(Sveiki atvykę į Kelias į Pabaigos žaidimą , kur mes peržiūrime visus 22 „Marvel“ kino visatos filmus ir klausiame: „Kaip mes čia atsidūrėme?“ Šiame leidime: Geležinis žmogus 3 atneša asmeninį stilių į MCU, net kai jis suklumpa namų ruože.)
Po šešių filmų, pasibaigusių precedento neturinčiu krosoveriu, atvyko „Marvel“ kino visata. Keršytojai nustatė naują vasaros populiariausių filmų standartą, nors ateitis (skeptikams ir, tikėtina, dėl studijos vykdančiųjų) rūpėjo mažėjančia grąža. Pirmajai „Iron Man“ išvykai po Niujorko mūšio buvo pavesta sugrąžinti žiūrovus daugiau, taip pat įtvirtinti „Marvel“ sugebėjimą pasakoti naujo tipo istorijas. Iš tikrųjų tai turėjo dramatizuoti judėjimą iš pasaulio Keršytojai , o vyksta visiškai joje.
Paprasčiau tariant, klausimas Geležinis žmogus 3 turėjo atsakyti, „Kas bus toliau?“ Ar „Marvel“ priartėtų prie savo pirmojo komandos reginio? Gerai ne. Tada vėl galbūt to nereikėjo. Geležinis žmogus 3 nėra nieko panašaus Keršytojai. Tiesą sakant, jis beveik neturi nieko bendro Geležinis žmogus ir Geležinis žmogus 2 , nors tai, ką jis turi, nepaisant dar vieno neaiškiai apibrėžto personažo lanko, gali pasigirti tik nedaugelis „Marvel“ filmų.
Jis turi unikalų tapatumo jausmą.
Juoda iki pagrindų
Už nelyginių pasviręs pasvirimas į Toras (ir kažkokia savarankiška, nebyli drama dr Neįtikėtinas Hulkas ), Kapitonas Amerika: pirmasis keršytojas buvo neabejotinai vienintelis filmas „1 fazė“ apeiti žanro vaizdinius spąstus. Galite padėkoti Joe Johnston iš Roketeris už tai, tačiau ne kiekvienas „Marvel“ filmas pasižymi prabangiu periodinių nuotykių smėlio dėže.
Net Keršytojai , kuris pristatė vieną geriausių šio dešimtmečio populiariausių spektaklių, vizualinių istorijų pasakojimas nebuvo ypač naudingas iki pat paskutinio mūšio. Pagrindiniai jo trečiojo veiksmo ritmai pasiteisino, nes jie pavertė personažą, pvz., Ilgą laiką, kai Keršytojai pirmą kartą kovojo kartu. Viena vienintelių neveikiančių scenų, kur potekstė buvo išreikšta vizualiai - tylusis kapitono Amerikos pasivaikščiojimas per nepažįstamą pasaulį - buvo iškirpta iš filmo .
Daugeliu atvejų „Marvel“ filmai teikia tiesioginį dialogą teikdami emocinę informaciją. Geležinis žmogus 3 vis dėlto , jaučiasi kaip pirmasis įrašas serijoje, kur filmo kūrėjams buvo suteikta vizualinė laisvė. Vieną kartą galutinis rezultatas nebuvo, kaip sako kritikas Mattas Zolleris Seitzas, a „Filmas paskanintas produktas“.
Nepaisant studijos užrašų, ji buvo priversta laikytis (pavyzdžiui, pakeisti savo piktadarę vyru parduoti daugiau žaislų ), Geležinis žmogus 3 yra „Shane Black“ filmas. Jo toninis nuoseklumas visiškai priklauso nuo jo istorijos. Juodas dažnai filmuojasi per Kalėdas, nes jis jaučia atostogas „Reiškia mažą mikčiojimą dienų eisenoje, tylą, kurioje turime galimybę įvertinti ir peržiūrėti savo gyvenimą“. Kai atvyks Kalėdos pas Tony Starką (Robertas Downey jaunesnysis), jis vienas yra atokioje Tenesio vietovėje, toli nuo Happy Hogano (Jon Favreau) ir Peppero Pottso (Gwyneth Paltrow) - artimųjų, kuriems jis iškėlė pavojų.
Starko istorija prasidėjo nuo to, kad jis pastatė šarvus, kad pabėgtų nuo tolimo urvo. Čia jis pirmą kartą serijoje yra priverstas ieškoti išeities iš izoliacijos be savo kostiumų pagalbos. Starkas yra pasirengęs apmąstyti savo sprendimus ir po jo priimtus sprendimus. Keršytojai tapatybė, nes ji susijusi su geležinio žmogaus asmenybe. Filmas ne visai laikosi tūpimo, kai kalbama apie šias temas, tačiau jis randa įdomų impulsą, kaip jas išdėstyti.
Juodaodis ir operatorius Johnas Tollas ( Plona raudona linija, Debesų atlasas ) nukrypti nuo ryškios paletės Keršytojai pateikti tamsesnį įrašą tiek vizualiai, tiek emociškai. Visas filmas jaučiamas net ir prieš Starkui įstrigus sniege. Šaltas apšvietimas apibrėžia kiekvienos erdvės faktūrą, o nutildytus kūrinių dizaino tonus pertraukia tik giliai raudoni sprogimai. Filmas yra drabus, nesijaudinant, o veikėjams nuolat tenka kovoti iš šešėlių.
