Būti juodaodžiu Amerikoje visada buvo siurrealistinė patirtis, apibrėžta gyvenant dviejuose pasauliuose vienu metu. Tai sunku suprasti baltiems žmonėms, nors juodaodžiai amerikiečiai bandė pasidalinti šia kova dešimtmečius. Dar 1963 m. Jauna laikraščio žurnalistė Shirley J. Scott parašė apie savo, kaip juodaodės amerikietės, patirtį.
„Būdamas suaugęs negras, tu gyveni dviejuose pasauliuose: baltame pasaulyje, kuriame tu pragyveni, juodajame, kur susirandi draugus“, ji parašė .
Su šaknimis, kurias nutraukė vergų prekyba, ir baltųjų daugumos išvengtomis kultūromis, juodaodžiai amerikiečiai jau seniai kovojo dėl aiškios tapatybės ir būdo sujungti du pasaulius. Norėdami pranešti apie juodąją patirtį, filmo kūrėjai pereina prie magiško realizmo požiūrio: afro-siurrealizmo. Ir jei jūs matėte Atsiprašau, kad trugdau , vienas geriausių 2018 m. filmų, turite idėją, kas tai yra. O jei sekėte karjerą Lakeithas Stanfieldas , jūs tikrai esate su tuo susipažinęs.
Afro-siurrealizmas: apibrėžimo suradimas absurde
Afro-siurrealizmas nėra naujiena, nors mato didžiulį atgimimą. Šią sąvoką 1974 m. Sukūrė rašytojas Amiri Baraka prologe Henry Dumas 1974 m. Knygai Kaulų arka ir kitos istorijos . Autorius D. Scotas Milleris parašė savo „Afro-Surreal“ manifestą 2008 m., Apibrėždamas dešimt judėjimo principų. Manifeste nurodomas 1987 m. Toni Morrisono romanas Mylimasis ir Ralpho Ellisono 1952 m Nematomas žmogus Kaip du iš didžiųjų afro-siurrealistinių kūrinių, jie sugeba emocijas, sklandumą ir perteklių kaip perversmą.
tsy haiko hoe aiza aho
Afro-siurrealistas turėtų būti „dviprasmiškas kaip princas, juodas kaip Fanonas, literatūrinis kaip Reedas, dendy kaip André Leonas Tally“, sako Milleris. „Afro-siurrealistas ieško apibrėžimo„ po rasinio “pasaulio absurdume.“
Įeikite į Lakeithą Stanfieldą: fantasmagorikos princą
Kas geriau tinka afro-siurrealisto apibūdinimui, nei Lakeithas Stanfieldas, išsiveržusi žvaigždė Atlanta , Išeik ir Atsiprašau, kad trugdau ? Tai mįslingas grėblis, kuris, atrodo, yra susijęs su kitu pasauliu, šiek tiek stebuklingesniu nei mūsų. Atrodo, kad jį beveik neša tiesiogiai iš Millerio manifesto, kuriame taip pat teigiama: „Afro-siurrealistinis prielaida, kad už šio matomo pasaulio yra nematomas pasaulis, kuris stengiasi pasireikšti, ir mūsų pareiga jį atskleisti“.
ahoana no atao hoe spontaneous sy mahafinaritra
Stanfieldas išskirtinai tinka pavaizduoti jam paskirtus keistus personažus. Atrodo, kad jis vienu metu yra abiejuose pasauliuose, peržengdamas barjerą tarp realybės ir fantazijos. Jo pasirodymai yra be vargo, Stanfieldas visiškai išnyksta jo vaidmenyse.
„Manau, kad jis neveikia. Vaidyba apsimeta “. - tarė Donaldas Pirštinė r, kūrėjas Atlanta . - Ir atrodo, kad Keitas nedaug apsimeta.
'Išeik!'
Stanfieldo nuoširdumas suteikia jam neginčijamo magnetizmo ir parduoda absurdo pasaulius, kuriuose jis egzistuoja. Jordan Peele siaubo filme Išeik , jis uždirba žiūrovų empatiją kaip džiazo muzikantas Andre filmo atidarymo sekoje. Jis eina per prabangų priemiesčio rajoną, ieškodamas vakarėlio, o po jo eina keistas automobilis. Jis kalba su savimi taip, kaip daugelis iš mūsų gali, o jo baimė ir tamsus humoras jaučiasi tikras. 'Ne aš. Ne šį vakarą “, - nuramina jis eidamas nuo žibintų.
