Įkūrėjas nėra panašus į dažnai jaučiamas kai kurių istorijas Johnas Lee Hancockas Ankstesni filmai, tokie kaip Išgelbėti poną Banksą , Naujokas arba Nematoma pusė . Dienos pabaigoje tai yra gerų vaikinų pralaimėjimo istorija. Atsižvelgiant į tai, ko klausiate, Ray Kroco kūrinyje mažai kas įkvepia ( Michaelas Keatonas ) sėkmės istorija.
Įkūrėjas yra biografija, kuri nevargina, nedievina ir nedemonizuoja savo temos. Tai visų įsivaizduojančio, bet ambicingo (arba godaus) žmogaus, kurio alkis yra sėkmė, portretas. Amerikos svajonę jis pasiekė sunaikindamas Dicką ( Nikas Offermanas ) ir „Mac McDonald’s“ ( Johnas Carrollas Lynchas ) sapnas. Jie yra istorijos herojai - visada gryni savo ketinimais, bet jie neišlenda į viršų.
Vienoje jaudinančioje sekoje „Mac“ paaiškina, kaip „McDonald‘s“ prasidėjo per vakarienę. Tai ilga, dialogo kupina scena, perduodanti istoriją ir užkulisius, padedanti sustiprinti meilius Dicko ir Maco santykius ir judanti tokiu greičiu. Ši scena, kurią parašė Robertas D. Siegelis ( Imtynininkas ), čia mes pradėjome neseniai vykusį pokalbį su Hancocku.
Žemiau peržiūrėkite mūsų John Lee Hancock interviu.
navelany ho an'ny vehivavy hafa aho hiverina ve
Hancockas : Aš praleidau daug laiko, bandydamas suplanuoti tą [sceną], nes tai, kaip jūs sakėte, tai ilga ekspozicijos atkarpa. Norite, kad jis taptų interaktyvus. Norite susijaudinti kartu su broliais „McDonald‘s“, kaip jie turėjo jaudintis, kai tai atrado.
Ar kruopščiai išdėstėte tą seką? Kaip jūs ir visi tam pasiruošėte?
Ne. Aš tikrai nesu scenarijaus scenarijaus, nebent tai yra kažkokia veiksmų seka, bet aš planuoju atsargiai. Pirmoji dalis - žinau, ką šaudau San Bernardino kepsnių restorane, kurį mes taip vadinome. Tu ten. Gaunate daug įvairių dydžių, plačių ir pėdkelnių, o mes apverčiame šonus, peržengiame liniją ir visa kita. Tiesiog darau tai vėl ir vėl, ir dar kartą, kad suteikčiau sau galimybių. Johnas Carrollas Lynchas, kuriam tenka didžioji svorio dalis pasakojant istoriją, suteikia jums daugybę galimybių. Jis toks fantastiškas aktorius.
Tada iš ten žinodamas, kad taip pat trauksiu iš tikrųjų istorinių kadrų ir sukursiu tam tikrą seną filmuotą medžiagą, kad suteikčiau šiam jausmui, nes labai norėjau šiek tiek pajusti, kad tai yra istorijos kanalo atmosfera. Tarpusavyje kalbate gyvi žmonės, kalbantys su jumis, ir senovinių nuotraukų nuotraukų, ar tai dokumentinis filmas „Ken Burns“, ar panašiai. Norėjau, kad būtų šiokia tokia atmosfera, kuri leistų jaustis realiau: „O, tai iš tikrųjų įvyko“.
Tada buvo teniso kortai, kurie puslapyje, manau, buvo tik labai trumpas dalykas, kuris pasakė, kad išorinis teniso kortas, jie eina per judesius ar dar ką. Tai buvo šiek tiek daugiau nei tai, bet nedaug. Jūs matote, kad tai susitinka. Pirma, tai yra netvarka, o tada ne ir bet kas. Aš pasakiau: „Aš noriu tai nušauti kaip Busby Berkley miuziklas “, ir visi kalbėjo:„ Ką? “ Aš sakiau ne. Noriu, kad būtų kaip su aukštais smūgiais. Noriu, kad ji būtų choreografuota “. Tai atvėrė visai kitą kirmėlių skardinę, kuri yra choreografinė. Taip, aš noriu choreografo ir noriu, kad tai būtų šokis. Darbuotojai turi šokti virtuvę.
