(Sveiki atvykę į Kelias į „Endgame“ , kur mes peržiūrime pirmuosius 22 „Marvel“ kino visatos filmus ir klausiame: „Kaip mes čia atsidūrėme?“ Šiame leidime : Skruzdėliukas ir vapsva yra lengvas, vėjuotas, beprasmis įrašas.)
Kai „Marvel Cinematic Universe“ padaugėja, jam reikia retkarčiais valyti paletes. Išsipūtęs Keršytojai: Ultrono amžius buvo paskui Skruzdėliukas , filmas „Heist“ pagal studijos komediją. Panašiai ir milžiniškas Keršytojai: Begalybės karas pavyko Skruzdėliukas ir vapsva . Skruzdėliukas filmai yra tiesiogine prasme, nes „mažėja“, sutelkiant dėmesį ne tik į mažėjančius superherojus, bet ir į intymią tėvo ir dukters dinamiką, taip nukreipiant MCU nuo paprastai apokaliptinių akcijų.
Kaip ir pirmtako atveju, Skruzdėliukas ir vapsva kyla klausimas: ar mažesni iš prigimties yra geresni, kai kalbama apie superherojus?
Dėl ko jaučiasi pirmą kartą po to Thoras: Tamsusis pasaulis , „Marvel“ filmas negali būti apie ką nors ypatingo. Skruzdėliukas ir vapsva vargu ar pretenduoja į apatinę vietą - jis yra per daug geranoriškas, o jo pagrindiniai kolektyvai yra per daug simpatiški, kad filmas būtų iš tikrųjų bevertis - ir jis pastebimai atsiskiria nuo „Marvel“ tradicijų. Nedaugelis šių nukrypimų yra gaivus. Pavyzdžiui, tonų nuoseklumas kartu su vaizdiniu ir fonetiniu filmų kūrimu, kuris iš tikrųjų jį atitinka. Kiti nukrypimai daro filmą teminiu paviršiumi, todėl jis dar labiau išsiskiria taip pakrauta serija.
Stebuklas ir prasmė
„Marvel Studios“ retai kada dramatizuoja savo temas, o serialo prioritetas yra pramogos, visų pirma, prasmė. Bet nors latentinės idėjos retai iškyla į priekį, jos sudaro pagrindą, kuriame veikia jos pasakojimai.
Geležinis žmogus filmai, nors ir supainioti, gali būti reformuoto ginklų gamintojo, kovojančio su politine galia, idėja. Ir nors įrašai patinka Geležinis žmogus ir Geležinis žmogus 2 yra nepaprastai paradoksalūs - abu filmus finansavo ir patvirtino JAV kariuomenė Kapitonas Amerika: žiemos kareivis ir Kapitonas Marvelas - politikos ir karinių konfliktų fone susidaro palankus pasakojimo pagrindas, propaganda ar kita. Net Galaktikos sargai ir „Galaktikos sergėtojai“ t. 2 , kosminės operos, kurias užsakė ekspozicinė teatras, grindžiamos piktnaudžiavimo ir emocinių barjerų temomis.
Visi „Marvel“ filmai eina pagal tam tikrą planą, kai kalbama apie dramatišką išraišką. Fiktyvūs subjektai ar antagonistai stovi už tikrus, kad nesugadintų politinių plunksnų, o herojai dažniausiai suvokia savo atsakomybę ar traumą, kuri galiausiai priverčia smūgiuoti. Dvidešimt filmų, ši struktūra, žinoma, kelia vargą, tačiau suteikia pagreitį.
Net toks filmas kaip Keršytojai: Begalybės karas - taip įtraukė nesusijusios idėjos, kad to nereikėjovienas, bet du šių giluminių nardymų - baigiasi akordu, nes jo veikėjai laikosi pažįstamų dramatiškų faktūrų. Jie nori. Jiems reikia. Juos sulaiko savi ego, net jei dėl ilgalaikių pasekmių trūkumo jų istorijos negali būti labai didelės. Tai Skruzdėliukas ir vapsva nejaučiu, kad koks nors „Marvel“ filmas turėtų būti palaima. Tačiau filme niekada nebandoma pakeisti „Marvel“ formulės veiksminga alternatyva.
Herojų ir akivaizdžių piktadarių tikslai yra tie patys, todėl filme nėra tikro išorinio antagonisto. Ši atgaiva sutelkia simpatiškus personažus be kartėlio, tačiau vidinių konfliktų taip pat nėra. Istorija atsisako apsimetinėjimo politinių pareiškimų srityje, tačiau jos asmeninė dinamika turi mažai ką pasakyti. Ji atsisako grįžti į paprastai varginančią „Marvel“ kulminaciją, tačiau vietoj didelių mūšių ir pernelyg sklandaus chaoso ji beveik neteikia kulminacijos.
