Ne dažnai tenka kam nors pasakyti, kad jie sukūrė geriausią siaubo filmą per pastaruosius du dešimtmečius, tačiau būtent taip mano interviu su Osgoodas Perkinsas prasideda. Kiekvienais metais Juodojo paltai praplečia savo auditoriją, ir netrukus dauguma siaubo gerbėjų priims jos kaip ikoninio XXI amžiaus filmo statusą.
Tačiau Perkinsas vargu ar yra vieno smūgio stebuklas. Be to Aš esu gražus dalykas, kuris gyvena namuose - svaiginančiai originali (ir unikaliai amerikietiška) vaiduoklių istorija - Perkinsas toliau drožia sau nišą tokiais atmosferos projektais kaip: Gretel & hansel , naujausia brolių Grimų pasakos adaptacija. Gretel & hansel , žinoma, buvo sukurta anksčiau, tačiau Perkinso pasakojimas yra puikus to, kas daro jį ypatingu kaip kino kūrėjas, apibendrinimas.
Nepaisydami pagundos pasukti Hanselis ir gretelė istorija į „ir cituoju“ „pakliuvusią siaubo filmą suaugusiesiems“, Perkinsas galbūt ką tik sukūrė savo iki šiol labiausiai atskleidusį projektą.
Baisi empatija
Turint tik du papildomus režisieriaus vardus, gali atrodyti keista Gretel & hansel kaip režisavo „pirmasis“ filmas Osgoodas Perkinsas, jis pats nerašė. Galų gale nėra taip, kad tai reiškia didžiulį nukrypimą nuo nusistovėjusios karjeros. Vėlgi, nieko apie Perkins karjerą nebuvo normalu. Nuo vaiko aktoriaus iki indie scenaristo ir kylančio brūkšnelio jo kūryboje jaučiamas atradimas, kuris kartais nuklysta į kelią su kitais kino kūrėjais. Galbūt todėl, kai laikomasi prieš Juodojo paltai ir Aš esu gražus dalykas, kuris gyvena namuose , Gretel & hansel jaučiasi mažiau kaip menininkas, padvigubinantis savo pačių mitus ir labiau kaip kažkas, kuris ieško savo balso.
Taigi, paklaustas apie perėjimą nuo rašytojo-režisieriaus prie režisieriaus, Perkinsas yra atviras. „Pabaigiau tai išplėtoti, kad tapčiau savimi“, - prisipažįsta Perkinsas. 'Aš negalėjau atitraukti rankų nuo to'. Nors originalus Robo Hayeso scenarijus Gretel & hansel numatant bendrą pagrindą, koks filmas taps, buvo sričių, kuriose Perkinsas galėjo tinti. Tai reiškė sukurti kažką labiau įsimintino iš Holdos, kanibalo pasakų istorijos raganos. „Komponento, kurio iš tikrųjų trūko, buvo tai, kas yra šis žmogus, ir kodėl ji daro tai, ką daro?“ Perkinsas paaiškina, pažymėdamas, kad „priklausomybė nuo narkotikų, sielvarto valdymas ir savęs naikinimo tendencija“ tapo šiuolaikiniais Alice Krige pasirodymo rėminimo įtaisais. „Jūs duodate tokį patarimą tokiai kaip Alice Krige, ir ji žino, kaip bėgti“.
tsy izany no famantarana ataonao ao aminao
Laikydamasis ankstesnių savo projektų, sunku nematyti didelės Perkins įtakos Holdos personažui. Holda jaučiasi mažiau kaip vienmatis piktadarys ir labiau kaip kitas jo tragiškas ekrano kūrinys. Holdoje tikrai yra blogio, bet tai yra blogis, kuris prasiskverbė, o ne išsiliejo. Palyginkite ją su Joana - Emmos Roberts personažu Juodojo paltai - ir jūs matote dvi moteris, kurios per daug žino apie monstrus, kuriais jie tapo. Jie netgi gali racionalizuoti savo smurtą kaip iškreiptą įgalinimo rūšį. Bet galų gale abu veikėjai susiduria su savo sprendimų tuštumu. Joan nužudymai nevilioja demono atgal į jos gyvenimą. Holdą nugali moteris, kurios pačios antgamtinės galios gimsta iš šeimos, tos pačios šeimos, kurią ji paaukojo kelyje.