Šie vaikinai, kuriuos pasamdėme būti virtuvėje, jauni aktoriai ir panašūs dalykai, maždaug tris savaites dirbo su choreografu Kiki. Jie turėjo paspaudimų takelį, ir tai buvo kaip ir vienas, ir du, ir a dunas , dunas , dunas . Visi dunas į dunas . Visi judėjo, kol nespėjo paglostyti. Jūs žiūrėjote į tai, ir tai buvo stebuklinga ir puiku.
Kažkas manęs paklausė: „Kaip manai, kiek tai bus?“ Tai scenarijaus vadovas pasakė: „Aš parašiau šią seką maždaug dvidešimt sekundžių pagal tai, kas yra puslapiuose“. Aš pasakiau: „Tai bus ilgesnė nei tai“. Jis pasakė: „Kaip ilgai?“ Aš einu: „Aš nežinau. Pusantros minutės “. Tai daug ilgesnė nei net, bet man patinka darbo produktas. Pagal darbo produktą turiu omenyje, kad man patinka matyti klaidas. Man patinka matyti, kai kas nors rodo tau seną scenarijų, ir jie padarė savo pastabas ar panašius dalykus. Tam tikra prasme tai buvo „McDonald's“ brolio darbo produktas, kurį pristatėme. Mes rodome visas klaidas, kol jie to nepadaro. Tai buvo laiko momentas, kurio kai kurie žmonės galėjo pasakyti geriau, kiti - blogiau, tai buvo greito maisto išradimas, nes anksčiau to nebuvo.
Galiu įsivaizduoti, kad kai kuriems aktoriams tas dialogas atrodo bauginantis, tačiau Johnas Carrollas Lynchas yra puikus dirbantis aktorius, kuris, atrodo, viską padarė.
Ta [scena] buvo jo pirmoji diena. Kai jie pateko į miestą, jis ir Nikas nuėjau į jų viešbutį. Mes atsisėdome ir vieną kartą perskaitėme, padarėme keletą pastabų ir keletą nedidelių pakeitimų čia ir ten, tik frazių terminus ir panašius dalykus, ir šiek tiek pridėjome. Tada ateiname kitą dieną ir Dž arba hn Schwartzman , pasirodo mūsų DP, jis sako: „Žiūrėk, mes pasirengę šaudyti, kad ir kaip norėtum šaudyti. Kitaip tariant, jei norite nufotografuoti stambius planus, turime dvi kameras. Kartą sukime. Pirmiausia galime nufotografuoti iš arti. “
Daug kartų tai padarysi, nes jei pradėsi ... Aš sakiau, kad man reikės daug šio obuolio dėl to, kaip aš visa tai perpjaunu. Jis pasakė: „Na, ar pirmiausia norite nufotografuoti stambius planus?“ Aš pasakiau: „Na, leisk man paklausti Jono“. Kartais aktoriai sako, kad jie švieži [artimiesiems], o tada, kai bus pavargę, juos įdėsite į platųjį, ir tai nebus svarbu “. Aš nuėjau pas Joną, o jis sako: „Ei, kas tau yra gerai“. Aš pasakiau: „Taigi, tau viskas gerai?“ Jis sako: „Ne, padarykime tai. Aš tai darysiu visą dieną. Esu sukūręs Fincherio filmą. Aš galiu padaryti milijoną. “ [Juokiasi]
Nuėjau: „Oho. Aštuoni dialogo puslapiai. Gerai.' Aš pasakiau: „Dabar, ar norite padaryti repeticiją, ar klajoti plačiai?“ Pirmiausia galime padaryti plačią. Galite tiesiog per jį pavaikščioti “. Jis eina: „Ne. Kartokime vieną kartą “. Neturėdamas fotoaparato einu: „Gerai, gerai“. Schwartzmanas žiūri į mane ir jis sako: „Ar mums bus gerai?“ Aš einu: „Mums viskas bus gerai“.
