Naujoje knygoje Jameso Camerono mokslinės fantastikos istorija , sėdi garsus kino kūrėjas Guillermo del Toro , George'as Lucasas , Christopheris Nolanas , Ridley Scottas , Stevenas Spielbergas ir dar daugiau, kad gautų savo perspektyvas apie mokslinės fantastikos žanro svarbą ir poveikį.
Žemiau galite perskaityti išskirtinę interviu, kurį Cameronas atliko su Stevenu Spielbergu.
Jameso Camerono Steveno Spielbergo interviu
STEVENAS SPIELBERGAS NEPRIKLAUSOMA KARJERA truko penkis dešimtmečius ir apėmė kiekvieną įsivaizduojamą žanrą, tačiau būtent mokslinės fantastikos režisierius grįžo dažniausiai, sukurdamas žavinčią šiuolaikinę klasiką, tokią kaip: Uždaryti trečiosios rūšies susitikimus (1977), E.T. nežemiškas (1982), jūros periodo parkas (1993) ir jo tęsinys, Prarastas pasaulis: Juros periodo parkas (1997), A.I. Dirbtinis intelektas (2001), Mažumos ataskaita (2002) ir Pasaulių karas (2005). Naujausias jo vaidmuo - apakinti perkamiausio Ernesto Cline romano adaptacija Parengtas grotuvas , pamatys, kaip jis ekrane pavaizduos visiškai naują virtualios realybės visatą - tą, kuri tiksliai atspindi mūsų pačių. Plataus masto pokalbyje Spielbergas ir Jamesas Cameronas aptarti ilgalaikį Stanley Kubrickas - vizionierius 2001: kosminė odisėja filmo kūrėjas, tapęs artimu Spielbergo draugu ir pasitikėjimu - taip pat dirbtinio intelekto keliami pavojai ir baimės, kurios nuo ankstyvos vaikystės kurstė nežabotą rašytojo / režisieriaus / prodiuserio fantaziją.
JAMESAS CAMERONAS: Dauguma mano amžiaus ir jaunesnių filmų kūrėjų pasakytų, kad tu buvai vaikinas tiesiai prieš juos, kuris sukrėtė jų mintis ir privertė juos daryti tai, ką daro. Jūs sukūrėte kino viziją, kurios, manau, anksčiau nebuvo.
STEVEN SPIELBERG: Na, visada mus visus aplenkia vaikinas. Prieš mane yra visas būrys vaikinų. George'as Palas, Stanley Kubrickas. Willis O’Brienas. Manau, kad tai, kas uždegė mano vaizduotę, kai buvau vaikas, buvo tiesiog baimė. Man reikėjo ką nors padaryti, kad apsisaugočiau nuo visko, ko bijojau, o labiausiai sutemus. Mano tėvai manė, kad televizija - ir tai dar 50-ųjų pradžioje - turėjo didžiausią įtaką bet kuriam vaikui. Nežinau, kaip jie tai žinojo prieš [Maršalo] McLuhano erą, bet kažkaip tai žinojo. Taigi jie neleido man žiūrėti televizoriaus. Aš galėjau žiūrėti tik Jackie Gleasoną, „Medaus mėnesį“. Arba Sidas Cezaris, tavo pasirodymų šou. Bet aš negalėjau žiūrėti „Dragnet“, „M Squad“ ar bet kurio iš tų labai šaunių detektyvų serialų 50-aisiais.
JC: Taigi, niekada nesibaidėte skraidančių beždžionių Ozo burtininkas ?
SS: O aš. Mane tai kėlė siaubas. Ir mane siaubė miško gaisras Bambyje. Tai galėjo mane labiau išgąsdinti nei velnias, kuris išlenda iš kalno Fantasijoje. Bet aš manau, kad dėl to, kad buvau tarsi ištremta iš tėvų, darant tai, kas, jų manymu, buvo teisinga, aš pradėjau įsivaizduoti savo laidas. Jei negalėčiau žiūrėti televizijos, tiesiog svajojau ką nors sau patikti.
JC: Pradėjote kurti trumpametražius filmus?
SS: Taip. Na, ilgai prieš tai aš tiesiog pradėjau svajoti. Aš daug piešiau. Baisūs eskizai, bet aš įpratau piešti daug baisių paveikslėlių.