Tai yra viena iš unikalių Perkinso, kaip kino kūrėjo, dovanų: jis turi įgimtą sugebėjimą surasti tragediją net baisiausiuose kūriniuose. 'Man tai grįžta į Darto Vaderio sakymą:' Aš esu tavo tėvas ', - prisimena Perkinsas, pažymėdamas, kad tikriausiai niekada neturės tokio įspūdingo teatro patyrimo, kokį žiūrėjo. Imperija smogia atgal kaip vaikas. „Tai buvo taip giliai įspūdingas, šis jausmas [kad] šios pabaisos yra žmonės. Ir šios pabaisos yra pabaisos, nes joms skauda. Jie nėra monstrai, nes mano, kad tai smagu. Niekas nesilinksmina “. Vaiduokliai, raganos ir apsėstos jaunos moterys yra siaubo pagrindas, tačiau Perkinsas mums paliko šiuos filmus nesugebėti sujaudinti, kad būtent jie buvo neteisėti.
Prie to prisideda stiprus kiekvieno veikėjo izoliacijos jausmas. Nuo Joanne'o iki Polly iki Holdos Perkinso filmų 'monstrai' atitraukti nuo tų, kurie juos gali išgelbėti - arba bent jau nuteikti geresniu keliu. Šiuolaikinis Holivudas yra nusėtas nepriklausomų kino kūrėjų, kurie siaubą naudoja kaip sielvarto alegoriją. Vis dėlto izoliacija, veikianti Perkinso monstrus, rezonuoja kur kas pirminiame lygyje. Perkinsui tai paliečia vienatvės jausmus, su kuriais jis kovojo visą gyvenimą. 'Gyvenimas yra solo misija', - paaiškina jis. 'Mes darome viską, kad jame gyventume ir suteiktume sau daugiau šansų, tačiau pats tikriausias žvilgsnis į veikėją man yra vienišas žmogus.'
Istorijos perrašymas
Norint atjausti pasakų monstrus, reikia nusiteikti užginčyti keletą nusistovėjusių istorijų. Perkinsui tai reikalauja labai asmeniško požiūrio į pasakojimą. „Susigrąžinimo jausmas man tikrai yra svarbus“, - pripažįsta jis. Nors nereikia interviu metu aiškiai perskaičiuoti reikšmingų jo gyvenimo tragedijų - tėvo, kino piktogramos Anthony Perkinso, netekimo nuo AIDS 1992 m., Motinos Berry Berenson mirties per rugsėjo 11-osios išpuolius - poveikis kad tie praradimai Perkinsui, kaip menininkui, turi savo būdą įsiskverbti į pokalbį. Ne kartą filmo kūrėjas kalba apie didžiulę tėvų netekties įtaką jam kaip kūrybingam ir kaip asmeniui.
„Mano gyvenimas tarsi vyko poelgiais“, - paaiškina jis. „Buvo ankstyvoji mano gyvenimo dalis, kurią taip suvalgė mano tėvų egzistavimas ir tai, ką jie atnešė į pasaulį, kas jie buvo, kas su jais atėjo ir koks menas buvo aplink juos.“ Be jų Perkinsas buvo priverstas perkainoti savo ateities kryptį ir savo praeities prasmę. „Kur esu dabar, yra patirties pasireiškimas. Dabar turiu nupiešti portretą, koks man buvo “. Jei tai reiškia, kad Perkinsas peržiūri kai kurias problemas ekrane, kad pamatytų visas pasaulis, tebūnie. „Tai mane ilgą laiką sukrėtė ir tik neseniai per filmų kūrimą, per savo karjerą ir per santykius aš galėjau patekti į savo. Taigi spėju, kad tai, ką mes žiūrime “.