Skruzdėliukas ir vapsva iš karto įrodo, kiek nedaug yra „Marvel“ formulės, kai jos specifika yra atimta, ir vis dėlto, ar ta formulė yra veiksminga spragėsių pramogoms.
enzo amore sy cass be
Tėvai ir dukterys
Pirmiausia pirmiausia: Abby Ryder Fortson turėtų būti reguliarus „Marvel“ visatos tvirtinimas. Kaip Cassie, Ant-Man / Scott Lang (Paul Rudd) dukra, ji švirkščia Skruzdėliukas serialai su tikros šilumos pojūčiu, ką ji be vargo darė nuo šešerių metų. Cassie yra visų laikų puikus filmų vaikas, o Fortsono ekranas priešais Ruddą suteikia Skruzdėliukas ir vapsva jo žvilgsnis iš vaikiškų nedorybių.
Cassie, pati būsima keršytoja (komiksų Statūra ) vos suniekina milžiniškos skruzdėlės. Tiesą sakant, ji juos pasitinka su šypsena. Jos scenos niekada nėra švelnios, tokiu mechaniniu būdu, kuris priverčia susimąstyti, ar filmo kūrėjai kada nors sutiko tikrą vaiką. Ir nors ji niekada nėra tęsinio konflikto centras, jos tėvo akys, juokaujama dinamika su tėvu įkvepia jį geriausiai.
Tai padeda filmui vienu svarbiu būdu pralenkti savo pirmtaką. Tokiems personažams, kaip Hankas Pymas (Michaelas Douglasas), nebereikia sustabdyti filmo savo keliuose, kad išnaudotų Lango istoriją. Šį kartą Langas, bandantis būti vertas savo dukters, yra numanomas fonas, o ne pasikartojantis lanko, kuris niekada nevisiškai pasireiškia, pažadas.
Kaip ir pirmasis filmas, tėvo ir dukros dinamika čia yra svarbiausia istorija. Tai atsiveria žvilgsniu, kai Pymas savo dukrai Hope (Evangeline Lilly) paaiškina savo žmonos Janet Van Dyne (Michelle Pfeiffer), originalios Vapsvos, dingimą. Nors prologas neužsimena apie vėlesnį Pymo susilaikymą Hopės vaikystėje. Šis ankstesnis konfliktas tarp dviejų veikėjų visiškai išnyksta, nors niekada nebuvo išspręstas Skruzdėliukas .
Tačiau šio atidarymo tikslas yra nustatyti, kad Janet vis dar gali būti gyva Kvantinėje karalystėje ir kad likusį filmo laiką herojai praleis bandydami ją išvesti. Scena yra funkcionali ir atspindi filmo prigimtį, todėl į pažįstamus žanrus įpina giliai asmeninio elemento. Tačiau ši pagrindinė seka niekada nepadaro nieko panašaus į emocinę trintį Hopei, Pymui ar Langui.
Tėvo ir dukros mokslininkų duetas dabar bėga, dėka Lango veiksmų Kapitonas Amerika: pilietinis karas . Jie dėl to menkai piktinasi Langu. Tačiau jiems niekada nereikia peržvelgti jo sampratų, kad galėtų pasinaudoti jo pagalba - jo prisiminimai apie Kvantinę karalystę yra gyvybiškai svarbūs norint išsaugoti Janet - taip pat Langas nesiima jokių konkrečių veiksmų, kad susigrąžintų pasitikėjimą.
Filmo trečiajame tėvo ir dukros duete yra arčiausiai dramatiškos įtampos. Billas Fosteris (Laurence'as Fisburne'as), buvęs Pymo koledžas, prižiūri Ava Starr, dar žinomą kaip Ghost (Hannah John-Kamen). Avarija, nužudžiusi Avos tėvus, taip pat buvo sustabdyta skausmingos kvantinės būsenos, kuri palaipsniui paleidžia jos ląsteles ir išstumia, ir atrodo, kad ji nuolat keliauja kelias sekundes atgal ir pirmyn.
Ava taip pat nori išgauti Janet iš Kvantinės karalystės, nors ji tikisi panaudoti Janet sugertą energiją, kad išgelbėtų save nuo kančios. Pasak kitų veikėjų, ši procedūra greičiausiai nužudys Janet. Fosteris ketina padėti Avai, tačiau jų metodai dažnai prieštarauja, o Fosteris nuspalvina moralines linijas, o Ava auga pakankamai beviltiška, kad galėtų pagrobti Lango dukterį. Nors po trumpų, griežtų Ava ir Fosterio pasikeitimų, nei ši idėja, nei kažkas panašaus, antrą kartą neišauga.
Ava iš dalies dalijasi savo tikslu su herojais. Tai, kad jie abu nori atgauti Janet iš „Quantum Realm“, gali būti reikšmingas - keliose veiksmo scenose Ava ir Hope kovoja dėl technikos, tačiau atsižvelgiant į filmo struktūrą (ir jo siužetą, ir emocinę mechaniką), šis panašumas turi mažai ką. neturi jokios įtakos istorijai.
Netrukus įpusėjo filmas, kai beveik viskas išspręsta.