JC: Jūs apdorojote pasaulį atgal kažkokio vaizdinio pavidalu.
SS: Taip. Tai visada buvo susiję su pieštuku ir popieriaus lapeliu, ir, žinoma, vėliau 8 mm filmavimo kamera.
JC: Pamenu, kai pamačiau Paslaptinga sala trečioje klasėje. Išvažiavau namo ir pradėjau kurti savo versiją Paslaptinga sala . Manau, kad tai yra kūrybinis impulsas. Jūs jį paimate ir [tada norite] sukurti savo versiją.
SS: Manau, kai pirmą kartą pamačiau Žemė prieš skraidančias lėkštes kino teatre, ir jūs negalėjote pamatyti lėkščių vyrukų, nes jie buvo padengti didelėmis kaukėmis, kurios buvo jų exo kostiumų dalis - buvo viena scena, kai jie pašalino kaukę nuo nežemiškos, kurią nušovė vienas kareivis. Aš bijojau
matydamas veidą. Aš padariau tą patį. Grįžau namo ir pradėjau piešti veido kartojimus - ne norėdamas save nuraminti, bet padaryti jį baisesnį nei turėjo filmo kūrėjai. Padaryčiau tai baisiau nei [tas], kurį jie mane gąsdino.
JC: Na, tu bijojai visų šūdo Žandikauliai . Ar ne? Jūs žinote pabaisas. O ateiviai kartais būna pabaisos. Bet ne visada. Kai tai darėte, jūs [laikėtės] alternatyvios ateivių nuomonės Artimi susitikimai .
SS: Manau, kad viskas prasidėjo nuo atominės bombos paleidimo Hirosimoje ir Nagasakyje. Pirmoji reali įtaka buvo japonams. Be abejo, „Toho“ Godzilla [1954] buvo pirmasis filmas, iš tikrųjų prekiavęs tam tikra kultūrine, nacionaline baime dėl to, kas jau buvo įvykdyta šalyje. Nuo tos akimirkos viskas, kas išėjo iš Tokijo įlankos, ar kas nors, kas pasirodė naktiniame danguje, buvo agresyvi, priešiška ir nelaisvė. Vaikystėje to prisipildžiau. Mačiau visus „B-siaubo“ filmus. Mačiau visus sąjungininkų menininkų siaubo filmus. Mačiau siaubo filmus „Monograma“. Mačiau filmus „Plaktukas“. Viskas. Ir aš negalėjau rasti padoraus užsieniečio, kuris privertė mane jaustis tarsi norėčiau jį ar ją geriau pažinti. Visi ateiviai turėjo sunaikinti žmonių giminę.
JC: Ir mes visada juos mušdavome pabaigoje, o tai buvo mūsų būdas pasakyti, kad žmogaus sumanumas ir drąsa įveiks šias mokslo sukurtas monstras. Tai buvo būdas išlaikyti branduolinio karo naujoką.
SS: Tiksliai. Tai nugalėjo bet kokią priešišką grėsmę. Daugumos mokslinės fantastikos filmų pabaigą 50-aisiais galite prilyginti daugumai Antrojo pasaulinio karo Johno Wayne'o filmų 40-ajame ir 50-ajame dešimtmetyje.
JC: Tai buvo atominis sunaikinimas ir komunizmas, sumaišyti kartu, ir visa tai reikėjo nugalėti.
ny fomba fanaovana fotoana haingana kokoa any am-piasana
SS: Ją teko nugalėti. Taigi Raudonoji grėsmė buvo piktoji raudona planeta. Tada Marsas staiga tapo priešu - ir ne stebuklu. Mano tėvas buvo tas, kuris supažindino mane su kosmosu. Jis pastatė 2 colių atspindintį teleskopą su dideliu kartoniniu ritiniu, ant kurio riedate kilimėlius.
„Edmund Scientific“ rinkinys, už kurį jis buvo išsiųstas. [Jis] sudėjo šį teleskopą ir aš pamačiau Jupiterio mėnulius. Tai buvo pirmas dalykas, kurį jis man nurodė. Mačiau Saturno žiedus aplink Saturną. Man viskas šešeri, septyneri metai, kai visa tai įvyko.
JC: Daug laiko praleidote spoksodama į dangų?
