Jei devintajame dešimtmetyje dešimtmečio pasiekimų apdovanojimuose buvo pasakyta šniokštanti kalba, Haroldas Faltermeyeris o jo balai bus padėkoti kažkur po Shigeru Miyamoto ir „Super Mario Bros.“ ir Magic Johnsono „Lakers“ . Klasikinio išsilavinimo vokiečių kompozitorius, linkęs į roką ir diskoteką, Faltermeyeris pradėjo savo veiklą Holivude, padėdamas ūsuotam elektrodonui. Giorgio Moroderis provokuojančio Oliverio Stone'o garso takeliuose Vidurnakčio ekspresas ir Adriano Lyne'o kalėjimo-masalo fave Lapės . Išleidus Beverli Hilso policininkas 1984 m. visi pripažįsta, kaip Faltermeyerio tema, „Axel F“ šokinėjo į lovą su Amerikos zeitgeistu, kaip nedaug dainų anksčiau ar vėliau. Trasoje pateikiama skubių naktinio gyvenimo sintezatorių ir šaunių-juodų dude būgnų efektų lygybė, po to buferizuota iki nuotaikingo „Cali“ finišo, o ne tik tuo pačiu metu, kaip ir pasitikintis savimi, malonus miniai tikrai nušautų gamintojų Jerry Bruckheimeris ir Donas Simpsonas , tai ją įkūnijo ir šventė.
Netrukus po „Axel F“ Faltermeyer sukūrė nepaprastai įsimintinas ir linksmas temas / balus Fletchas ir Viršutinis ginklas, šiai progai iškilus soniškai atitinkantis neprilygstamas 80-ųjų viduryje ekrane pasirodė Chevy Chase'o ir Tomo Cruise'o charizma. Apsvarstęs tris šiandienines temas, jau nekalbant apie jo darbą su veikėjais Bėgantis žmogus ir Tango ir grynieji pinigai , sunku išreikšti, kaip Faltermeyeris formavo žiūrovų anuomet ir dabar atsimenantį 80-uosius metus kaip tiesiog paprasto jaudinančio nekaltumo ir pertekliaus laiką, kai bičiulio-policininko formulė ir dantyta superžvaigždė šypsosi. Tai šis jausmas ir nostalgija Kevinas Smithas moka su pagarba Policininkas , dar vienas pasiūlymas už pagrindinį hitą iš 9-ojo dešimtmečio tinginio autoriaus vaidmens Bruce'as Willisas ir Tracy Morgan . Smitas asmeniškai paprašė Faltermeyerio, kuris liko neaktyvus pagrindiniuose garso takeliuose nuo ’92 vario Kuffs— įvertinkite filmą savo parašo garsu. Keletas kritikų mano, kad patrauklus rezultatas yra geriausias veiksmo komedijoje. (Perduokite jį srautu čia .)
Interviu su / Film Faltermeyer kalbėjo apie savo kūrybinį procesą ir apie „beprotiškus šūdus“, įskaitant vėlyvojo Dono Simpsono subtilumą su „Ferrari“.
Medžiotojas Stephensonas: Sveiki, pone Faltermeyer. Jums labai šaunu daryti šį interviu. Nagrinėjant filmų balus, kuriuos sukūrėte per savo karjerą, daugelis filmų yra apie policininkus ar maištingus vyrų herojus. Kaip manote, kodėl taip yra?