Jis repetuoja be kamerų, o įgula tiesiog stovėjo aplinkui, ir jis išgyvena visa tai. Tai visiškai nuostabu. Keatonas, kuris ateina ir atsisėda ir tikisi pasakyti: „Gerai. Ne. Mes čia tiesiog susipešame ir išsiaiškinsime eidami “, ir visa kita. Jis sako ne tik puslapius, o Keatonas tiesiog eina [ploja, ploja, ploja], kaip jūs esate vyras. [Juokiasi] Tu esi vyras. Jis tiesiog jį sunaikino.
Be to, tai buvo taip gerai, nes jis pasakė: „Aš jums duosiu daug skirtingų skonių ir jaudulio lygių, žemyn ir aukštyn, nes tai leis jums atsikratyti skirtingų vietų skirtingoms energijoms, kurias pjaustote toli “. Jis nepaprastai paslaugus. Jis yra akmens šalčio profesionalas.
Kaip abu pasiruošėte scenai?
ny fomba hiteny mazava kokoa sy matoky tena kokoa
Kai mes trys susėdome ir pažiūrėjome į dieną prieš tai, kai buvo keletas dalykų, mes pasakėme: „Ar mums to reikia?“ Pridėjome daiktą. Žinojau, kad ketinsiu pjauti. Aš pasakiau: „Na, aš galiu tai iškabinti redagavimo kambaryje. Tai nėra toks didelis dalykas. Eime pirmyn ir eikime su juo, ir aš pamatysiu, ką turiu omenyje “. Maniau, kad yra galimybė, kai žiūriu į tai iš viso, kai žiūriu, tai bus gerokai per ilgai. Aš pasakiau: „Aš tai tiesiog žinau“, bet galiu į tai įsipjauti, kur tik noriu, nes jie išgyvena kiekvieną savo gyvenimo skyrių. Einu: „Aš galiu tiesiog iškirpti porą skyrių. Viskas gerai.'
Tada mes tai padarėme. Tai nuopelnas ir mūsų redaktoriui Robui Frazenui. Tik jo žingsnis, nes jūs negalite būti tik greiti tokie gabalai. Jis turi turėti ritmą, srautą ir formą, kad jis eitų iš skyriaus į skyrių. Kažkas baigiasi ir jūs einate: „Tai fantastika, ir viskas“. Jis sako: „Tai visiškai sukėlė revoliuciją ir buvo visiška katastrofa“, o jūs einate: „O šūdas! Dabar mes vėl pradedame iš naujo “. Robas atliko gražų darbą tai redaguodamas. Mes tikriausiai praleidome daugiau laiko žaisdami su tuo kepsnių namu ir teniso kortų seka nei bet kuri kita filmo dalis vien todėl, kad buvo tiek daug judančių dalių.
Ar buvo kitų sekų, reikalaujančių tiek laiko?
ny fomba hanampiana namana mandritra ny fisarahana
Jūs visada daug dirbate. Mes daug dirbome paskutinėje vonios scenoje, tačiau dešimtmetį laiko mes dirbome kepsnių namuose ir teniso kortuose. Tai galimybių pasaulis. Čia galite daryti ką tik norite. Ar mums reikia dar vieno kadro? Ar mums reikia nejudančios nuotraukos? Ar čia atsilieka? Ar turime paspartinti tempą? Kartais iki galo esi toks: „Gerai, pažiūrėk į tai. Dabar kažkas pasikeitė? “ Jis eis: „Taip. Aš nuo to nukirpau tris kadrus “. Einu: „Man tai patinka. Gerai, gerai “. Jūs tiesiog jį suporuojate. Labai labai smagu, kai turi puikų redaktorių, pavyzdžiui, Robą.
Ar pametėte kokių nors scenų redagavimo kambaryje?