SS: Daug laiko žiūri į dangų. Darbinis pavadinimas E.T. buvo Stebėkite dangų . Kuris yra tarsi paskutinė eilutė Dalykas [iš kito pasaulio , 1951]. Tiesiog prisimenu, kad dėl tėvo įtakos žiūrėjau į dangų ir sakiau, kad iš to turėtų būti tik gera. Jei tai nėra ICBM, atkeliavęs iš Sovietų Sąjungos, tik gėris turėtų būti iš mūsų gravitacijos ribų.
JC: Jis buvo tarsi vizionierius.
SS: Jis buvo vizionierius apie tai, tačiau skaitė visus „Analoginius“ žurnalus. Tie minkštais viršeliais? Ir „Nuostabios istorijos“. Anksčiau skaičiau tai kartu su juo. Kartais jis man naktimis skaitydavo tas knygas, tuos mažus bulvarinius leidinius.
JC: [Izaokas] Asimovas, [Robertas A.] Heinleinas, visi tie vaikinai buvo paskelbti tuose žurnaluose apie celiuliozę.
SS: Visi jie buvo išspausdinti tuose žurnaluose, ir daugelis jų buvo optimistai. Jie ne visada skaičiavo mūsų pražūtį. Jie ieškojo būdų, kaip atverti mūsų vaizduotę ir paskatinti mus svajoti, priversti mus atrasti ir paskatinti prisidėti prie didesnio gėrio. Tai buvo tos istorijos, kurias tiesiog pažvelgęs į dangų supratau, kad jei kada nors turėsiu galimybę sukurti mokslinės fantastikos filmą, noriu, kad tie vaikinai ateitų ramiai.
JC: Ir jūs padarėte būtent tai. Tėtis vieną kartą nusivedė tave pažiūrėti meteorų lietaus, tiesa?
SS: Jis tai padarė. Tai buvo Leonido dušas. Aš žinau tik tai, kas buvo dušas, nes bėgant metams mano tėtis man vis primena, koks tai buvo dušas! Bet aš buvau labai jauna. Mes gyvenome Camdene, Naujajame Džersyje, todėl tai reiškia, kad man buvo apie penkerius. Jis mane pažadino vidury nakties - baisu, kai tavo tėtis įžengia į tavo miegamąjį, o vis dar tamsu, ir jis sako: „Ateik su manimi“. Tai keista, kai esi vaikas! Jis nuvedė mane į knollį kažkur Naujajame Džersyje, o ant iškylų antklodžių gulėjo šimtai žmonių.
JC: Ta scena yra Artimi susitikimai . Tai ta pati scena.
SS: Visiškai. Įdėjau sceną Artimi susitikimai . Aš išlipau ten, mes atsigulėme ant jo armijos kuprinės ir pažvelgėme į dangų.
Maždaug kas 30 sekundžių danguje šmėžavo puikus šviesos blyksnis. Porą kartų kai kurie iš tų daiktų suskilo į tris ar keturias dalis.
JC: Jūs turite vieną šviesą, kuri padalijama į kelias šviesas ir praeina pro visus. . .
SS: Į Artimi susitikimai , taip. Visa tai, kas atspausdinta, kai esi labai jaunas, nenori iš savęs atsikratyti. Manau, kad vienas svarbiausių dalykų, kaip filmo kūrėjas, bent jau tų baimės ir nuostabos tipo istorijų, kurios mus abu traukia, yra likti tuo vaiku. Dalis to reiškia kovą su natūraliu cinizmo potraukiu, kai mes viską priimame. Tai kova.
JC: Jūs sukūrėte du neįtikėtinus, įtakingus filmus apie pirmojo kontakto idėją. Akivaizdu Artimi susitikimai privedė prie E.T. , kurį aš manau kaip savotišką Uždaryti susitikimus 2 , asmeniškesnė [istorija].
SS : Aš apie tai galvoju taip pat, todėl aš [iš pradžių] ėmiausi E.T. scenarijus į Kolumbiją [Paveikslėliai]. Maniau, kad esu jiems skolinga, nes jie man suteikė finansavimą Artimi susitikimai . Pagalvojau, kad neketinu bėgti į „Universal“ [Studios] su scenarijumi apie nežemiškus. Taigi, aš jį nunešiau į Kolumbiją, o kai jie praėjo, tada aš atnešiau jį į „Universal“.