Haroldas Faltermeyeris: Na, pripažinkime. Viskas vyksta kaip grandininė reakcija: jūs gaunate pirmą darbą, kad sukurtumėte filmą, jei filmas gerai pasirodys, gausite kitą, dar didesnį filmą ir staiga tampate to žanro ekspertu. Ir bumas! Filmus gauni tik su policininkais ir herojais, palyginti su piktadariais. Aš tuo nesiskundžiu, bet norėčiau kada nors sukurti ir romantišką filmą. Spėju, kad sukūriau tam tikrą melodijų stilių, palyginti su ritmu ir polifonija, kuris, atrodo, pabrėžia ir sustiprina šiuos personažus.
ahoana no hanombohana fiainana vaovao
Jūsų instrumentinės partitūros - tai gali būti keista pasakyti, bet manau, kad keli iš jų turi įdėtą „moralinį kompasą“. Jūsų temose yra įtraukiantis, panašus į vakarėlius intensyvumas Fletchas , Policininkas ir Beverli Hilso policininkas , bet aš beveik galiu vizualizuoti, kaip guminis batas yra susikaupęs, kai jis eina ir netgi dalyvauja atmosferoje. Ar jums labiau patinka perteikti veiksmą ir konfliktus savo partitūros kine? Aš manau, kad jūs linkote į kiekvieno filmo scenas, tačiau kokie kiti vaizdai įkvėpė mano paminėtas temas? Aš linkęs vaizduoti 80-ųjų eros nusikaltimų bangas ir narkotikų mėgėjus saulėlydžio metu ...
Haroldas Faltermeyeris: Tai gana įdomios interpretacijos. Nereikia nė sakyti, kad tam tikri akordų pokyčiai, tempas ir melodijos yra skirtos atlikti šį darbą. Kai pradedu kurti, aš linkęs eiti laukinis su savo fantazijomis ir sugalvok visokių apie pašėlęs šūdas . Nėra jokių muzikinių stilių apribojimų. Daugeliu atvejų pastebėjau, kad iš pradžių perdėjus kompoziciją, vėliau ją sugrąžinus į „normalią“, sukuriama norima emocija. Tačiau tai, kas kartais atsitinka „grįžti prie įprasto“ proceso - liko keletas „šuolių“, kurie neprisijungė. Manau, kad tai lemia spalvų įvairovę mano baluose, o klausytojai taip lengvai interpretuoja įvairias įtampos ir įtampos.
Žinoma, Kevinas Smithas nebuvo pirmasis režisierius, kuris paprašė sugrįžti. Jaučiuosi kaip daugybė komedijų - „Ananasų ekspresas“ vienas - būtų labai naudingas jūsų darbas. Ką Smitas pasakė, kad įtikinote, jog laikas ir jo filmas buvo teisingi? O ar jis asmeniškai paprašė vintažinio skambesio kūrinio?
Haroldas Faltermeyeris: Kevinas turėjo aiškią viziją, kaip turėtų skambėti rezultatas. Tiesą sakant, daugumoje šio filmo tempų balų buvo mano ankstesnio darbo užuominų. Vienu būdu tai yra a kompozitoriaus svajonė , kitaip, tai yra a kompozitoriaus košmaras . Man prireikė šiek tiek laiko, kad tą temp balą iš galvos išgausčiau. Pradžioje, kai pradėjau rinkti taškus, daugiau niekada neklausiau temp balų. Bet Kevinas buvo didžiulė parama ir pasirodė esąs didžiausias mano gerbėjas - kartais net paraudau dėl jo pranešimų. Koks puikus vaikinas!
Kalbant apie jūsų antrąjį klausimą, iš pradžių studija jaudinosi dėl tikro senovinio balo idėjos, tačiau galiausiai radome ir nusprendėme stilių, kuris pagerbė 8-ąjį dešimtmetį kartu su modernesniu garsu.
O kaip apie Policininkas Niujorko aplinkoje - ar į tai atsižvelgėte, nes dažnai jūsų darbas atrodo įkvėptas ir sukurtas Los Andželo aplinkoms? Ir jei taip, kaip atnaujinote muziką, kad ji tiktų miestui ir jo jautrumui naujam dešimtmečiui?
