(Sveiki atvykę į Laukimas scenoje , serija, kurioje nagrinėjamos LGBTQ temos ir turinys visų rūšių filmuose ... ypač ten, kur to mažiausiai tikiesi.)
Vienas iš labiausiai seksualizuotų siaubo žanrų, filmo „Slasher“ filmas gyvena vojeristinėje vietoje, kur vyriškas žvilgsnis yra karalius, o moterys yra tik tvarkingi maži kąsneliai, kuriuos reikia nulaužti ir suvartoti. Tai prasidėjo nuo tokių filmų kaip Peeping Tom (1960), kurio vardas pats savaime yra miręs apetitas ir polinkis, kurį pažinome ir pamilome. Johnas Carpenteris ir Debra Hill prisiekia, kad niekada neketino sekso vaizduoti kaip baudžiamo nusikaltimo Helovinas , bet vis dėlto vaizdai visam laikui buvo įterpti į kultūros zeitgeistą. Nuo to laiko pjaustytojas visada buvo susijęs su tam tikru heteronormatyviu, puritonišku skaičiavimu iš vyro žvilgsnio, nepalikdamas nieko kito, tik kraujo, žarnų ir paskutinės merginos.
Tai yra iki Slumber II žudynės II pasiūlė kažką ... skirtingo.
Vietoj heteroseksualaus grobikiško vojerizmo rašytoja-režisierė Deborah Brock pagrindinę veikėją moteris naudoja kaip šeimininkę, o latentinis, netgi nuslopintas biseksualumas - kaip skerdimo katalizatorius. Ten, kur dauguma brūkšnių sutelkia dėmesį į vojerizmą iš pagrindinės grupės ribų - grėsminga vyro figūra, tykanti tamsiuose kampuose ir lėtai įsiveržianti į saugias paauglio erdves - SPM II patalpino žudiką savo herojės Courtney Bateso (Crystal Bernard), vieno iš pirmojo filmo išgyvenusių, psichikoje. Susipažinome su ja dar prieš paauglystę, lankydamiesi žurnale „Playgirl“ - viršelio numeryje pasirodė pats Italijos eržilas Sylvesteris Stalone. Dabar ji yra paauglė, kenčianti PTSS ir turinti naktinius siaubus, Freudas lauke praleis dieną.
Tačiau seksualinė trauma ar represijos nėra kažkas naujo. Tiesą sakant, tai giliai įterpta į formulę. Michaelas Myersas vaikystėje nužudė savo seserį, kai ji turėjo greitai pasimatyti su savo vaikinu, kai ji turėjo auklėti. M. Billy Chapmanas stebėjo mamos išprievartavimą ir abiejų tėvų nužudymą Kalėdų seneliu apsirengusio vyro. Tyli naktis, mirtina naktis . Haris Stadlingas vieną Kalėdų išvakarę pagavo „Kalėdų senelį“ (skaitykite: jo tėtį), leidžiantis pas mamytę, ir grįžo į vaikišką apsėdimo atostogų būseną, kad susidorotų, galų gale užfiksavo ir nužudė. Jasonas Voorheesas, be abejo, atvirai baudžia žmones už seksą, nes taip jis ir mirė, nors ir įtakotas motinos sielvarto ir įtūžio. . Tada yra „Ghostface“. Billy Loomis keršijo už savo tėčio romano su Sidney Prescott motina ponia Loomis AKA traumą. Debbie Salt siekė keršto už tai, kad Sidney nužudė Billy dėl motinos romano su tėvu traumos. Romanas Bridgeris piktinosi savo ir Sidney mama už tai, kad atmetė jį kaip kūdikį, gimusį dėl išprievartavimo, ir jos tolesnius reikalus, o Jill Roberts norėjo šlovės, Charlie Walkeris buvo pakankamai seksualiai nusivylęs, kad galėtų visapusiškai psichuoti visus, ypač merginas, kurios jo niekada nepastebėjo.
Bet ten, kur mums labiau pažįstami pjautuvai gyveno vietoje, kur seksualinė išraiška yra baudžiamas nusikaltimas, o pažeidėjusios šalys tampa šalutine žala, pirmoji Slumber Party žudynės suteikė mums naują požiūrį į daiktus.
Parašytas prieštaringai vertinamos feministės piktogramos Rita Mae Brown ir režisierius Amy Holden Jones, filmas perkėlė galią nuo ikoniškos vyro grėsmės a Michaelo ar Jasono iki paauglių mergaičių, kurios, kaip manoma, buvo nubaustos už savo seksualinį apetitą. Iš pradžių parašyta kaip parodija, tyčiojantis iš eksploatacijos filmų ir satyriškai tikrinanti vyriškumo tropus, ji pasiūlė naują požiūrį į pjautuvus, net jei ir pats subžanras iš esmės išliko toks pats. Žudiko tapatybė nebėra dėmesio centras, nesilaikoma šlovinimo šėlsmo ir veiksmingai aukos tampa labiau užjaučiančios. Tradiciškai falinis ir penatracinis ginklas - milžiniškas virėjo peilis, kirvis, elnio ragai, ranka ar žodžiu visa kita, ką galite įstumti į liemenį ar per liemenį - buvo paimtas į naujas aukštumas, atsiremiant į satyrinį hetero performatyvumo komentarą. brūkšnys, suteikdamas žudikui milžinišką jėgos grąžtą kaip žmogžudystės ginklą. Kalbant apie falinius vaizdus, tai beveik ima pyragą.
Beveik.
Ir tada, 1987 m., Brockas perrašė „Driller Killer“ su nauju ginklu įmantraus vyšnios raudonos gitaros jėgos grąžto ir, svarbiausia, naujos kilmės pavidalu.
