(Mūsų Spoileris apžvalgos , mes giliai pasineriame į naują leidinį ir įsigiliname į tai, kas jį priverčia pažymėti ... ir kiekvienas istorijos punktas yra aptariamas. Šiame įraše: Ari Aster ’S Paveldimas .)
Atidarymo dienomis Paveldimas pralenkė stebėjimo lūkesčius ir uždirbo A24 savo didžiausią savaitgalio leidimą. Indijos siaubo filmas „Ari Aster“ generavo pokalbį nuo sausio „Sundance“ peržiūros, o dabar, kai jis rodomas beveik trijuose tūkstančiuose ekranų, šis pokalbis tapo daug garsesnis.
O kalbant apie tai yra daug Paveldimas: sielą jaudinantys spektakliai, elegantiškas ir neįprastas meno dizainas, kuris baigėsi kamuoliais (uhm, pažodžiui), niekas nematė. Bet po nugludintu, kino siaubu Paveldimas yra šiurkštesnis, tikresnis siaubas, kuris liks žiūrovams jau seniai praėjęs nuo tokios šokiruojančios išvados.
Tikrasis siaubas Paveldimas yra negailestingas, nemirksintis šeimos disfunkcijos žvilgsnis.
ny fomba hahaleo tena amin'ny ray aman-dreny mifehy
Piktnaudžiavimo ciklas
'Mano mama buvo labai slaptas ir privatus asmuo.'
ny fomba hiatrehana ny fahadisoam-panantenana amin'ny fifandraisana
Naudodamas šį genialų vaizdavimą, Toni Collette Annie atveria panegiriką savo motinai Ellen. Ji toliau apibūdina ją auginančią moterį kaip sunkią ir užsispyrusią su „privačiais draugais“ ir „privačiais ritualais“. Neturime pagrindo abejoti šių žodžių teisingumu (o iš tikrųjų iki filmo pabaigos mums pateikiama daugybė įrodymų, patvirtinančių juos), tik jų tinkamumu tokiu metu. Beveik taip, lyg Annie, demonstruojanti drąsiausias ir griežčiausias savo dailės tiesas, būdama miniatiuristė, negali kalbėti apie savo motiną labai tiksliai - net per panegiriką Elleno atminimo pamaldų metu.
Kiekvieną kartą, kai Annie kalba apie Elleną, atrodo, kad žodžiai iš jos verčiami nesustabdomu srautu. Vėliau pamatome Annie sielvarto palaikymo grupėje. Kai grupės vadovė paklausia, ar nauji nariai norėtų kalbėti, ji pakelia ranką, tada nuleidžia. - Nieko tokio, - sumurma ji, tada vis tiek atveria burną ir išpursto savo audringų santykių su mama istoriją. Ellen buvo sunki ir žiauri, Annie niekada „niekada motina“, ir jie buvo susvetimėję, kol mirtina liga privertė Eleną grįžti į Annie gyvenimą. Tačiau Elena turėjo savo sunkumų, - pripažįsta Annie. Elenos vyras mirė iš bado po to, kai sirgo psichinėmis ligomis. Jos sūnus pasikorė savo miegamajame, palikdamas raštelį, kuriame apkaltinta Ellen („žinoma, Annie gūžteli pečiais“) „bandė įleisti žmones į save“.
Annie barškina šiuos pražūtingus prisiminimus, tarsi jie būtų ne kas kitas, o iššaukiančios mamos asmenybės kontekstas. Ji nieko nepasako apie tai, ką reiškė siaubinga jos pačios tėvo ir brolio mirtis ją . Kiekvieną akimirką virš Annie matome Elleno šešėlį, žodžius, kuriais ji apibūdina motiną, visiškai taikančius ir pačiai Annie: slapti, sunkūs, užsispyrę, privatūs. Kai šeima knibžda aplink ją, Annie užsidaro savo studijoje, dirbdama greita, subtilia tyla, kurdama šias sudėtingas miniatiūrines nelaimingiausių savo gyvenimo akimirkų scenas.