Haroldas Faltermeyeris: O taip, tikrai ... miesto jausmas Bruklinas reikia kito skyriaus, kito sluoksnio, muzikos krašto, palyginti su L.A. Todėl rezultatas labiau orientuotas į R&B ir hiphopą. Muzikos skyrius „Warner Bros.-“ Darrenas Higmanas ir Niki Sherrod –Įvedė mane į puikų jauną muzikantą, Samas Spiegelis , kurie prisidėjo prie projekto puikių garsų ir kilpų, kad atitiktų šiandienos garsus.
Išgirdus, kaip jūs kalbėjote praeityje, ir klausydamiesi savo kūrybos, akivaizdu, kad muziką matote kaip populistinę terpę. Ko išmokote iš Giorgio Moroderio, dirbusio su juo karjeros pradžioje? Ir be velniškai gero, o kaip „The Beatles“, savaime populistai, padarė juos vienu iš jūsų pagrindinių įtakų?
Haroldas Faltermeyeris: Pavadinai. Bitlai yra tiesiog mano didieji stabai. Visada bandžiau parašyti patrauklias melodijas, kurios yra ilgalaikės. Kartais man pavyko, kartais ne ... Giorgio yra gabus rašytojas ir aš iš jo daug ko išmokau. Jis turėjo didžiulį talentą sumažinti [balus] iki būtiniausių dalykų ir greitai prieiti prie reikalo - muzika mane užklupo ir užstrigo.
Ar galėtumėte mums įvardyti tris filmus - vieną iš 80-ųjų, 90-ųjų ir didžiųjų - kuriuos norėtumėte įmušti ar kurie ypač patiko kitam kompozitoriui ir menininkui?
Haroldas Faltermeyeris: Sunku pasakyti. Yra tiek daug puikių filmų, bet štai keli, kuriuos norėčiau sukurti: Rožės vardas arba Kas įrėmino Roger Rabbit arba Misija . Ir turėčiau tai pridėti Ennio Morricone yra lengvai vienas iš mano visų laikų mėgstamiausių kompozitorių.
Kada Viršutinis ginklas pasirodė 1986 m., koks buvo jo matymas ir klausymasis su auditorija? Ar turėjote progą švęsti su Donu Simpsonu ir ką labiausiai apie jį atsimenate? O kaip apskritai apibūdintumėte tą laiką Holivude?
Haroldas Faltermeyeris: Tai buvo neįtikėtina ! Ir matydamas Viršutinis ginklas kartu su visos Amerikos žiūrovais staiga supratau, kokia tai garbė, kai buvau pasirinkta įvertinti šį didvyrišką epinį filmą. Man labai patiko Donas Simpsonas. Koks pašėlęs vaikinas! Pamenu, vieną naktį jis atėjo į studiją ir buvo permirkęs, nes vairavo savo „Ferrari“ virš gaisrinio hidranto. [juokiasi]
Tačiau, Don Simpson, jis turėjo neįtikėtiną talentą suburti reikiamus žmones tinkamam projektui ir paskambinti. Chemija tarp jo ir Jerry Bruckheimeris tikrai buvo gryna magija . Holivudas tuo metu buvo gana laukinis, spėju. Tačiau šiandienos bendravimo greičiu - naujomis skaitmeninėmis technikomis, kurios beveik neleidžia net atsikvėpti - nebelieka vietos tam ypatingam 70-ųjų ir 80-ųjų beprotiškumui.
Jūs taip pat įmušėte Vidurinė mokykla , šiais metais išleidžiama puodų komedija. Ko galime tikėtis iš partitūros ir ar atsižvelgėte į jo akmenį orientuotą siužetą?