JC: Su E.T. , jūs pasirinkote daugelį tų pirmojo kontakto temų ir tiesiog padarėte tai labai orientuotą į šeimą arba į vaiką, turėčiau pasakyti.
SS: E.T. niekada nebuvo skirtas filmui apie nežemišką. Tai turėjo būti pasakojimas apie mano mamos ir tėčio skyrybas. Aš pradėjau rašyti istoriją - ne scenarijų per se - apie tai, kas buvo, kai tavo tėvai padalijo šeimą ir jie persikėlė į skirtingas valstybes. Aš prieš tai kūriau Artimi susitikimai . Kai padariau mažojo ateivio Pucko sceną, išėjusi iš motinystės laivo ir atlikdama „Kodaly“ rankos ženklus Artimi susitikimai , viskas susidėjo. Galvojau, palauk sekundę! O jei tas užsienietis negrįš atgal į laivą? O jei jis liktų už nugaros? Arba kas būtų, jei jis net pasiklystų ir būtų čia apjuostas? Kas nutiktų, jei skyrybų vaikas ar skyrybų šeima, turėdama didžiulę skylę, užpildytų skylę savo naujuoju geriausiu nežemišku draugu? Visa istorija apie E.T. susibūrė filmavimo aikštelėje Artimi susitikimai .
JC: Ėjimas nuo monstro Žandikauliai , didžiulis nežinomybės teroras, kas yra po vandeniu, kurio nematai, kažkam panašiam į angelą Artimi susitikimai —Tikrai sukūrėte savotišką pakaitinį dvasingumą arba pakaitinę religiją. Ši idėja, kad tai, kas yra virš mūsų, ateis ne iš tradicinių vietų, ji kils iš kontakto su be galo aukštesne civilizacija.
SS: Taip. Be galo aukštesnė civilizacija suras jumyse geriausius dalykus, o jūs, kaip sakė [Abraomas] Linkolnas, pristatysite geriausią savęs dalį, „geresni [jūsų] prigimties angelai“. Štai ką daro gerumas. Gėris neįkvepia blogio gėris skleidžia didesnį gėrį. Ir tai aš maniau, kad geriausia mokslinė fantastika.
Man, 2001 [: kosminė odisėja ] padarė didelę įtaką mano kasdienybei. Aš buvau koledže ir tai buvo pirmas kartas, kai nuėjau į filmą, kuriame tikrai jaučiausi patyrusi religinę patirtį. Ir nebuvau užmėtytas akmenimis. Aš nerūkiau, nevartojau jokių narkotikų ir negėriau. Aš buvau gana tiesus šaulys. Įėjau į [teatrą] ir pamačiau 2001 m pirmą kartą atidarymo savaitgalį. Ir aš atsimenu du dalykus. Pirmiausia prisimenu, kad kosmoso vaizdai nebuvo tokie tamsūs, kaip maniau. Kontrasto nebuvo daug. Žinote, kodėl nebuvo jokio kontrasto? Nes visi teatre rūkė žolę. Jie užteršė tikrąją atmosferą!
Stanley būtų apsivertęs, jei būtų matęs, kad ekranuose nėra tikro šviesos - juodos spalvos, nes buvo per daug marihuanos dūmų. Mačiau dar septynis ar aštuonis kartus geresnėmis žiūrėjimo sąlygomis. Bet tą pirmąjį savaitgalį. . . Manau, jie netgi grįžo ir pakeitė [rinkodaros] kampaniją, pavadindami ją „galutine kelione“. Nes tai buvo patrauklu kitai mūsų kultūros pusei - narkotikų kultūrai.
JC: Žmonės lašino rūgštį. Aš žiūrėjau filmą - tai buvo prieš bet kokį namų vaizdo įrašą - aštuoniolika kartų per pirmuosius kelerius išleidimo metus - visa tai teatruose. Aš mačiau įvairaus pobūdžio auditorijos atsakymą į tai. Pamenu, vienu metu vaikinas nubėgo koridoriumi link ekrano ir šaukė: „Tai Dievas! Tai Dievas! “ Ir tą akimirką jis tai turėjo omenyje.
