Danielis Espinosa debiutavo su režisieriumi Lengvi pinigai , iš pradžių vadintas Greiti pinigai . Jo „Scorsese“ pristatytas gangsterių paveikslėlis turi agresyvią atmosferą, ir tai galiausiai padėjo jam nusileisti antram vaidybiniam ir pirmajam studijos koncertui, Saugus namas . Nuo tada jis yra režisuotas 44 vaikas filmas, kuris, kaip teigiama, turėjo tam tikrų sunkumų - ir jo naujausias filmas, Gyvenimas .
Praėjusį savaitgalį pasirodęs „Espinosa“ mokslinės fantastikos siaubo trileris dažnai juda taip pat efektyviai, kaip ir mirtinas filmo ateivis Calvinas. Pirmasis gyvas organizmas, rastas Marse, sukuria visą nemalonumų problemą Tarptautinės kosminės stoties įgulai, kurią visus Espinosa supažindina aštuonių minučių vienu šūviu.
Neseniai kalbėjome su režisieriumi apie techniškai sudėtingą kadrą, Svetimas ir Dalykas , „žalio ekrano liga“ ir Gyvenimas Beprotiška pabaiga.
Wwe fitsipika tafahoatra 2018 fotoana hanombohana
Kaip norėjote, kad kamera judėtų per nulinę gravitaciją?
Norėjau, kad pradžia būtų netrukdyta, bet ji buvo lėta, bet jūs pajutote, kad niekas niekada nesustos. Kameros judesys parodytų, ką filmas jums padarys vėliau. Tai skamba šiek tiek pretenzingai, bet kad galėtumėte padaryti nuotrauką, turite turėti tam tikrų pretenzijų [Juokiasi].
[Juokiasi] Bet šie sprendimai padeda formuoti tai, ko tikisi žiūrovai.
Tai režisierių viltis: jūsų pretenzijos pasirodys ne tokios pretenzingos, o kaip idėjos. Kartais jie tai daro.
Nes Gyvenimas yra toks sunkus VFX, ar turėjote būti griežtesnis pasirinkdamas šūvį, palyginti su Saugus namas ir Lengvi pinigai ?
Nusprendžiau tuo neapsiriboti. Štai kodėl aš pastatiau visą laivą. Aš atvykau iš vietovių. Dėl tokio filmo Saugus namas , Aš nešaudžiau studijoje. Norėjau tikrų vietų, todėl lauke girdėjau automobilių garsus.
Kai ketinau kurti šį filmą, pamaniau, kad negaliu padaryti šio žalio ekrano. Aš negaliu to padaryti ribotai. Turiu tarsi pastatyti šį kosminį laivą, todėl tai, ką padariau, sukonstravau tokią konsolę su laivo garsais. Gavau tokį jausmą į ausines, todėl galėjau apsimesti, kad esu bent jau kosminiame laive. Darydavau savo kadrus kaip norėjau. Manau, kad žalias ekranas yra puiki mūsų laikų liga.
Kodėl taip manai?
Teigiama, kad mūsų tikrovė neturi įtakos mums kaip veikėjams. Žinote, kas esame žmonės, mus valdo tai, kas yra aplink, tai, ką matome aplinkui. Jei stovite baltame kambaryje, galite būti kitoks žmogus nei tada, kai stovite kambaryje, kuriame gausu daiktų. Tie dalykai gali priminti jūsų praeitį, kuo norite būti. Štai kodėl manau, kad visi mėgstame tuos 70-ųjų filmus. Mes jaučiame realybę. Jie šaudomi gatvėse.
Ir jūs jaučiate mažiau, kad turite sustabdyti savo netikėjimą, nes matote tikrus žmones tikrose vietose.
ahoana ny fahafantarana fa tapitra ny fiarahanareo
Taip, taip, tiksliai. Vaizdiniai efektai yra tokie keblūs. Juos atlikdami jūs tikrai bandote sukurti tai, kas patikima, tačiau žinote, žiūrėdami filmus, grįždami prie filmų, kurie, jūsų manymu, buvo puikūs, po 10 metų jie gali atrodyti siaubingai.
Kai kuriate filmą, su kuriuo žaidžiama smėlio dėžėje Svetimas , Dalykas ir kitų klasikų, ar ieškote įkvėpimo tiesiai į juos?
Žinoma. Eini į 2001: kosminė odisėja ir jūs gaunate vienatvės baimę. Ir tada jūs einate į Svetimas , turėdamas puikų jausmą, kad vaikštai rūsyje. Ir tada tu galvoji Dalykas , baimė, kad kažkas atsiras jūsų viduje. Tada einate į puikius šiuolaikinius kūrinius, pavyzdžiui, Gravitacija . Aš turiu omenyje, kad tai žvaigždė. Tai vieni geriausių kada nors atliktų nulio sunkio darbų. Žinoma, ji turi meistriškų antgalių. Štai kodėl aš bandžiau tai pakeisti, padaryti erdvinį apvalumą erdvės didybėje.
