Kada Šeimininkas pirmą kartą buvo išleistas, jis sumušė kasų rekordus Pietų Korėjoje ir sulaukė kritikų pripažinimo dėl savo festivalio ir valstijos debiuto. Nuo to laiko praėjo dešimtmetis, o tarpueiliais metais filmo, kaip šedevro, reputacija tik sustiprėjo.
Režisierius Bongas Joon-ho ( Prisiminimai apie žmogžudystę, motina ir visai neseniai Snowpiercer ), filmas sutelktas į šeimą, sukeltą chaoso po to, kai pabaisa iš Hano upės išgrobia jauniausią jos narį. Tai filmas apie monstrą, šeimos filmas, tragedija, komedija ir sociopolitinis komentaras, kurio elementai turėtų kariauti tarpusavyje, tačiau jie susilieja į nepaprastą visumą. Praėjus dešimtmečiui po išleidimo, tai geriau nei bet kada.
Susitikimas su Pabaisa
Panašu, kad Bongas Joon-ho yra susijęs su pabaisomis, ypač kai reikia sugadinti įprastus įpročius, kai jie rodomi ekrane. Didžiausias skirtumas nuo žanro konvencijų įvyksta mažiau nei per 15 minučių nuo filmo. Užuot atvykęs po seniai apgyvento susikaupimo, pabaisos atskleidimas yra pirmojo veiksmo atidarymas: būtybė pasirodo ant Han upės kranto dienos šviesoje ir iškart pradeda valgyti kiekvieną savo akiratyje esantį žmogų. Tai siaubinga seka, pradedant rankų šūviu, beviltiškai besigrumiančiu su grandininėmis krovininio dėžės durimis, kai kraujas teka ant po betono, iki to, kaip monstras dirba ryjant kūnus. Tačiau labiausiai kankinanti dalis nėra skerdynės, kurias monstras kelia. Užtat tai paprastas mūsų herojaus apreiškimas, sugriebęs ne tą ranką.
Šeimos reikalai
Yra daug ko supakuota Šeimininkas . Monstras, be abejo, dominavo rinkodaroje. Tada yra tas faktas, kad pati pirmoji filmo scena, kai amerikiečių kariškiai liepia savo padėjėjui išpilti 200 butelių formaldehido į kanalizaciją, vedančią į upę, yra pagrįsta tikrais įvykiais (nors jie ir nesukėlė monstras), o Amerikos diplomatai vaizduojami kaip nekompetentingi arba tyčia griaunantys. Tai filmas, kurį būtų galima išsklaidyti įvairiais būdais, tačiau visiems sluoksniams yra viena šerdis: šeima.
Mes sekame kartu su trimis Parkų šeimos kartomis. Yra Hee-bongas (Byun Hee-bongas), kuris su sūnumi Gang-du (Song Kang-ho) valdo nedidelę užkandžių parduotuvę prie upės, o jo dukra Nam-joo (Bae Doona) varžosi šaudymo iš lanko ir kitose sūnus Nam-ilas (Park Hae-ilas) bando susitvarkyti savo gyvenimą baigęs koledžą. Visi jie kalba apie Gang-du dukterį Hyun-seo (Go Ah-sung), kuri, atrodo, yra aštriausia iš visų jų, nepaisant to, kad ji mokosi tik vidurinėje mokykloje. Nors filmas turi maždaug tiek šakų, kiek jo monstras turi uodegas, vis tiek skiriamas nepaprastas dėmesys detalėms ir neliko nė vieno galo. Tai tokio lygio detalės, kurios mus iš karto sieja su šeima, o tai savo ruožtu sceną upės pakrantėje daro pražūtingą, nepaisant to, kaip anksti tai vyksta filme.
