(Sveiki atvykę į Muilo dėžutė , erdvė, kurioje mes garsiai, apgaulingai, politiškai ir vertiname viską ir viską.)
Šiame straipsnyje yra majoras spoileriai dėl Namelis . Jame taip pat aptariama savęs žalojimas.
ny fomba hialana amin'ny fahatezerana sy ny lolompo
Siaubo filmai dažnai pasikliauja fiziniu smurtu ir žiaurumu, kad šiurpintų savo žiūrovus. Teisinga, kad mes visi turime kūnus, ir bijome, kad jie nesugadintų. Veronika Franz ir Severin Fiala Namelis , tačiau nėra ypač smurtinis. Tai nėra ypač kruvina. Nėra jokių monstrų ir beveik nėra „gąsdinimų“. Vis dėlto tai pasiekia sunkiau, užgimdama baimę giliau, nei bet kuris įprastas vėlyvojo siaubo filmas. Intymus ir emocingas košmaras, filmas verčia žiūrovus apstulbinti pasidavimą, įrodydamas, kad psichologinis žiaurumas gali pakenkti kur kas blogiau nei fizinis.
Po septynių minučių Namelis , Alicia Silverstone veikėja Laura nušauna save. Kaip kino momentas, jis yra pražūtingai efektyvus. Po ekrane pasirodžiusio verslo, kurio auditorijos mintys lieka klajoti, Laura pasiima ir paleidžia ginklą tokiu greitu nenusileidimu, kuris sugrąžina auditoriją į siaubingą dėmesį. Asmeniškai kalbant, dažnai susidūręs su savižudybės mintimis, tai pražūtinga akimirka. Kitas šimtas nelyginių minučių jaučiausi tarsi fiziškai nugrimzdęs į kino teatro grindis, mano matymo laukas tunelis nukreiptas tiesiai į ekraną.
ahoana no lazaiko raha misy ankizivavy tia ahy
Lauros savižudybė kabo nuo kiekvieno kito įvykio. Aplinkinės aplinkybės - jos skyrybos su vyru tyrėju Richardu (Richardas Armitage'as), nauji Ričardo santykiai su tyrimo objektu Grace (Riley Keogh) ir su tuo susiję padariniai vaikams Aidenui ir Miai (Jaedenui Martellui ir Lia McHughui) nesibaigia. tai. Mėgindami pasveikti, likusieji šeimos nariai eina į savo atokų žiemos namelį, kaip Aidenas sužino, kad Grace yra traumuotas vienintelis išgyvenęs kultą, kuris baigėsi masine savižudybe. Kai Ričardas išvyksta į verslą, šiaip jau nemaloni ir nerami atostogos tvyro į pietus. Greisės bandymai pasiekti, kad taika žlugtų, vaikai surengia atvirą maištą, o dar labiau - visa jų nuosavybė ir maistas paslaptingai dingsta per naktį.
Prieš įsisavinant kreditus, Namelis beveik taps dviem skirtingais, mažesniais filmais. Vienas iš jų yra klaikus aušintuvas apie mirtį, kaltę ir kito persekiojimą. Filmas, kuriame psichinės ligos pasireiškia „beprotybe“ ir žmogžudyste. Abu šie įvykiai klostosi, tačiau jie yra pakilę ir sujungiami per daug labiau kankinančiu posūkiu.
Žinant kieno nors emocinį pažeidžiamumą, galima įgalinti artimą draugystę. Tai taip pat gali įgalinti žiaurias patyčias. Namelis užsiima beveik išimtinai su pastaraisiais. Didėjant įtampai tarp Greisės ir vaikų, ji tampa labiau priklausoma nuo vaistų, o kai jie dingsta kartu su viskuo kitu, nerimas pasiekia kritinį lygį. Jų pačių laikraščių nekrologų pasirodymas rodo, kad trijulė mirė gaisro metu, kai jie miegojo, ir tuo metu, kai Aidenas paskelbė namą kaip niūrią ir nesibaigiančią skaistyklą, Grace tiki tuo visiškai. Kai ji pabėga į sniegą ir kliedesius, sužinome siaubingą tiesą. Aidenas ir Mia visą laiką apšvietė Grace'ą, slėpdami visus daiktus ropojimo erdvėje ir atlikdami sudėtingą veiksmą, siekdami paskatinti ją į neviltį - galiausiai - į savęs sunaikinimą.
Tai yra siaubas centre Namelis : du vaikai, sielvartaudami mamos savižudybei ir įsiutę dėl naujo tėvo partnerio, bando aplankyti mamos likimą būsimoje pamotėje. Tas siaubas gerai stebimas, meistriškai įvykdytas ir visiškai sutriuškinamas.