Kiek laiko yra Gyvenimas 'S atidarymo oner?
Manau, kad tai septynios minutės. Nuo septynių iki aštuonių minučių.
izany no hatao rehefa mankaleo ianao
Ar visada įsivaizdavote filmo pradžią tuo kadru?
Nuo to momento, kai skaičiau scenarijų. Nes man nepavyko mano ... Kai aš padariau Lengvi pinigai , Patekau į gangsterių filmų žanrą, ir tai dar vienas žanras, turintis puikią savybę, tiesa? Kai galų gale ant manęs gavau mokslinės fantastikos filmo scenarijų, pagalvojau: „Dabar aš turiu padaryti šį sušikti“. Žinokite, kad pačia pradžia buvo tik tas atvejis.
Tai buvo pirmasis šūvis. Visi kadrai yra sukurti iš anksto, nes tai buvo taip sudėtinga. Viskas yra apie ritmą, ir po to jo redaguoti negalima, nes nufilmavai jį vienu kūriniu. Negalite pakeisti jo ritmo, o tai kaip režisierius išties baugina. Pirmojo kadro metu nustatote viso vaizdo ritmą. Jūs turite tai teisingai suprasti. Paruošti kadrą užtruko kaip mėnesį. Jūs turite pastatyti sienas ant mašinos, kuri galėtų eiti aukštyn ir žemyn, lubas, kurios galėtų užsidaryti. Visas rinkinys pasisuks.
Norint, kad aktoriai sukurtų tą vienintelį darbą, jis turi jaustis kaip baletas, įsivaizduoju, kiek tikslūs turėjo būti jų judesiai.
Tiksliai. Jūs turite tai repetuoti, kad jie galėtų pamiršti technologijas. Tai buvo bauginantis, bet ir įdomus, nes tai, kaip jūs sakote, baletas. Repetuojate pasirodymą.
Man tiesiog įdomu, ar turite vieną kadrą, kuris yra ypač jūsų mėgstamiausias?
Blogio prisilietimas , vyras. Negali to apeiti. Tai taip pat noir. Tai taip be vargo padaryta. Tada eini į Gerieji , žinoma, bet Blogio prisilietimas priverčia tave eiti: „Kaip jie tai padarė?“ Įsivaizduokite, kokios tada buvo kameros. Jie buvo didelis .
Kitas puikus oneris, iš kurio labai žaviuosi, yra iš 4 mėnesiai, 3 savaitės ir 2 dienos . Ar jūs kada nors tai matėte?
Aš dar ne. Tai yra mano žiūrimų filmų sąraše.
Gerai. Tai gerai. Visas filmas yra tik onersas. Tai kaip 18. Kiekviena scena yra vienkartinė. Kartais žiaurumas nėra toks pretenzingas, žinote, tai tik du asmenys kambaryje. Tai, kaip jie juda, verčia jaustis kaip dinamišką kadrą. Tai niekada nekeičia savo pozicijos. Tai padaryti tiesiog neįmanoma.
Ar buvo kokių nors scenų ar kadrų, kurie turėjo daugiau kliūčių, nei tikėjotės?
Žinoma. Tai visada tie, kurių mažiausiai tikėjaisi. Viena dalis, kuri man buvo nepaprastai sunki, yra link pabaigos, kai visas laivas griūva. Aš šaudau šį horizontalų rinkinį ir norėjau jį nušauti taip, kaip jie lipo. Kaip nušauti ką nors horizontalaus, kad atrodytų, kad jis vertikalus? Kai jie krenta žemyn, atrodo, kad jie tikrai krenta. Kinematografiškai buvo gana įdomu, kaip gauti vertikalų horizontalaus pojūčio pojūtį.
Ridley Scottas sakė, kad aktorių šaudymas šalmais gali būti keblus ir kad paprastai norisi juos kuo greičiau išvesti iš jų. Ar tai buvo jūsų patirtis?
Taip, šalmai uždengia aktorius iš jų pačių tikrovės. Vis dėlto maniau, kad tai gana įtraukianti. Man patinka tos akimirkos. Manau, kai personažai patenka į drabužius, tai jiems kažką suteikia. Šiandien tai, ką galite padaryti, yra pajudinti skydelį, o vėliau jie gali jį uždėti. Prie veikėjų priartėsite kiek arčiau.
[Įspėjimas apie spoilerį]
Turiu pasakyti, kad esu didelis filmo pabaigos gerbėjas. Tai geras juokas. Kokia buvo jūsų pradinė reakcija ją perskaičius?
Tai buvo priežastis, kodėl norėjau kurti filmą, pabaiga. Tai susieta su tokia filmo noir idėja, kurios man taip trūksta. Aš labai pasiilgau tų film noir pabaigos, kur viskas tiesiog pasisuka. Tai taip pat galingas pabaigos būdas. Kai kurie žmonės jūsų paklaus: „Ar ateina tęsinys?“ Nėra jokio sušikti tęsinio.
ahoana no hahafantarana raha tena misy ny fitiavana
***
Gyvenimas dabar yra teatruose.