Kai monstras toliau griauna upės pakrantės parką, Gang-du pastebi Hyun-seo ir sugriebia jos ranką, kad išlaikytų ją su savimi bėgant savo gyvybei. Chaose jis užklumpa. Kamera stebi jo rankos judesį, kai jis žvengia žolėje, kad vėl paimtų Hyun-seo ranką. Kai tai padarys, jis vėl bėga, bet lėtai, kamera vėl atsistoja, kad atskleistų, jog jo laikoma ranka priklauso ne jo dukrai, o kitai jaunai mergaitei. Hyun-seo vis dar bando atsistoti ant kojų už jo, o paskui per sekančią sekundę jos nebėra.
Vėlgi, tai veikia kaip pradinis gambitas ne tik todėl, kad mes dabar žinome, kokie yra statymai, bet ir todėl, kad jau buvome priversti rūpintis. Mes matėme Gang-du einantį už Hyun-seo ir laikantį savo kuprinę, net jei dirželiai vis dar yra ant jos rankų, vien tam, kad išgelbėtų ją nuo svorio. Yra tuščias rameno dubuo, kurį jis taip pat naudojo kaip piggybank, nes jis pasakoja, kad taupė norėdamas nusipirkti jai naują mobilųjį telefoną, matome, kaip jis tuščioje tyloje jį tuštinasi iškart po išpuolio. Tokia detalė pasireiškia ir vienoje iš juokingiausių - ir labiausiai jaudinančių - scenų. Šeimai renkantis prie memorialo, įrengto pabaisos aukų aukoms, dėl savo emocijų jie žlunga, pablogėja verkšlenimas ir raizgymasis, kai artėja paparacų pakelis. Net per sielvartą Hee-bongas galima pamatyti bandant nusimesti Nam-joo marškinėlius, siekiant išsaugoti savo dukters orumą.
Komedija ir tragiška
Vienas iš labiausiai pastebimų aspektų Šeimininkas yra balansas, kurį jis ištraukia tarp komedijos ir tragedijos. Panašiai kaip didžioji dalis Park Chan-wook darbų arba (už mano pinigus) vienas geriausių praėjusių metų filmų „Na Hong-jin“ Raudojimas , Šeimininkas randa humoro, atrodo, niūriose situacijose, pradedant memorialine scena ir baigiant tuo, kad Gang-du yra visiškai ne savo gilumoje, kai reikia spręsti jiems įvykusią tragediją. Yra kažkas idiotiško vaizdo, kai jis lekia už sunkvežimio, kai jis purškia dezinfekuojančią priemonę, bandydamas apsisaugoti nuo tariamo viruso, kurį nešioja pabaisa, tačiau jo paaiškinimas juoką surenka šiek tiek sunkiau. Jis stengiasi neužkrėsti savo dukros, jei / kai ją randa.
Filmo partitūra pabrėžia ploną žanro liniją, kuria žengia filmas (sunkvežimio sceną įvertina muzika, kuri galėjo pasirodyti iš Ghibli filmo, atsižvelgiant į tai, kaip gerai ji perteikia nuotykių jausmą). Tai pasiekia visus įprastus nuotykių / siaubo filmų ritmus, tačiau atrodo, kad tai mažiau susiję su įtampos kūrimu naudojant, tačiau tai tampa akivaizdesnė, kai ji iškrenta. Šilčiausios ir baisiausios akimirkos yra nutildytos. Šeimininkas nužudo du savo pagrindinius dalyvius (o tai yra spoileris , jei dar nematėte filmo), o abi scenos naudoja tylą, kad parsivežtų emocijas namo. Pirmą kartą, kai šeima susiduria su monstru, Gang-du meta tėvui šautuvą, kuris, jo teigimu, turi vieną kulką. Hee-bongas nusileidžia prie upės kranto, kad užbaigtų būtybę, bet kai jis kraunasi keliu ir jis traukia gaiduką, tyla. Gang-du neteisingai suskaičiavo. Ta tyla išlieka, kai Hee-bongas apsisuka, jo veide nėra jokios panikos, tik tam tikras sutikimas, kai jis moja savo vaikams, kad jie bėgtų toliau. Tai liguistas triukšmo trūkumas, ypač dėl to, kad kitas garsas, kurį girdime, yra monstras, kuris pjauna Hee-bongą ir akimirksniu jį nužudo. Vykstant lygiagrečiai, sekos blokavimas ir redagavimas nukopijuojamas filmo pabaigoje, kai Gang-du susiduria su pačiu monstru, tik po to, kai ištraukė savo dukters negyvą kūną iš pabaisos kojos.