Keliose scenose kamera stebi, o ne užjaučia. Peppero Pottso susitikimą su Aldrichu Killianu (Guy Pearce'u) matome Happy Hogano akimis, kai jis sėdi tolumoje ir telefonu perduoda informaciją Starkui. Juoda, kaip ir Hoganas, stebi žmones, o vizualus kadravimas nuolat trukdo Starkui užmegzti ryšį su aplinkiniais. Užpuolus Starko namus, jis priverstas išstumti iš savo pasakojimo ir paleisti už tūkstančių mylių. Fiziškai ir emociškai jis negalėjo būti tolimesnis.
Sklandi kinematografija kartu su Blacko veiksmo ir dialogo sklandumu (scenarijų parašė Drew Pearce) suteikia Geležinis žmogus 3 aiškiai „kinematografinė“ tekstūra, t. y. labai priklausanti nuo dialogo neturinčio garso ir vaizdo, kad būtų perteikta prasmė - į tai gali pretenduoti keli „Marvel“ filmai. Downey jaunesnysis, kaip įprasta, pabrėžia romaną su savo sausu protu, o jo emocinis išsiskyrimas tampa būtinas, kad Geležinis žmogus galėtų (per) apibrėžti save kitų žmonių atžvilgiu.
Nepaisant tolimos grupės scenų kokybės, filmas tinkamomis akimirkomis aprėpia stebėjimo pratimus. Jos požiūris žaibiškai pasislenka, kai Starko P.T.S.D. išryškėja. Rėmas užsidaro jam įnirtingai, kol viskas, ką galime pamatyti ar pajusti, yra panika. Geležinis žmogus 3 yra pats galingiausias tiriant psichologinį Keršytojai Starke, nors, deja, ateina ir momentas, kai ši gyvybiškai svarbi istorijos gija atsitiktinai nustumiama į šalį.
ny mahasamihafa ny fitiavana sy ny filana
Nuo Niujorko niekas nebebuvo tas pats
Tony Starkas kažkada buvo žinomas kaip „Marvel“ alkoholinis superherojus - Demonas butelyje (1979) yra pats instrumentiškiausias jo pasakojimas - ir nors personažo alkoholizmas niekada nepatenka į filmus, priklausoma Starko prigimtis pasireiškia skirtingomis formomis. Į Geležinis žmogus 3 , jo priklausomybė yra apsauginių šarvų kūrimas, ir tai sustiprina trauma.
Klinikinė psichologė dr. Andrea Letamendi ginčijasi kad Starko simptomai iš tikrųjų gali būti aiškinami kaip potrauminio streso sutrikimas arba P.T.S.D. Atrodo, kad jis pateikia keturis pagrindinius diagnozės veiksnius:
- Venkite galimų traumos veiksnių, kurie sukelia nerimą.
- Hyper sužadinimas (prasidėjus filmui jis budėjo 72 valandas).
- Ryškus prisiminimas per sapnus ir vizijas.
- Funkcinis asmeninių santykių sutrikimas.
Tony Starkas taip pat yra labiau pažeidžiamas P.T.S.D. nei vidutinis žmogus, dėl to, ką Letamendi vadina „perkėlimu“. Starkas patyrė ir iš naujo išgyveno traumą nuo pat pirmosios scenos Geležinis žmogus . Jo automobilis buvo subombarduotas, jo krūtinėje buvo padėta skeveldra, jis buvo pagrobtas ir kankinamas, o likusią serijos dalį jis praleido įsivėlęs į smurtinius konfliktus. „Iron Man“ šarvai yra tiek pat priklausomybė, kiek tai yra simptomas, skirtingai nei P. T.S.D. kankinami kareiviai, miegantys su ginklais prie savo lovos (Starkas net miegodamas šaukiasi vieno iš jo kostiumų).
Dabar yra 42 „Iron Man“ šarvų versijos, kiekviena sukurta skirtingiems nenumatytiems atvejams. 42nd, kurią Starkas valdo nuotoliniu būdu iš savo darbo vietos, netgi pradėjo jį pakeisti bendraujant su Potts. Tą akimirką, kai jis praskriejo pro kirmino skylę virš Niujorko, jis sustingo, o jo technologijos jį suvalgė,
Filmas apgaule dramatizuoja Starko simptomus. Tolima kamera yra parduodama kaip greitas priartinimas ir nepatogūs artimieji, kai jo nerimas pakelia galvą. Vizualiniai poslinkiai jaučiasi neišvengiami. Objektyvas tampa dar viena siena, užsidariusia Starke, kai mes, auditorija, kišame ir verčiame į jo psichiką, kišamės tiek į jo asmeninę erdvę, tiek į labiausiai traumuojančius prisiminimus.
Starko patirtis Keršytojai yra bendrai vadinami „Niujorku“. Tai kartu su jo kerštingu, sunaikinančiu požiūriu į miglotą Viduriniųjų Rytų teroristą „Mandarinas“ (Ben Kingsley) ragina prisiminti pačios Amerikos politinį po 11/11-osios tenorą - nors ir be jokios realios pabaigos, nepaisant karo karo paranojos tyrinėjimo galimybių.
Tačiau konkretus Starko kelias į sveikimą Geležinis žmogus 3 dėmesio vertas tęsinys. „Marvel“ bendros visatos kontekste jo lankas šiame filme apima leidimą atsisakyti savo paties istorijos, o jo kelionė reiškia judėjimą praeities įvykiais Keršytojai . Kiek Geležinis žmogus 3 yra apibrėžti „Geležinį žmogų“ už jo ribų, taip pat apie šio didesnio pasakojimo apibrėžimą už jo atpažįstamiausių momentų.