Ne. Žinote ką? Štai tas dalykas, kai tavo biudžetas labai mažas ir biudžetas yra griežtas, paskutinis dalykas, kurį norite padaryti, yra fotografuoti nereikalingas scenas, nes tai reiškia, kad visą dieną praleidote kažkam, kas yra ne filme. Verčiau išleisti mūsų pinigus tam, kas bus filme, kad jis būtų geresnis. Dabar ne visada gali tai žinoti, bet kuo daugiau dirbi su tais pačiais žmonėmis, aš dirbau su Johnu Schwartzmanu ir [kostiumų dailininku] Danielis Orlandi ir [produkcijos dizaineris] Michaelas Corenblithas kelis kartus dabar mes atsakome į tiek klausimų parengiamuoju raštu.
Aš nuolat abejoju scenarijumi ir man patinka turėti rašytoją, todėl Robas Siegelis ten buvo daug laiko. Tiesiog nuolat klausinėkite ir nuolat klausinėkite. Ši scena ir ši scena daro tą patį. Vis dėlto, jei šioje scenoje yra ši viena eilutė, ar yra būdas ją įdėti čia ir apskritai atsikratyti tos scenos? Ši scena vyksta vienkartinėje vietoje. Ar yra būdas, kad tai gali vykti jų namuose? Ar geriau jų namuose? Arba ši scena vyksta jų namuose, kodėl neturėtume grįžti į banką, nes vis tiek turėsime papildomą pusę dienos, kai vis tiek ten šaudysime? Jūs nuolat darote visa tai. Tai tafliška trauka. Visame filme, kurį nufilmavome, yra tik viena scena, kurios nėra filme. Tai buvo maža scena tarp Rėjaus ir jo sekretoriaus jo kabinete. Tai buvo 20 sekundžių scena.
Filmą filmavote 34 dienas, tai yra griežtas grafikas. Įsivaizduoju, kad turiu gerą įgulą, o žmonės, su kuriais anksčiau dirbai, padėjo.
Tai tikrai naudinga. Taip pat naudinga turėti aktorių, kurie yra profesionalai ir kurie iš tikrųjų tuo užsiima, ir su kuriais teko daug kalbėtis. Panašiai yra ir su aktoriais, ir su DP ar Produkcijos dizaineriu. Kuo daugiau pokalbių turite anksčiau, ir aš kalbu nebūtinai repeticija, tai tik pokalbiai apie tai, kur mes einame su tuo. Paskutinis dalykas, ko norite, yra sustoti vidury dienos ir eiti: „Gerai, mes turime ką nors išsiaiškinti. Visi eina valandą “. Tai valanda, kurios negrįši.
Mes esame labai pasirengę, o kai įeinate, jūs paleidžiate žemę. Jei turite aktorių, kurie taip pat žaidžia, tai bus: „Mes judėsime greitai ir, tikėkimės, būsime efektyvūs ir, tikiuosi, tai puiku“. Jei turėsime problemų, sustosime ir jas išspręsime. Jei mums reikės apie tai kalbėti, tai ir padarysime. Tai sakant, mes toliau judėsime čia, nes noriu praleisti ... Aš tai suplanavau taip, kad būtų tam tikrų scenų, kuriose praleidžiu daugiau laiko. Skiriu daugiau laiko vien todėl, kad žinau, kad tai užtruks ilgiau.
Ar buvo kitų scenų, kurias įsitikinote, kad buvo daugiau laiko filmuoti?
Įsitikinau, kad skyriau sau mažiausiai pusę dienos vonios kambario scenoje tarp Niko ir Maiklo. Tai buvo pati pirmoji Nicko scena filme, ir tai tikrai nuleidžia ką nors po tepalu. Jūs turite keturių puslapių sceną vonioje, o tai reiškia, kad turite atlikti kruopščiai choreografuotą šokį. Johnas Schwartzmanas, Michaelas Corumas ir aš sugalvojome pastatyti veidrodžius ... tai yra mūsų veidrodžiai toje vonioje, kad kiekvieną kartą, kai pažvelgėte, nematėte tik dviejų žmonių, matėte tris, kartais keturis žmones. Norėjau, kad tai būtų Jameso Jesuso Angletono dalykas, veidrodžių dykuma, kad Dickas McDonaldas pateko į veidrodžių dykumą, kuri yra Ray Krocko lizdas. Tai tik labai įdomi aprėptis. Kartais eini: „Ar aš dabar žiūriu į jį ar jo atspindį?“
Šiek tiek jaudinausi, kad tai suklaidins akis, bet kai Robas ją supjaustė, tai visai nebuvo. Tai buvo tikrai puiku. Nikas įėjo ir buvo vietoje. Puiku. Mes tai išgyvenome greičiau, nei aš maniau. Norėjau įsitikinti, ar turime tam laiko.