Tai, kad Hyun-seo neišgyvena, yra šokas ne tik dėl to, kad visas filmas sutelktas į jos bandymą išgelbėti. Tai atspindi Bongo atsisakymą eiti lengviausiu keliu, pagrįstą fantastinėmis istorijomis per iš prigimties žmogiškąsias - o kartais ir sunkias - detales. Pavyzdžiui, paskutinė visos šeimos scena yra fantazija, o ne realybė. Jie sėdi aplink mažą stalą valgyti beveik tamsoje, o skylė jų viduryje dabar, kai buvo paimtas „Hyun-seo“. Bet kai jie valgo tylėdami, ji materializuojasi tarp jų. Nėra žodžių, kuriais keičiamasi, nėra jokių teiginių - tyliai jie maitina ją, taiso plaukus, elgiasi su jos mintimi taip pat, kaip elgtųsi, jei ji būtų iš tikrųjų. Tai paskutinis atokvėpis. Filme nėra nieko tokio antgamtiško - net monstras yra paaiškinamas, bet jis vis tiek tinka (nėra skirtas kalambūras) kaip sapnas.
Kiti padarai
Šeimos ir pabaisų temos yra bendros Bong Joon-ho kūryboje. Paprastai tariant, tą patį turbūt būtų galima pasakyti apie daugumą režisierių, tačiau nėra nė vieno kito, kuris galėtų taip mikliai sumaišyti ir sugadinti žanrus. Motina , išleistas 2009 m., yra galbūt geriausias iš kitų jo kūrinių. Joje pasakojama istorija apie seną moterį, bandančią įrodyti savo sūnaus nekaltumą, kai jis neva apgautas prisipažino nužudęs. Tai yra šedevras, padedantis mažo miestelio dramą pakelti į beveik gotikines aukštumas, nes vėlgi nepamiršta nė viena detalė, nes filmas susiriša į tvarkingą ratą, kuris lygiai taip pat gali jus išardyti, kaip patenkinti. Kaip tai pasiteisins su būsima Bongo funkcija, Gerai , dar reikia pamatyti, bet tai, ką jau žinome apie filmą, žada puikių dalykų. Iš esmės atrodo, kad tai pasakojimas apie mergaitę ir jos pabaisą, bet ką mes žinome apie ją persekiojančias jėgas (įmonių godumas ir amžinas žmogaus ir gamtos sambūvio klausimas - net monstras Šeimininkas tik bando išgyventi), o vaizdai, kuriuos iki šiol matėme iš rinkinio, leidžia manyti, kad jis gali priartėti arčiau Šeimininkas kalbant apie masto įvairovę ir temas.
Upė, šeima ir pabaisa
Tai Šeimininkas vis dar užima tokią ryškią vietą monstrų filmų panteone - ką jau kalbėti apie filmus apskritai - yra įspūdingas žygdarbis. Bet tai yra pagrįsta. Tai filmas, pasiekiantis didingą aukštį su iš pažiūros nesuderinamomis dalimis, praleidžiantis skirtingus žanrus, tuo pačiu išlaikant vieną idėją. Be to, jis yra senyvas, be abejo, vienintelis dalykas, kuris iš tikrųjų jį datuoja, yra mobilieji telefonai. Pabaisa vis dar kelia siaubą, nors vaidina antrą smuiką užaugimo, tėvų ar vaiko praradimo ir judėjimo temomis. Panašiai kaip jo monstras, Šeimininkas yra mutacija, ir nors jos dalys yra groteskiškos, tai galiausiai yra gražus padaras.
