Perspektyva yra drąsus, unikalus indie filmas ( skaityti / Filmo redaktoriaus Jacobo Hallo apžvalga apie filmą iš SXSW ). Tai mažo biudžeto mokslinės fantastikos vesternas, kuris pasakodamas istoriją labai remiasi praktiniais efektais. Šiomis dienomis tai retenybė. Tai ypač įspūdinga, nes naudodamiesi praktiniais rekvizitais, rinkiniais ir efektais turite susidurti su daugybe nepatogumų, pavyzdžiui, sugalvoti, kaip dirbti su aktoriais, kurie turi būti su šalmais ir kostiumais aštuonias ar dvylika valandų per dieną. . Tai baugina dideliame biudžetiniame filme, tačiau iššūkiai dar labiau padidėja, kai jūsų biudžetas yra mažas septynių skaičių.
Proga Perspektyvos Kovo 8 d. VOD leidimas, kalbėjausi su kino kūrėjais Zeek Earl (rašytojas / režisierius) ir Mattas Acosta (gamybos dizaineris) apie tai, kaip jie įveikė kai kuriuos iš šių iššūkių. Žemiau galite žiūrėti ir skaityti mano interviu. Mattas ir Zeekas taip pat pasidalijo puikiais filmavimo užkulisiais, kuriuos galite pamatyti vaizdo įraše.
[Pastaba: šis interviu buvo redaguotas ir sutrumpintas, kad būtų aiškiau.]
inona ny karama manaraka wwe isaky ny fahitana
„Prospect Interview“
Šalmai yra tikrai sudėtingas dalykas, kurį reikia atlikti fantastiniame filme. Papasakokite apie kai kuriuos iškilusius iššūkius ir tai, kodėl pasirinkote savo požiūrį.
Zeekas Earlas: „Prospect“ yra labai praktiškas filmas. Nenorėjome kurti šio filmo prieš žalią ekraną. Mes norėjome jį pagaminti realioje vietoje su daugybe praktinių rinkinių ir atramų. Tekstūra mums yra labai, labai svarbi. Mes norėjome sukurti originalų pasaulį. Istorija sukurta pasienio aplinkoje. „Prospect“ daugeliu atžvilgių yra vesternas, tik kaip mokslinė fantastika. Mums taip pat buvo labai svarbu, kad ši pasienio aplinka ne tik atkartotų Žemę. Man patinka „Žvaigždžių karai“, bet daugybė „Žvaigždžių karų“ filmų, kiekviena planeta kažkaip turi tinkamą deguonies mišinį, kad žmonės galėtų klestėti ir išgyventi. Mes buvome tokie: „Ne, žmonės šioje planetoje nesivystė. Tai toksiška atmosfera. Mūsų aktoriai visą laiką turi likti savo kostiumais. Jie yra išgyvenimo situacijoje. Jie negali nusivilkti šalmų “.
Tiek Mattas, tiek aš, prieš gamindami, neturėjome daug patirties šioje srityje Prospec t. Mes esame savotiški autsaideriai ir tarsi sėdėjome ant savo sofų ir metų metus buvome išties kritiški kitiems mokslinės fantastikos filmams. Vienas iš didžiųjų yra, ir aš myliu Ridley Scottą, bet Prometėjuje jie sugalvoja pasiteisinti nusivilkti šalmus maždaug po penkių minučių. Ir tas penkias minutes, kai yra užsidėję šalmus, aktorių veiduose tarsi šmėžuoja žiburiai, kurie iš tikrųjų norėtų, kad tave apakintų. Taigi mes esame tokie: „Ne, mes norime tai padaryti labai pagrįstai ir realistiškai“. Ir tai buvo mūsų tikslas. Tai ir užsibrėžėme. Dalis to buvo nežinojimas. Lyg mes buvome per kvaili, kad nemėgtume nežinoti, kodėl tau nepatinka realiai vaizduojami šalmai. Taigi tam tikru požiūriu mes sukūrėme labai, manau, neįprastą filmą dėl to nežinojimo. Džiaugiuosi, kaip pasirodė, bet taip buvo, tai tikrai buvo iššūkis.
inona ny sandan'ny mpanjakavavy latifah
Naudojant šalmus kosminiuose filmuose, šalmo nuėmimas turi daug privalumų. Tai suteikia aktoriui laiko ir vietos emocijoms. Apšviesti aktoriaus veidą yra daug lengviau, kai jie nenešioja šalmo. Taigi, kaip jūs išsprendėte kai kurias iš šių problemų?