Ko bijo Andrė? Jis pats juodaodis kaimynystėje, kuri atrodo gana būdinga baltosioms priemiesčiams. Jis ne savo vietoje ir žino, kad gali neturėti sąjungininkų, jei automobilyje esantis asmuo reiškia jam žalą. Dalis jo, kaip juodaodžio žmogaus, patirties yra izoliacija baltų bendruomenėse, kurią puikiai sugretina kitas jo pasirodymas filme.
Kitą kartą, kai pamatysime Andrę, jo prašmatnų Brooklyn stilių pakeitė įdegio kostiumas ir šiaudinė skrybėlė. Nepaisant keistos aprangos, Chrisas Išeik Pagrindinis veikėjas, mato jį kaip vienintelį kitą juodaodį vakarėlyje, kuriame gausu baltų žmonių. Jis taip sujaudintas matydamas kitą spalvotą žmogų, kad nepaiso Andrės aprangos ir ieško bičiulių. Vietoj to, Andre atsako griežtai, oficialiai. Jo tarmė tapo aiškiai kaukazietiška, savotiška naujienų reporterio kadencija jo kalboje. Chrisas tikėjo radęs dar ką nors, kas galėtų suprasti vakarėlio keistenybes ir palengvinti jo izoliaciją.
Vietoj to, jis rado ką nors kitą, vilkintį Andre kostiumą, Kūno grobikai stiliaus. Stanfieldo standumas ir akivaizdus diskomfortas jo paties kūne žiauriai pasireiškia spektaklyje. Tikrasis Andrė tik akimirką atgauna valdymą ir jis šaukia skausmingą perspėjimą: „Išeik!“
Darius: Atlanta Vartai į Freakville
Nors Išeik buvo pagrindinio siaubo ir populiaraus juodo kino kanalas, tai yra Stanfieldo, kaip Dariaus, vaidmuo Atlanta kad jis tvirtai įtraukė jį į afro-siurrealizmą.
firy ny daty alohan'ny mangataka sipa
Kartą paskambino Gloveris Atlanta ' Tvin Pyksas juodaodžiams “, o aprašymas tinkamas. Viduryje Atlanta Keistumas yra Dariusas, kurio pirmasis pasirodymas šou apima tai, kad jis, prieš siūlydamas jam sausainį, nukreipia ginklą į pagrindinį veikėją Earną (Gloverį). Darius yra keista laidos širdis, kvailinanti apie „Floridos žmogaus“ mitologiją ir vis labiau poetizuojanti apie žiurkių naudojimą kaip telefonus. Pats Stanfildas - pašaukė Darius „Visi fantastiniai elementai Atlanta sutelktas į vieną asmenį - tai vartai į Freakville “.
Darius gali būti vartai į Freakville, tačiau jo autentiškumas leidžia žiūrovui labiau atsiverti jo pateiktoms keistoms idėjoms. Antrojo sezono odoje siaubui ir blogiems tėvams „Teddy Perkins“ Darius pagaliau žengia į keistenybes, net jei jis negali užkirsti kelio. Darius yra puikus šio epizodo veikėjas, nes neįprastas jo žvilgsnis į pasaulį išlaiko situaciją, kurioje kiti žmonės būtų iškart pabėgę. Bet kuris kitas laidos veikėjas per kelias minutes būtų atsisakęs misijos (bandydamas gauti ekscentriško milijonieriaus pianiną). Darius to nedaro, o imasi visų keistenybių ir jas apdoroja savo unikaliu būdu. Net apžiūrėjęs liguistą Perkins naminę šventovę atšiauriems tėvams, Darius vis tiek siūlo gilias visuotines tiesas. Jis sako Perkinsui: „Žinote, ne visi dideli dalykai kyla iš didelio skausmo. Kartais tai meilė. Ne viskas yra auka “.
Darius tarnauja kaip savotiškas afro-siurrealizmo pranašas, jo išmintis yra tokia pat gili kaip keistenybės. Jis svarsto ir egzistencinius ginčus („Kaip tu žinotum, kad esi gyvas, nebent žinotum, kad gali mirti?“), Tiek keistas sąmokslo teorijas („AIDS buvo išrastas tam, kad Wiltas Chamberlainas nenugalėtų Steve'o McQueeno sekso įrašų“). Jis visais atvejais galvoja už ribų, tačiau yra pakankamai pagrįstas, kad galėtų būti serialo moralinis kompasas.