Žiaurumas yra blogiausias, kai jis yra asmeniškas, ir Namelis Žiaurumas yra labai stiprus. Aideno Grace praeities traumų tyrimas suteikia jam visą amuniciją, kurios jam reikia, kad piktybiškai išnaudotų privačiausias jos baimes, sužeisdamas ją ten, kur ji yra labiausiai pažeidžiama. Jis tyčia sustiprina Greisės nerimą, net kai slepia jos vaistus. Jo didžioji fantastika reikalauja jos savižudybės kulto praeities, nupiešdamas religinį nuodėmės ir bausmės paveikslą, pagrobdamas maitintojo kaltę ir polinkį į socialines mintis, kad pastūmėtų ją link to, ko išmokė jo paties patirtis, yra blogiausias įsivaizduojamas likimas. Galiausiai, maitindamas Greisės kliedesį, kad ji jau mirusi - depresija, kuri dažnai skatina savižudybes, jis vienas iš visų sužadina baisias kančias.
Puiki filmo stebuklinga gudrybė yra ta, kad mes taip pat esame apšviesti, suprasdami ir tikėdamiesi, kad filmai vaidina mus. Beveik iškart, kai filmo viduryje prasideda vaikų triukšmas, dešimtmečiai po „Šeštojo pojūčio“ vaiduoklių filmų išmokė interpretuoti jų anapusinę izoliaciją kaip ženklą, kad jie visi yra mirę. Kai Aidenas pateikia savo netikrą nekrologą, mes sukame akis į neįtikėtinai akivaizdų posūkį, kurį visi matėme artėjant už mylios, ir įsitaisome „The Other“ restauruotame protektoriuje.
Iki trečio filmo veiksmo vaikai yra mūsų pakaitalai, dirbantys seniai pasenusias antgamtines nesąmones kartu su pašnekovu, kurį jie kaltina dėl savo motinos mirties. Tačiau tą akimirką, kai mums išaiškėja neįsivaizduojama apgaulė, jie tampa tvirtais antagonistais. Filmui pasibaigus, Grace nužudė Ričardą, o tai reiškia, kad ji nužudys vaikus ir save, atgaivindama kultinę savižudybę, kurios atminimas šmėžuoja aukštai. Istorija dabar priklauso Greisai. Galbūt taip buvo visada.
Labdaros žiūrovas apibūdintų Aideną ir jo iš dalies (bet ne visai) naivų bendražygį Mia kaip vaikus, kurių praktinis pokštas klysta, bet tas žiūrovas būtų neteisus. Kai padėtis nebekontroliuojama, Aidenas bando pasiteisinti gynyba „tiesiog išdaiga“, tačiau akivaizdu, kad jo pagrindiniai ketinimai visada buvo sunaikinti Greisę, kad ir kaip neįtikėtinai jis manė, kad ji tikroji jos mirtis. Net jei jis norėjo tik šiek tiek pagąsdinti Greisę, savižudybė yra galutinis taškas, matant, kaip toli galite nustumti žmogų. Atsižvelgdamas į motinos mirties galimybes, jis tai absoliučiai žinojo. Jo vaikiška, nemaloni keršto fantazija - „ar nebūtų juokinga, jei priverstume Greisę nusižudyti taip, kaip padarė mama“ - turi realias, mirtinas pasekmes. Nėra praktiško skirtumo tarp savižudiškų minčių pasodinimo kaip išdaigos ir jų pasodinimo kaip tikro bandymo nužudyti.
Visa tai skauda dėl žiaurumo, bet ir dėl reliatyvumo. Piktnaudžiavimą sukeliantys santykiai nuolat apibrėžiami taikant panašų metodą. Internete Aideno palaidas pasekmių nepaisymas yra visur, pavyzdžiui, „ironiškas“ rasizmas, persikeliantis į tikrą rasizmą, ar labai ištirtos ir asmeniškai nukreiptos priekabiavimo kampanijos, ar kanalų siūlytojai, kurie džiaugiasi potencialiais mokyklos šauliais, nes mano, kad tai juokinga. Jaedeno Martello labai internetinis paauglys dešinėje Peiliai tikriausiai daro tą patį šūdą kaip Aidenas.
tsy ampy ho azy ve aho
Aidenas ir, kiek mažiau, Mia, už mano pinigus yra patys siaubingiausi siaubo kino „blogieji vaikai“. Nėra taip, kad jie būtų kraupūs, smurtiniai ar neišvaizdūs, nes tai nėra tie dalykai, kuriuos jie tiesiog manipuliuoja savo nemeziu psichologiškai chirurgiškai tiksliai. Franzas ir Fiala panašiai manipuliuoja mumis, stiprindami empatiją liūdnai vaikų padėčiai prieš ištraukdami kilimėlį iš po savęs. Yra daug „baisesnių“ siaubo filmų nei Namelis . Tačiau nedaugeliui būdingas toks žiaurus žiaurumas, kaip asmeniškas ar kaip žarnynas. Sunaikindamas mane taip, kaip tai padarė, jis pateko į geriausių filmų, kuriuos mačiau 2019 m., Sąrašą. Niekada daugiau nenoriu jo pamatyti.