Zeekas Earlas: Taigi, iššūkiai „Prospect“ su šalmais. Manau, kad pirmasis yra tik aktoriaus komfortas. Mes gaminome šiuos šalmus pagal užsakymą ir stengėmės, kad jie būtų kuo patogesni, patogesni ir orui pralaidesni, tačiau kai jūs turite praleisti nuo aštuonių iki 12 valandų per dieną dėvėdami šį daiktą, tai yra labai sunku. [Su] Jay Duplass, mes konsultavomės su jogos specialistu, kad bandytume patikti pasirinktinius jogos judesius, kad kaklas būtų patogus, bet vis tiek nepavyko. Jay grįžo į LA labai, labai skaudančiu kaklu. „Pedro“ šalmą mes iš tikrųjų suprojektavome taip, kad jis sėdėtų ant jo pečių ir tai buvo tikrai protinga. Taikyti šį dizainą kitiems veikėjams gali būti gera mintis. Tada aktoriams kitas dalykas yra garsas. Paprastai, ypač mokslinės fantastikos filmuose, jie bando atlikti veiksmus šalmuose, bet tada, kai vyksta didelės dialogo scenos, jie bando perkelti tai už šalmų ribų. Ir mums tai panašu: „Ne, jūs esate išgyvenimo scenarijuje. Mes neketiname sugalvoti, kad galėtumėte išlipti iš šalmų “. Bet kai aktoriai vaidina, jie turi priprasti prie to, kad į juos atsimuša garsas. Esi tarsi aidų kameroje. Manau, reikėjo poros dienų, kol kiekvienas aktorius tiesiog priprato, kaip keistai tai skamba to šalmo viduje. Be to, mūsų garsus vaikinas konsultavosi su „Marso“ įgula norėdamas išsiaiškinti radijo sistemą, nes mes iš tikrųjų turėjome sukurti radijo sistemą, kuri ne tik įrašė garsą, bet ir buvo tinkama naudoti aktoriams, kad jie galėtų kalbėtis vienas kitam.
ratsy kokoa ny fanararaotana am-bava noho ny ara-batana
Teisingai. Taigi žmonės reaguoja į dialogą realiu laiku.
Zeekas Earlas: Taip. Mes nepadarėme daug GAS. Dialogas filme buvo užfiksuotas tuose šalmuose. Tai, kas jame buvo šaunu, skambėjo realiai. Atrodė, kad šie žmonės yra vietoje su kostiumais, tačiau tuo pačiu metu jis tapo gana purvinas ir prireikė nemažai saldumo, kad būtų girdimas auditorijai.
Mattas Acosta: Manau, kad šauniausia apie mikrofonus yra tai, kad jis tiesiog prideda dar vieną realizmo sluoksnį. Mes turėjome juos pastatyti, nes jie buvo ant jų veidų. Mes negalime jų niekur slėpti. Mums tikrai reikėjo gauti gerą signalą. Taigi mes turėjome sukurti tai, kas atrodė tarsi pasaulyje ir gerai. Mes iš tikrųjų turėjome skirtingus kiekvieno veikėjo mikrofono dizainus. Kai kurie žmonės turėjo panašių, nes jie buvo iš to paties pasaulio. Bet tai buvo dar vienas realizmo taškas, kurį turėjome visiems savo veikėjams. Jie turėjo šį mikrofoną, o tada mikrofono grojimas iš tikrųjų buvo scenarijaus dalis. Manau, kad tai pridėjo filmą įvairiais būdais.
Zeekas Earlas: Kurdami filmą, jei iš esmės jį pradedate nuo tikrai pagrįstos vietos, kur galvojate apie kiekvieno aspekto logiką, tiesiog kūrybingai atkeliaujate į naujas idėjas, kurių kitaip nesulauktumėte, jei tiesiog tarsi viską įsivaizduoja vakuume.
Paprastame mokslinės fantastikos filme aktoriams į veidą sklinda šviesos. Tai sumažina akinimą ir taip pat leidžia pamatyti aktorių, tačiau nenorėjote to padaryti arba nenorėjote daryti to, kas buvo akivaizdu. Didžiąją filmo dalį naudojote visiškai natūralų apšvietimą, skamba taip?
Zeekas Earlas: Taip. Taigi, neturint apšvietimo įrangos, tai yra tik viena šio iššūkio dalis su šiais atspindžiais. Kiekvienas šalmas yra panašus į paveikslėlį tų veidrodžių, kuriuos jie turi ne garažuose. Jie atspindi kaip 180 laipsnių. Paprastai, kai filmuojate filmą, turite jaudintis tik dėl to, kas yra vienoje fotoaparato pusėje, kur mes turėjome nerimauti dėl to, kas yra tiesiogine žodžio prasme abiejose kameros pusėse. Taigi mūsų kameros žmonėms teko dėvėti juodus apsiaustus. Jie atrodė kaip vaiduokliai. Tada kitas dalykas, kurį turėjome padaryti, yra tai, kad filmavimo grupėje turite nuo 20 iki 80 žmonių, kurie paprastai tiesiog kabo aplink filmavimo aikštelę, tačiau mūsų aikštelėje jie turėjo dingti. Taigi tą minutę, kai šauksime „fotoaparatas rutuliojasi“, visi turėjo šokti už medžio ar Hoh lietaus miško antyje į paparčius. Tada jūs šaukiate „supjaustyti“, ir jie tarsi atsiranda kaip negyvųjų armija kaip iš paparčių. Turėjome paslėpti savo kamerų įgulą. Bet ir tai, kas buvo įdomu, yra tai, kad mes turime savo aktorius, kurie yra kaip tikroje aplinkoje, tikruose šalmuose, ir mes slepiame įgulą kaip ir kiekvieną kartą. Taigi, manau, mes jiems pateikėme realų scenarijų, su kuriuo galėtume dirbti.
maninona no maty tanora ireo mpiady
Mattas Acosta: Jau nekalbant apie šalmų vidų, jie buvo karšti ir nepatogūs, tarsi būtum tikras kostiumas, ir tai gali girdėti jų kvėpavime.