Grynieji pinigai yra žali
Priešingai, Cassius Greene, Stanfieldo personažas „Boots Riley“ Atsiprašau, kad trugdau , yra afro-siurrealistas, tiesiog bandantis išgyventi. Jis toks pat rimtas kaip Darius, tačiau yra aklas prieš siurrealistinį pasaulį, kuris slypi po realybe. Jo paties moralę kenkia ambicijos, o Cassius išmoksta sunkų būdą, kai naudodamas žmones kaip tarpinius akmenis, paliksi slidžiai.
ohatrinona no tiany ahy
Riley filmas yra praktiškai tezė apie afro-siurrealizmą, o Cassiusas yra mūsų ydingas, bet reliatyvus herojus. Dystopinėje ateityje Riley pristato, kad lengva suprasti, kaip Cassius gali tapti žiaurios komercijos auka. Pasaulis Atsiprašau, kad trugdau yra kraštutinė, satyrizuojanti Amerikos kultūrą pateikdama ją kaip hiperbolę. Visko yra per daug, nesvarbu, ar tai Cassius draugės Detroito auskarai, ar auksinis liftas, kuris nukelia Cassius į aukšto lygio telemarketingo pasaulį.
'Afro-siurrealistai naudoja perteklių kaip vienintelę teisėtą perversmo priemonę, o hibridizaciją - kaip nepaklusnumo formą', - rašoma Millerio manifeste. „Afro-siurrealistai iškraipo tikrovę dėl emocinio poveikio“.
Šioje iškreiptoje realybėje, kuri iš esmės yra „Spike Lee“ Philipo Dicko istorija, žiūrovams reikalingas vadovas. Cassius dirba kaip mūsų vadovas dėl Stanfieldo pažeidžiamumo, jo tikrovė mus sutelkia ir padeda pasaulį virškinti. Stanfildas mus grindžia, kai jaučiamės nesaugomi nuo realybės. Žiūrovas jaučiasi saugus su juo prie vairo, nes keistai atrodo toks namie.
'Jis daro tam tikrus pasirinkimus, kurių kiti aktoriai nepadarytų, nes jis negalvoja apie savo veidą, jis nemąsto:' Aš taip atlieku. 'Jis galvoja tiesiog būti tokioje situacijoje', Riley pasakė .
Kita perspektyva
Stanfieldas ne tik ekrane yra toks pat nuostabus. Jo „Twitter“ sklaidos kanalas dažnai yra patrauklus sąmonės srautas, nors jis po kurio laiko ištrina savo tweetus. Jo „Instagram“ šiuo metu tuščias, nors anksčiau jame buvo rengiamas jo laisvalaikio repas, vaizdo projektai ir kt. Jis yra nuolat judantis menininkas, nepaisantis visų konvencijų. Jis neturi Willo Smitho „Bugs Bunny“ charizmos ar George'o Clooney kino žvaigždžių žavesio - Stanfieldo mojo yra visiškai jo paties.
Laikmetyje, kai D.Trumpas valdo per klaidas pakrautus tweets ir Kanye Westas sako „Vergija buvo pasirinkimas“, gali būti dar sunkiau pajusti ryšį su Amerikos kultūra. Kai mūsų pasaulis tampa vis keistesnis ir susiskaldęs, Stanfieldas suteikia mums naujo tipo aktorių. Jo pasirodymai yra nepastebimai sąžiningi meno forma, pagrįsta apgaule. Jis susieja įvairios kilmės auditorijas su savo pažeidžiamumu, kurį teikia žmogaus patirtimi.
'Nemanau, kad kas nors gali iki galo suprasti, kaip yra būti juodaodžiu', Stanfieldas sako apie Atlanta , „Bet tai suteiks žmonėms kitą perspektyvą“.
Tokia perspektyva reikalinga vis labiau skaldančiu laiku. Stanfieldo pažeidžiamumas ir unikalus vaidybos stilius daro jį simpatišką ir lengvai užjaučiamą, neatsižvelgiant į žiūrovo tautybę ar lytį. Jis pasinaudojo kažkuo senoviniu, žmogaus noru suprasti ir būti suprastam bet kokiomis priemonėmis, kurios geriausiai veikia.
tononkalo momba ny safidy eo amin'ny fiainana amin'ny alalan'ny poety malaza
Stanfieldui tai reiškia būti 100% autentišku, net kai pats pasaulis tampa keista satyra. Jis siurrealistą paverčia kažkuo tikru.
***
Atsiprašau, kad trugdau dabar yra „Blu-ray“ ir DVD diskuose.