Ši savistatos forma - o gal nepasitikėjimas savimi - taip pat pateko į Perkinso projektus. Holdos noras atsivertti Gretel viršija didesnio pakto ar net pasakojimo apie save įgalinimo poreikį. Norėdami gauti savo galių, Holda buvo priversta priimti siaubingą sprendimą apie žmones, kurie nuo jos priklauso. Yra idėja, sklandanti po kiekvienos scenos paviršiumi, kad Holda mato labai reikalingą patvirtinimą „Gretel“. Jei Gretel pasirenka tą patį kelią kaip Holda, kai pateikiamos panašios galimybės, tai patvirtina jos pačios sprendimą. Holda savaime negali būti atleista nuo nuodėmių, tačiau ji tikrai bus priversta jaustis mažiau bendrininkavusi.
Nuo vaiduoklių iki demonų Perkinsas siūlo personažus, kurie negali nuspręsti, kaip leisti tragedijai juos apibrėžti. Polly, nužudyta mergina Aš esu gražus dalykas, kuris gyvena namuose , sušnabžda savo istoriją nedaugeliui nuolatinių namų gyventojų. Joann daro viską, kas įmanoma, kad būtų atkurtos tragiškos žmogžudystės Juodojo paltai vakar. Holda turi žinoti, ar ji pasirinko teisingai, ar ji tikrai turėjo pasirinkimą. Tai dar vienas būdas, kaip Perkinsas užjaučia savo monstrus, nėra nieko liūdnesnio, nei kažkas, kuris bando (ir nesugeba) atgauti savo istorijų kontrolę.
Ateitis
Galbūt nenuostabu, kad Perkinsas dalyvauja dviejuose projektuose, nukreiptuose į monstrų empatiją ir istoriografiją. Pirmasis, plačiai žinomas, yra Vaiduoklių pilna galva , 2015 m. Paulo Tremblayo romaną apie jauną moterį, kuri demonstruoja demoniško apsėdimo požymius ir kurios pinigais pritrūkę tėvai sutinka leisti televizijos komandai užfiksuoti jos egzorcizmą. Įvairūs knygos posūkiai ir pabaigos griaustinis paverčia jį puikiu „Perkins“ projektu, kurio simpatiškas monstras ir personažas tiesiogine to žodžio prasme nustato istorinį rekordą.
Kitas yra projektas, į kurį Perkinsas gali tik užsiminti. Šis remiasi Mary Shelley Frankenšteinas , užjaučiančio monstro pradininkas. 'Tai kaip Vertigo ir Frankenšteinas ir Socialinis tinklas . Tai tarsi tie trys dalykai kartu. Tai vyksta dabartiniame San Franciske “, - paaiškina Perkinsas. „Man patinka pradėti nuo:„ Tai yra… jausmas “, ir eiti iš ten, todėl tai yra jausmas Vertigo . “ Kreditas, kai kreditas yra mokamas: Perkinsian projekto gali būti ne daugiau nei koks nors jų derinys Frankenšteinas ir Vertigo ,
Ir nors Perkinsas už tai dėkingas Juodojo paltuko dukra Kultūrinis poveikis laikui bėgant vis didėja, tai yra dviašmenis kardas. 'Tai suteikia man vilties ateityje', - sako Perkinsas. „Kad aš sugebu. Lyg aš savyje turėčiau daug. Tuo pačiu metu tai taip pat panašu į tai, o, šūdas, ar aš pirmiausia padariau geriausią dalyką ir ar viskas baigėsi dabar? ' Jei Gretel & hansel yra bet kokia nuoroda, Perkinsas turi daug daugiau monstrų, kuriuos išleidžia iš dėžutės.