Kaip norėjote vizualiai iliustruoti Rėjaus kelionę?
hiranay lohahevitra wwe ray miverina
Labiau apie viską kalbama apie pokalbius su Maiklu ir pasakymą, kad šis vaikinas leidžiasi į kelionę. Turime jūsų pasakytus žodžius, kurie kažką pakeitė. Ką turime padaryti, tai pakeisti ir elgesį. Mes nuolat kalbėjome apie tai, kad filmo „Ray“ filmas filmo pradžioje yra labiau susijaudinęs, nerimastingas, judantis, ateik, ateik, ateik, franšizės, franšizės, franšizės. Jis yra tas vaikinas su tam tikru būdu švaistomu judesiu. Jis sunkiai parduoda ir parduoda. Mes norime baigti toje vietoje, kur jis tyli, tyliai ir greitai.
Aš sakiau, kad tai gradientuokime tam tikru būdu ir pabandykime išsiaiškinti, kaip keičiasi tavo elgesys, kaip keičiasi tavo ėjimo būdas, kur tu kiši rankas, visi šie dalykai, kad tai būtų labai palaipsniui. Kai tai padarysite ir pradėsite tai matyti rinkinyje, eisite: „Ir štai kodėl mes turime būti čia“. Nėra taip, kad mes bandytume įtraukti Maiklą į rėmus. Jūs suteikiate Michaelui galimybę.
Dabar jūs turite filosofiją, kaip filmuoti. Ar ketinate juos užtverti ilgais lęšiais, ar labiau būsite tiesesni savo objektyvais? Kiek judėti? Koks judesys? Visi tokie dalykai. Yra filosofinis supratimas, kurį turėjai prieš kurdamas filmą. Tada aš įlipdavau ten su aktoriais, repetuodavau ir eidavau: „Gerai. Manau, kad viskas. “ Kol repetuoju, Jonas ieško, žiūri, žiūri. Tada mes pasakėme: 'Gerai, ką tu galvoji?' Aš pasakiau: „Na, aš galvoju, muh, nuh, nuh“. Mes tiesiog šiek tiek einame pirmyn ir atgal, ir einame: „Taip, gerai. Viskas. Įdėkime keletą žymių ir šaudykime “.
Greičiausiai į Rėjus bus įvairių reakcijų. Aš lengvai įsivaizduoju ką nors sakantį: „Jis viską padarė, nepaisant išlaidų“. Kažko interpretacija apie savo kelionę galėtų jums daug ką pasakyti apie juos.
Ačiū, kad tai ištraukėte, nes kai aš į ją įėjau, aš pasakiau, kad kažkaip noriu, kad tai būtų „Rorschach“. Noriu, kad žiūrėdami filmą visi į teatrą atsineštų tai, ką atsineša, ir kartais išeidami turės kitokią nuomonę. Kai kurie žmonės gali sakyti: „Ei, tu turi daryti tai, ką turi padaryti“, kiti gali pasakyti, kad jis yra monstras. Man patinka, kai kyla tokių nesutarimų. Blogiausia pasaulyje būtų turėti filmą, kuris yra arba Ray angelas, arba jį demonizuojantis ir turintis panaikinimą „McDonald‘s“ ar pan. Tie mane nešiojo iki ašarų. Man patinka tai, kad jis yra sudėtingas vaikinas, ir sudėtingas, ir vis dėlto, bet jis yra žmogus savo norais. Jis darbštus vaikinas. Mes šiek tiek konfliktuojame.
Kartais jis bauginančiai malonus.
Tai yra jo grožis. Tai ir Michaelo Keatono grožis.
***
Įkūrėjas dabar yra teatruose.