Zeekas Earlas: Manau, kad to vienintelio dalyko anksčiau neapėmėme, kad šiais šalmais teisėtai buvo sunku kvėpuoti. Ir aš manau, kad tai yra vienas dalykas, kurio mes iš tikrųjų nepakankamai numatėme, kur buvo puiku, jei sėdėjai, daug nedarai. Bet jei jūs bėgate, šis filmas turi daug veiksmo, jūs greičiau pasisukate. Maža to, visas jūsų kvėpavimas, visa iš burnos išeinanti drėgmė turi kažkur eiti. Taigi šalmai rūksta per kelias minutes. Panašių valandų, savaičių, kurias praleidome bandydami išsiaiškinti, kaip įveikti šią problemą, kiekis buvo juokingas.
Mattas Acosta: Ieškojimas, kaip surasti tobulą purškiamą medžiagą. Mes išbandėme kelias įmones. Manau, mes galų gale apsistojome ant šio ledo ritulio rūkymo nuvalymo ir purškimo?
Zeekas Earlas: Mes susisiekėme su daugeliu kompanijų, kurios gamino eksperimentines medžiagas kariuomenei, pavyzdžiui, iš esmės plastiką, kurio nebuvo įmanoma rūko. Ir mes atlikome visus šiuos bandymus, ir visi jie neveikė arba neturėjo puikios optinės kokybės. Būtent šios didžiulės pastangos išankstinėje gamyboje buvo bandyti rasti tinkamą medžiagą. Ir mes tiesiog baigėme naudoti ledo ritulio skystį.
maninona aho no mahatsapa fa tsy anisan'ity tontolo ity
Taigi, iššūkis šviesai, iššūkis atvėsti, iššūkis gauti garsą jiems. Po visų šių iššūkių, kuriuos išsprendėte, ar tai buvo verta? Ką tu išmokai?
Zeekas Earlas: Aš be galo didžiuojuosi, kaip atrodo šis filmas, nes manau, kad jei būtume iš tikrųjų supratę, į ką patekome, galbūt to nepadarėme, arba galėjome padaryti kitaip. Bet dėl mūsų nežinojimo, manau, sukūrėme tikrai neįprastą, originaliai atrodantį filmą. Kai pamatysite kai kuriuos atspindžius ant skydelių - nes tai yra pagrindinis dalykas, ar kiti mokslinės fantastikos filmai tiesiog bando nužudyti tuos atspindžius, nes su jais dirbti labai sunku. Bet vietoj to mes juos apkabiname. O mes miške turime aktorių ir tai yra visas antrasis vaizdinės informacijos sluoksnis. Kartais matai, kaip atsispindi kiti scenoje esantys aktoriai. Kartais pamatai rekvizitus. Kai kurie kiti dalykai, kurie yra aktualūs. Jūs atspindite mišką, dangų, atmosferos ir tekstūros kiekį, kurį galėjome išpuoselėti. Manau, kad tai tiesiog tikrai gražu, todėl ta aplinka jaučiasi tikra ir įtraukianti.
Mattas Acosta: Jūs pradedate sužinoti, kaip aktoriai elgiasi šalmuose, ir tai tampa kitu papildomu lygiu aktoriams. Buvo tokia labai specifinė scena, kai Jay Duplass pažodžiui priglaudė ginklą prie Pedro šalmo ir padėjo jį prie stiklo. Tai turėjo visiškai kitokią grėsmę ir keistumą, nes Pedro galėjo patikti pažvelgti į ginklą ir tarp ginklo ir veikėjo yra toks priverstinis atstumas, kurio kituose filmuose jūs iš tikrųjų neturite. Buvo taip įdomu matyti jį grojantį toje erdvėje, nes tai tik naujas, naujas dalykas, naujas kūrinys, su kuriuo jam teko groti.
Zeekas Earlas: Taip. Aš turiu galvoje tai, ką mes supratome, koks genialus aktorius buvo Pedro. Nes jiems prireikė poros dienų, kad suprastų, jog jis daugmaž turi tokį pat rėmą, su kuriuo galėtų žaisti. Ir pamatyti, kaip jis tuo naudojasi visame filme ... Kaip kad jis pastatytų savo kūną ir norėtų pasukti galvą, ir įdomūs būdai, kaip sukurti tokią blogą plaukiojančią asmenybę, buvo tiesiog šaunu. Kad ir kaip jam buvo nepatogu, pavyzdžiui, perkaisti, manau, kad tai sukėlė nepaprastai originalų pasirodymą.
„Prospect“ galima rasti kovo 8 d. Per VOD .