Nors SPM II yra prijungtas prie ankstesnio filmo, jis vis tiek gali likti vienas, kaip savo unikalų įėjimą į šratų patranką. Užuot pabėgusiam psichikos ligoniui, pašėlusiam, seksualiai represuotam vyrui ar grynojo blogio indui, „Driller Killer“ (Atanas Ilitchas) pasireiškia mūsų veikėjos galvoje, ypač kai ji ... jaudinasi.
Kol ji svajoja apie savo simpatiją Matą (Patricką Lowe'ą), ji gauna įspūdžius apie savo traumą, vizijas apie kankinamą seserį prieglobstyje ir įtaigų grąžtą. Sapnuose ji slepiasi po lova nuo vyro, avinčio dygliuotais odiniais kaubojaus batais. Tai - „Drill Killer“, žingsniuojantis mintyse ir laukiantis jo akimirkos.
Kitą kartą, kai ji sapnuos, pasirodys jos draugės, jaunos moterys pasitiki savo seksualumu. Ji svajoja apie seserį, izoliuotą prieglobstyje, maldaudama „nevažiuok iki galo“. Kadrai yra vojeristiniai, primenantys Myersą, žvilgtelėjusį pro langą.
Dabar štai kur SPM II iš tikrųjų išsiskiria iš kitų brūkšnių - pagrindinis vojeristinis POV, kurį gauname visame filme, yra pati Courtney. Kur kitose kirstuvėse patinka Peeping Tom arba Juodos Kalėdos matėme žudiko akimis, dabar atrodo, kad matome iš savo herojės POV. Atrodo keistai kadruojantys pasirinkimai - nušauti konkrečius personažus, o ne apgauti kamerą į šoną - rodo tai, ko mes galbūt nelaikėme žudiku, iš tikrųjų yra psichologinė Courtney nuslopinto biseksualumo projekcija, kurią ji slėpė nuo savo šeimos ir jos draugai.
Išėjimas į savo šeimą, draugus ar net save yra sunkus ir kartais skausmingas procesas. Kai kam tai išlaisvina ir vyksta be incidentų. Kitiems tai gali kelti siaubą ir netgi randus. Daugeliu atvejų mes slepiame savo seksualumą, kad apsisaugotume nuo tikrinimo ir pašaipų ar tiesioginio piktnaudžiavimo. Viskas, ką išgyvena Courtney, rodo, kad ji kažką slepia nuo savęs, nes bijo, ką tai gali pakeisti, o Brockas visame filme mums palieka mažai džiūvėsėlių, kad galėtume teigti, jog tai nėra jūsų tėvų šnipštas.
Nuo Courtney voyeuristinio POV iki ne tokių subtilių užuominų - ji tiesiogine to žodžio prasme dainuoja „Man tiesiog patinka eiti per judesius“ nuo Pirmasis Gimęs „ Tokijo kabrioletas “- visas filmas yra apie ją, kuri slepiasi akyse.
Kuo daugiau ji svajoja apie savo draugus ir Matą tuo pačiu metu, tuo labiau ji prisimena traumą, panašu, kad abu juos supainioja. Patekę į Sheilos tėčio būstą, jie išmuša kanopą, sprogdina muziką ir pradeda šokti. Neilgai trukus Šeila iššoka šampano butelį, purškdamas visus, kai jie pradeda lupti drabužius. Prasideda reikalinga kova su pagalve. Visą laiką du vaikinai, kuriuos jie pakvietė, yra uždaryti iš namų ir tranko durimis, kad juos įleistų. Vienintelis POV, kurį gauname, yra iš kambario vidaus, Courtney ir galbūt kitos merginos stebi viena kitą šokdamos.
Palaipsniui ji pradeda haliucinuoti, o jos vonią perpildo veržiantis kraujas, o ne vanduo. Sally skundžiasi gresiančiu žaibiškumu ir jam reikia daugiau Oxy-10, kai staiga jos veidas išbrinksta trigubai daugiau nei įprasta, o milžiniška pustulė prasiveržia, švirkščiant visą. Courtney. Jie visi mano, kad ji praranda protą, o gal ir yra šiek tiek - norint pasislėpti nuo savęs reikia daug energijos.
Galų gale, ji ir Mattas ketina pasimylėti, kai jos vizijos apie „Driller Killer“ pasirodys realybėje, ir jis gręžiasi tiesiai per Matt krūtinę. Nebėra slėptuvės. Tas lyčių dvilypumas, kurį ji bandė išlaikyti po savimi, dabar paleidžiamas ir žudo visus savo draugus, skverbiasi į visus, kurių jos geidė.
Tai, kas galėjo būti tik dar viena šnipinė, kažkas, kas žaisdavo su tropais, kad galėtų padaryti šiek tiek kitaip, netyčia tapo oda savęs represuotam seksualumui, kurį šis rašytojas tikrai siejo.
Galų gale Courtney pabunda iš, jos manymu, tik blogo sapno. Matas yra šalia jos lovoje, o ji apsiverčia pabučiuoti. Dūmai ima banguoti, kai ji atsitraukia, suprasdama, kad bučiuoja gręžėją žudiką. Jis beveik švelniai laiko ją glaudžiai sakydamas: „Aš myliu tave“, kai ji pradeda rėkti. Kamera atsitraukia. Ji yra prieglobstyje, kaip ir jos sesuo, o grąžtas prasiveržia per grindis.
Slumber II žudynės II apverčia šnipinėjimo tropą ant galvos, žudikui paversdamas nuslopintą seksualinį potraukį. Tai iškelia į vidų sielvarto slėpimąsi nuo savęs priešakyje, padarydamas piktadarį neapčiuopiamą ir kur kas pavojingesnį nei žmogus su peiliu. Galų gale galite pabandyti bėgti ir slėptis, bet negalite pabėgti patys.