Viena tokių miniatiūrų yra vienas iš labiausiai atsainiai nerimą keliančių apreiškimų Paveldimas : kad Ellen reikalavo žindyti Annie dukterį Charlie ( Milly Shapiro ). 'Taip erzina', - Annie atsidūsta dėl šios išdavystės, tačiau jos menas atskleidžia gilesnę žaizdą. Mažytėje scenoje matome Annie lovoje su kūdikiu Čarliu, ant kurios stūkso Ellen, o viena sunki krūtinė kaltinamai liejosi iš naktinių marškinių. Lentelė yra niūri ir jaudinanti, kaip ir miniatiūra, kurioje Elena stovi miegamojo tarpduryje, kurią Annie dalijasi su savo vyru Steve'u ( Gabrielius Byrne'as ), kojos tvirtai atsiskyrė, jos laikysena buvo konfrontacinė, šviesa spindėjo per jos suknelę, kai ji spokso žemyn į porą.
Žinojimas, ką mes žinome Paveldimas Pabaiga, viskas, ką Annie sako apie savo motiną, ir viskas, ką matome Ellen Annie mene, telpa į Paimono formos galvosūkį. Jos privatūs ritualai ir draugai tarnavo šiam pragaro valdovui. Tragiškos jos šeimos mirtys buvo tiesiog užstatas, kurį patyrė gyvenimas, praleistas garbinant keršto velnią. Elena „įsikabino kabliukus“ į Čarlį, kad ji galėtų suformuoti ją į indą demonui, kurį norėjo išsikviesti. Bet jei paimsime iš antgamtiško pasakojimo, likome su neįmanomu žiaurumo ir psichinių ligų portretu: Ellen patyrė intensyvų pyktį, depresiją ir susvetimėjimą. Ji užkrėtė aplinkinius, kol ir jie kentėjo. Jos vyras ir sūnus pabėgo tik per mirtį. Ir dabar Elleno nebėra, paliekant Annie vienai nešti šią šeimos naštą ir perduoti ją savo šeimai.
Aš niekada nenorėjau būti tavo motina
Esmė Paveldimas Veiksmo centre yra išties šokiruojanti scena. Annie sūnus Peteris (Alexas Wolffas) yra užmėtytas akmenimis ir varo Charlie iš vakarėlio. Dėl alergijos riešutams ji patiria anafilaksinį šoką, o Peteris ją išvaro į ligoninę. Čarlis iškiša galvą pro langą ir bando kvėpuoti, kai Peteris pasisuka, kad praleistų stirną - o Čarlio galvą nuo jos kūno visiškai numuša šviesos stulpas.
maninona aho no mampihetsi-po be
Tai kankina, ir filmas mums nesuteikia jokių galimybių atsigauti. Stebime, kaip Petras sėdi traumuotoje tyloje, visas jo nuveiktas svoris tempia kiekvieną veido raumenį. Visą kūną ištikęs šokas, jis važiuoja namo ir lenda į lovą, nesugebėdamas susitvarkyti su šia nelaime, ir guli ten, atmerkęs akis, iki kito ryto, kai išgąsdindamas klausosi, kai Annie įlipa į mašiną, atranda Charlie kūną be galvos. ir verkia tris dienas tiesiai. „ Aš tiesiog noriu mirti! “ - ji šaukia, kai Steve'as ją laiko, verkdamas ant grindų. Ji rėkia per Charlie laidotuves, kai Peteris akmeniškai žvelgia į priekį. Ji rėkia užkimusi, kol mes beveik negalime pakęsti garso. Įvyko blogiausia, kas gali nutikti, ir vargu ar Annie gali būti atsakinga už ką nors, ką ji sako ir daro po to, kai ją ištiko ši širdis.
Bet štai kas: Paveldimas aiškiai parodo, kad Annie nebuvo labai motina dar prieš jos širdį. Niekada nematome, kad ji elgiasi su vaikais su meile, tik su tam tikru apgaulingu susierzinimu. Filmo metu sužinome, kad ji kažkada buvo „sukurta“ eiti į tokią palaikymo grupę, kokią ji dabar noriai lanko, tikriausiai dėl piktnaudžiavimo narkotikais ar gal pykčio valdymo, nes panašu, kad Annie nestokoja įniršio. Sužinome, kad vaikštinėdama po miegus ji kartą beveik padegė savo vaikus , pabudusi, kad surasytų dažų skiediklius ir ji degtų degtukų. Ji išplėšė šią beprotišką istoriją tuo pačiu dalykišku būdu, kaip ir apie savo motiną: įvyksta šūdas, atrodo, kad sako Annie, ir mes visi turime tai spręsti. Aš turėjau bendrauti su mama, o mano vaikai - su manimi.