Haroldas Faltermeyeris: Kas šaunu, tai yra Vidurinė mokykla pareikalavo visiškai kitokio balo nei aš esu žinomas. Tai yra persekiojantis, mistiškas, psichodelinis, kartais orkestras, sukurtas siekiant parodyti du „tiesiosios“ vidurinės mokyklos ir jos direktoriaus, kurį vaidina, pasaulius. Michaelas Chiklis - viena pusė ir beprotiškas, ekstrasensiškas, paranojiškas akmenininkų ir jų tiekėjo „Psycho Ed“ pasaulis - Adrien Brody - ant kito. Kai pirmą kartą pradėjau jį dirbti, parašiau penkių minučių siuitą pavadinimu „Piktžolių demonas“ ir grojau režisieriui, Jonas Stalbergas . Jam tai patiko!
Klausyk Haroldo FaltermeyerioPolicininkasrezultatas čia .
Medžiotoją Stephensoną galima pasiekti toliau „Twitter“ .
Pažvelkime į kai kuriuos svarbiausius Faltermeyerio karjeros akcentus.
Haroldas Faltermeyeris - „ Policininkas Tema “(2010 m.)
Nuo pat pradžių „Policininkas Tema “, naudodamas garsiau nei įprasta būgnų efektus (sveiki atvykę į smulkią miestą, kalyte!), Klausytoją supranta, kad Faltermeyer atnaujino savo 2010 m. Garsą, tačiau atsisako taisyti tai, kas nesugedo. (Ar jie sako „nėra“ Vokietijoje?) Dėl viso balo žmogus gali pristabdyti ir susimąstyti, kodėl po tiek daug (niūrių) bičiulių ir policininkų komedijų Holivudas vis dar nerado kompozitoriaus niekur taip arti gyvybiško ir sinonimiško pagal žanro patikrintą šaudymų ir šūvių formulę, kaip Haroldas F. Jo „ Policininkas Tema “daro tai, ką turėtų padaryti - sužadina žanro„ labo “dieną, kaip Tracy buvo gera diena, tačiau, skirtingai nuo kitų„ Faltermeyer “partitūrų, jo parašo, žvalaus filmo ar Kevino Smitho neginčijama. Tikėkimės, kada ir kada Fletchas laimėjo tampa realybe, kurioje dalyvauja tik pirmasis.
Haroldas Faltermeyeris - „ Fletchas Tema “(1985)
Tai yra vienas iš geriausių temų pavyzdžių, puikiai tinkančių filmo siužetui, jo tonui (protingai dramai ir paslaptingumui teikiama pirmenybė prieš komediją), dešimtmečiui, aplinkai ir pagrindiniam veikėjui. Irwinas Fletcheris yra vienišas žurnalistas, turintis padorų įdegį, neplautas „Lakers“ trikotažas ir nušiurę plaukai niekada nepakenčia jo negailestingo prakeikto žmogaus požiūrio, kai užklysta į vieną pagrindinį puslapį.
„Faltermeyer“ tema sukurta kaip drėgna L.A. diena, praleista ieškant apreiškiamojo užuominos byloje. ir kaip šaunus kruizas kabriolete, kuris įsiveržia į karštą užsiėmimą. Tai nėra tema ar pokštininkės tema. Fletchas linksminasi ir pasižymi dideliais statymais, bet žvalgosi iš linksmybių ir absurdo. Kaip Chevy Chase , Fletchas (ir filme, ir kūrėjoje) Gregory McDonald Puikūs romanai) yra retas gražaus, nesutramdyto bičiulio, kuris iš tikrųjų yra juokingas, pavyzdys. „Faltermeyer“ tema ir partitūra padeda mums mėgautis tuo apie spektaklį ir filmą, kurį muziką kuria bičiulis, toks pat entuziastingas ir linksminamas kaip žiūrovai.