SS : Savo teatre turėjau vaikiną, kuris iš tikrųjų žengė prie ekrano išskėstomis rankomis, ir jis ėjo per ekraną. Tik vėliau mums buvo pasakyta, kad ekranas yra žaliuzėse. Tai buvo ne tik kaip baltas medžiagos gabalas.
JC: Tai turėjo papūsti žmonių mintis.
SS: Žmonės buvo išpūsti, nes asmuo dingo ekrane! Visų laikų žvaigždžių vartų [sekos] metu.
JC: Turėjau tokį stiprų fiziologinį atsaką į filmą. Aš tai siejau su kritimu į žvaigždžių vartus, tokiu begaliniu tuneliu. Išėjau laukan ant šaligatvio saulės šviesoje - tai buvo matinėja - ir mečiau. Sąžiningai, man tai padarė tokį fiziologinį poveikį. Ir žinojau, kad mačiau ką nors svarbaus. Dalis jos galėjau apdoroti būdama keturiolikos metų. Kaulą gavau į kosminį laivą. Aš netgi gavau žvaigždės kūdikį pabaigoje, kitame evoliucijos etape. Aš nesupratau „Regency“ viešbučio kambario.
SS: Tai irgi perėjo per galvą. Bet tai, kas man atrodė nuostabu, buvo tai, kad buvau taip pasimetęs giliame Arthuro C. Clarke'o ir Stanley mąstyme ar bet kokioje jų ketintoje simbologijoje ar giluminėje prasmėje, kurią bandė pasiekti, geriau, kad buvau palikta jų kūrybos dulkėse. Tai privertė kai kuriuos dalykus matyti aiškiau, nei jei būčiau viską supratęs.
JC: Jūs įsipylėte į jį kaip į Rorschachą.
SS: Aš patekau tarp jų filmų kūrimo ir jų konceptualios partnerystės plyšių, ir tai buvo gražus įtrūkimas. Įtrūkimas, per kurį patyriau, buvo žvaigždės vartai. Manau, kad visi patekome į tą patį žvaigždžių vartą ir išėjome iš šios pusės, kurdami filmus.
JC: Stanley išvengė problemos, kaip atrodys ateivis, tiesiog to neparodydamas. Su tuo iššūkiu susidūrėte tiesiogiai [in Artimi susitikimai ], ir manau, kad jūs tai ištraukėte, atsižvelgdami į to meto technologijas.
SS : Tuo metu aš iš tikrųjų norėjau padaryti tiek daug apšvietimo į savo fotoaparatą, kad visi maži E.T. būtų beveik kaip siluetai ir jie būtų labiau įspūdingi. Kostiumai buvo labai neryškūs. Jie buvo kaip seni Katės žmonės filmas. Užtrauktukai nugaroje aukštyn ir žemyn, ko tikrai negalėjote nušauti priešais šviesą. Maniau, kad kuo mažiau matai, tuo labiau galime įsivaizduoti savo pačių nežemiškus. Mes galime tai padaryti patys. Aš iš tikrųjų leidau atskleisti tik [specialiųjų efektų menininko] Carlo Rambaldi kūrybos veidą „Puck“.
JC: Ar jūs to išmokote Žandikauliai —Kuo mažiau matai, tuo geriau?
SS: Aš padariau. Visi techniniai snafai Žandikauliai - buvo neįmanoma sukurti to filmo tikrame Atlanto vandenyne. Saner žmonės tai būtų darę tanke, o šiandien tai darytų CG. Jie tai darydavo kompiuteryje. Bet man patinka būti jūroje. Man kažkaip patiko būti ten. Tai buvo siaubinga patirtis tuo pačiu metu, nes man artėjo karjeros pabaiga. Visi man sakė, kad tai baigs mano karjerą. Aš jais tikėjau, nes gaudavome po vieną ar du kadrus per dieną.
JC: Bet tai padarė tave geresnį.
SS: Tai, kas mane privertė, buvo atkakli. Ne todėl, kad turėčiau ką įrodyti niekam kitam, išskyrus save, bet neketinau būti atleistas ir nesiruošiau žlugti. Man gali nepavykti, jei žiūrovai nepasirodė, bet aš nesiruošiau.
Ištrauką pateikė „Insight Editions“ iš Jameso Camerono mokslinės fantastikos istorijos. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Visos teisės saugomos.
Galite įsigyti Jameso Camerono mokslinės fantastikos istorija čia .