Net geriausiu metu atrodo, kad Annie niekada nenori leisti laiko su savo vaikais, atsiriboti nuo jų taip, kaip Ellen turėjo atsiriboti nuo Annie. Tiesą sakant, Charlie mirtis gali būti siejama su šia nepriežiūra - Annie nenori būti atsakinga už dukrą, kol ji dirba, todėl ji verčia Charlie, prieš savo valią, eiti su Peteriu į vidurinės mokyklos vakarėlį. Ir nors niekas negalėjo abejoti tikru sielvartu, kurį ji patiria po Charlie dingimo, tragedija taip pat yra raktas, kuris atveria paskutinį ir blogiausią pačios Annie žiaurumą motinos atžvilgiu.
Pačios siaubingiausios akimirkos Paveldimas nėra vizualūs, nors šio filmo vizualiniai išgąsdinimai yra visų laikų: Čarlio galva, padengta rupiomis skruzdėlėmis ir pajuodusiu krauju, gerai apšviestos magistralės šone, Annie tupėjo šešėliniame lubų kampe, laukdama, kol ją užmes. nieko neįtardamas sūnus. Kad ir kokios efektingos yra šios scenos, jos niekuo nenusileidžia Toni Collette pasirodymui. Ji priverčia kiekvieną filmo nelaimę jaustis tikroviškiau: sielvartą, siaubą, neapykantą sustiprina tai, kaip Annie į juos reaguoja.
Scenoje, kai ji, Peteris ir Steve'as sėdi aplink pietų stalą praėjus kelioms dienoms po Charlie mirties, ji tampa taip transformuota įniršio dėl savo sūnaus, kad mes vos ją atpažįstame. Svajonių seka ji šaukia Petrui: „Aš niekada nenorėjau būti tavo mama“, o tada ploja ranka per burną, tarsi ji negalėtų valdyti savo nemalonių žodžių. Ji bandė jį persileisti, sako ji Petrui. Ji padarė viską, ko jai liepė nedaryti, tikėdamasi, kad tai baigs nėštumą. Scenoje Annie yra apimta emocijų: įsiutusi, suskaudusi širdis, gėda, negalinti sutrukdyti palaužti sūnaus taip, kaip buvo palaužta.
Galų gale, galbūt todėl ji bandė priversti persileisti prieš visus tuos metus - nes jau tada žinojo, kad neturės galios šiam prievartos ir nepriežiūros ciklui, kad ji bus savo vaikams vienintelis dalykas, kurio niekada norėjo būti: jos motina.
ahoana no ahafantarana raha misy bandy te hanao firaisana aminao fotsiny
Paimonas iš viso to
Taigi, kaip velnias garbina šeimos disfunkciją? Asteras piktnaudžiavimą, nepriežiūrą ir destruktyvius emocinius modelius aprengia demoniška melodrama, todėl abiejų istorijų dėka yra šiek tiek sunkiau dėl sugretinimo.
Kiekviena istorija įveikė Paveldimas galima perskaityti dviem būdais. Pavyzdžiui, Ellen rankomis siuvinėti pledai - paviršiuje jie veikia kaip užuomina, kuri Annie atskleidžia, kad jos naujasis draugas Joan ( Ann Dowd ) kažkada buvo Elleno draugė, tačiau jie taip pat dirba kaip elegantiškas trumpinys, primenantis, kad net ir pats vaizdingiausias buitis gali po savimi paslėpti ką nors grėsmingo. Viena vertus, slapta Paimono kalba yra būtent tokia: ezoterinis demono bendravimas. Tačiau tai taip pat yra dar vienas slaptas barjeras, saugantis Annie nuo motinos, pašalinant ją iš pasaulio, kurį kažkada norėtų suprasti. Elenos lavonas be galvos palėpėje yra žingsnis link galimo Paimono viešpatavimo šioje šeimoje, o tai taip pat yra fizinis emocinės koncepcijos vaizdavimas: kad Elleno žiaurumo ir disfunkcijos šmėkla ir toliau tvyro jos šeimoje dar ilgai po to, kai tariamai jos nebėra.
Geriausias siaubas visada yra daugiau nei boogeymanas: jis susijęs su labai tikromis baimėmis ir nerimu, kuriuos atstovauja boogeymanas. Ir Paveldimas yra daug daugiau nei Paimonas, demonas, kuris galų gale atrodo panašus į naujausią mažiausiai trijų kartų prievartos auką.