Fletchas į gyvenimą dažnai žiūri kaip į filmo personažą, o „perdėtas, tada grįžęs prie įprasto“ stilius Faltermeyer'is puikiai pabrėžia šį kinematografišką tikrovės padidėjimą. Lengva vaizduoti, kaip Fletchas tai girdi ir randa vertą pritarimo šypseną. [Čia įterpkite „Kruvinos Marijos pokštą ir kepsnio sumuštinį“.] Klausykite temos ilgai važiuodami automobiliu ar po dušu: 2010 m. Ši dūdas padarys bet kokį renginį išskirtinį ir svarbų.
aiza i john cena izao
Haroldas Faltermeyeris - „Digginas“ - Fletchas (1985)
Haroldas Faltermeyeris - „ Viršutinis ginklas Himnas “(1986)
Jei naikintuvo gaidžio duobė galėtų dainuoti Amerikai, tai skambėtų taip. Tai ryžtingo ego garsas, kylantis aukštyn ir virš protinio Everesto kalno su kokainu su grotomis gitaromis, kurios lygiuojasi šalia kaip atgal vaizdo žaidime. Žvelgiant atgal, tema užfiksuota dvilypumas Tomas Kruzas „Nekaltumas ir Donas Simpsonas“ 80-aisiais važinėjo Holivude. Aišku, šmaikštus manipuliacijų oras šiandien gali būti apibūdinamas kaip sūris, tačiau tema yra tokia velniškai tikra, ko ji nori ir turi būti, kad geriau laikykitės šiek tiek griežčiau savo draugės rankos, kad parodytumėte jai, ko reikia.
Haroldas Faltermeyeris - „Axel F“ - Beverli Hilso policininkas (1984)
Kultūrinis reiškinys, kuris nuo debiuto neapleido popkultūros sferos Eddie Murphy „Smartass“ klasikinis instrumentas „Axel F“ praėjusį dešimtmetį patyrė didžiulį populiarumą kaip gana nepilnamečių remiksas, kuris pirmavo JK topuose . „Breezier“ nei panašūs “ Fletchas Tema “ir išmarginta delnų akcentais, kūrinys žengia kartu su greitu, klubišku ir kasdieniu bendravardžiu Axelis Foley. Iki šios dienos ji užima energingą 80-ųjų vasaros esmę kaip nedaug popmuzikos dainų, instrumentinių ar kitokių. 2009 m. Kūrinys buvo rodomas populiariausiame animaciniame filme, Pabaisos ir ateiviai , scenoje, kur JAV prezidentas bando su muzika susisiekti su svetimu gyvenimu. Tai beveik viską pasako apie jo pastovumą. (Ir ne, svetimas gyvenimas nebuvo Eddie Murphy.)
Haroldas Faltermeyeris - „Pagrindinė tema“ - Tango ir grynieji pinigai (1989)
Dalis priežasties, kodėl Tango ir grynieji pinigai , virtuvės kriauklės bičiulio-policininko veiksmo vaidmuo Sylvesteris Stallone ir Kurtas Raselas , yra nepamirštamai paminėtas, nepaisant to, kad jis buvo „The Stallone Hero Era“ pabaiga ir įžūlios ironijos pradžia, užvaldžiusi jaunystę. Raumenų ginklų mašinos išeitų iš mados Bruce'as Willisas ‘Nesiseka kas.
Faltermeyerio partitūra, kuri buvo kelerius metus prieš internetą buvusi retenybė, kurios ieškojo kultūrininkai, beveik pažymėjo eros pabaigą: jo paties. Rezultatas būtų vienas iš paskutiniųjų Haroldo F. Holivude (po jo eitų tik Kuffs 1992 m.). Net išleidus Tango ir grynieji pinigai , buvo daugybė veiksmo gerbėjų, kurie paklausė: „Kodėl jie nebedaro jų tokių?“ ir įdomu, kaip vizualumo ir garsų užkandimas buvo priimtas su noru. Faltermeyeris galbūt išėjo tinkamu laiku, grįžęs į Vokietiją susikoncentruoti į savo šeimą. Grįžęs 2010-aisiais (praleidęs Stallone'o sugrįžimą tik keleriems metams) jo rezultatai atrodė nepaliesti ironijos. Ar gali būti, kad tada filmai nebuvo tokie skundžiami internetu?
