemorto tarnas), trečioji dalis yra vienintelė, kuri paneigia jį visiškai už tai, kad sutelktų dėmesį į juodą kaip pagrindinį antagonistą. Galbūt iš dalies dėl to filmas veikia taip sklandžiai kaip unikalus ir tikrai neprilygstamas pagrindinės Holivudo franšizės skyrius, tačiau taip pat dėl to, kad Cuarónas padėjo filmą paversti labiau nei kuo nors persekiojančiu pramogų parku.
Filmas dažnai būna siautulingas ir, iš karto, santūrus - tarsi lėtai aukštyn važiuoja amerikietišku kalneliu prieš krisdamas per kilpas. Kiekviename žingsnyje pasirodo dar viena persekiojama būtybė, pavyzdžiui, šliaužiantis kuprotas pakalikas, smarkiai susitraukusios galvos ar griaučių vilkolakis. Slaptas Hermionos katinas Crookshanksas mato vienintelį jo pasirodymą visoje franšizėje. Nenuobodžią raganą užbūrė užburtas šluotos lazda prie „The Leaky Cauldron“ - prieblandoje šikšnosparnių kolonija plūstelėjo, kai Harry ir Hermione slėpėsi Uždraustame miške kelionių metu . Nors Cuarón turėjo būti patyčias kolegos režisieriaus Guillermo del Toro prisijungti prie Haris Poteris filmą jis suprato, ką daryti su medžiaga: „Kaip filmo kūrėjas tai buvo beveik kaip nuolankumo pamoka “, - aiškino jis„ Vanity Fair “, sakydamas, kaip aš tai darysiu pats, bet tuo pačiu gerbdamas tai, kas buvo mylima tuose poroje filmų. “
Cuarón, labiau nei bet kuris kitas Haris Poteris režisierius, atrodė priverstas priimti vidinę baisią serialo esmę ir stengėsi tai veiksmingai įpinti į savo filmo viziją. Galbūt pirminė medžiaga taip pat pasibaigė jo naudai, pasakojime, kurį pabrėžė figūrą keičiantis juodas šuo, impozantiški, drumzli ghouls, (ne visai) vaiduoklių namai, vadinami „The Shrieking Shack“, ir pristatymas gintaro atspalvio sezoninis gėrimas „Sviesto alumi“ Hogvartso studentams. Taigi, stebint stebuklingus paauglius galima pastebėti rudens miglos miglą, kai profesorius McGalagallas renka jų leidimo lapelius, kad galėtų be pasimatymų leistis į Hogsmeade miestą, o žiauriai užburtas medis, kuris Whomping Willow, vasarą purto savo negyvus lapus. duoda kelią kristi.
Amžius, tam tikra prasme
Azkabano kalinys taip pat baigiasi kaip serijos panirimo į vaikystės stebuklų apsaugos tašką. Kur pirmieji du Christopherio Columbuso filmai ( Išminties akmuo ir Paslapčių kambarys ) yra suversti nekenksmingoje nekaltumo antklodėje, kurią vis dar tvirtai laiko Harry ir jo draugai, Azkabano kalinys mato Harį Poterį, kuris buvo išplėštas iš vaikystės neišmanymo ir įtrauktas į niūrią savo artimiausios ateities realybę. Vaikų vaizduotė atsiduria kryžkelėje su tikra baime ir Cuarón Azkabano kalinys galų gale puikiai vaizduoja šią sinergiją.
ahoana no ahalalako raha tsara tarehy aho
Iš dalies tampa ironija, kiek daug kitų maloniai Helovino segtukų susiduria su tikru šio paauglio ateities teroru - vilkolakis nėra draugiška karikatūra, o sulieknėjęs košmaras. Profesoriaus Lupino virsmas iš žmogaus į žvėrį galbūt geriausiai parodo Hario Poterio šuolį iš gabaus, liūdno vaiko į prakeiktą žmogų su gyvenimo kaina ant galvos.
Gyvenimas ir mirtis bei tarpai
Bet Vėlinių išvakarės visada buvo mirties šventė - trumpas, bet džiaugsmingas šokis tarp šios srities ir kitos. Ypač paveikta scena yra Harry ir Hermionės kelionių metu, siekiant jų laisvės pasmerkti Hippogriffą, Buckbeaką ir neteisingai įkalintą Siriusą Blacką. Padaras ilsisi nepaisydamas moliūgo lopinėlio, esančio greta Hagrido trobos, po pilku dangumi, kuriame varnos visuomet ratuojasi ir netoliese vieni kitiems apsisiausto, o grėsminga kaliausė atsiduria viso to viduryje.
Tai scena, pažymėta tokiais archetipiniais rudens ir Helovino štapeliais, nes Buckbeakas nesuvokia, kad jo paskutinės gyvenimo akimirkos yra tik priešais jį. Blogio ir nekaltumo dichotomija apgaubta šiluma, surinkta iš kritimo grožio ir laukiamo neteisėto Buckbeako įvykdymo. Nors jau ir pavasario mėnesiai, tai tarsi pasaulis Haris Poteris niekada negali būti atskirtas nuo sezono, nuo kurio ji dalijasi krauju, nes tobulai susimaišo gyvybė ir mirtis.
