(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: REC supranta patenkinamo siaubo atsipirkimo svarbą, išsaugant jo stipriausią šaltį paskutiniam.)
Pabaigos yra svarbios. Idealios pabaigos suteikia rezoliuciją ir palieka ilgalaikį įspūdį. Paskutinės ekrano akimirkos turėtų emociškai paveikti žiūrovą tam tikru lygmeniu. Siaubo metu paskutinė scena linkusi suteikti didžiulį palengvėjimą ar nerimą keliančią nerimą per vieną paskutinį išgąsdinimą. Tačiau pasakojant, šis žanras gali kovoti su tenkinančiomis išmokomis. Kai paslaptingoji nežinomybė iš prigimties kelia siaubą, dėl tvarkingų atsakymų atgaline data viskas, kas buvo anksčiau, gali būti nebaisu. Tai nuolatinė kova pagal žanro tarifus, kai daugelis vingiuoja prieš pasiekdami finišą.
Įeikite į Jaume Balagueró ir „Paco Plaza“ REC , 2007 m. rasta filmuota medžiaga, kuri atgaivino subžanrą, naujoviškai panaudodama savo stilių, kuris maksimaliai padidino terorą nuo pradžios iki pabaigos. Judate nepaprastu greičiu, REC Išgąsdinimai užpuolė retai žiūrovams laiko atsikvėpti. Įspūdingiau, kad „Balagueró“ ir „Plaza“ išsaugojo geriausius paskutinius, užbaigdami savo funkciją tokiu sukrečiančiu momentu, kad ji iškart tapo žymi.
zavatra hafahafa hatao ao an-trano
Sąranka
Reporterė Ángela Vidal (Manuela Velasco) ir jos operatorius Pablo (Pablo Rosso) nušviečia naktinę vietos Barselonos gaisrinės pamainą naujausiam TV serialo epizodui. Kol tu miegi . Jų ramų, neįvykusį vakarą nutraukia daugiabučio namo skambučiai. Pora lydi ugniagesius Álexą (Davidą Vertą) ir Manu (Ferráną Terrazą) į vietą, kur laukia du policijos pareigūnai. Ten jie palydėti pro pastato gyventojus vestibiulyje į nelaimės ištiktos moters butą, kuris piktybiškai puola vieną iš pareigūnų. Tačiau bandydami išvesti karininką į ligoninę, jie pastebi, kad pastatas buvo uždarytas kariuomenės griežtu karantinu. Pastatas yra nulio pagrindas iki bauginančio viruso, kuris sergančiuosius paverčia pasiutusiais agresoriais, ir jis greitai plinta.
Istorija iki šiol
Po dar kelių mirčių ir Álex kritiškai susižalojus, Ángela pradeda apklausti gyventojus. Ji kalba su sergančiu vaiku Jennifer (Claudia Silva), kuri pas veterinarą dalijasi, kaip serga jos šuo Maksas. Netrukus atvyksta sveikatos inspektorius, apsivilkęs „hazmat“ kostiumu, ir vertindamas situaciją bando gydyti sužeistuosius. Jis atskleidžia, kad sergantis šuo pas veterinarą padėjo valdžios institucijoms atsekti šią unikalią infekciją iki pat pastato, leidžiant greitai atlikti karantiną. Netrukus prasideda kita užkrėsta situacija, kuri dar labiau mažina skaičių, tuo pačiu išgyvenusiems tai dar labiau klastingai.
Likusi grupė ieško rakto, kuris atrakins rūsyje duris, pro kurias jie gali nepastebėti pabėgti iš karantino. Tačiau nuvykus jų skaičius sumažėja iki trijų Ángelos, Pablo ir Manu. Kai Manu tampa įkandamas ir užkrėstas, o kelią žemyn užstoja siautulingų nuomininkų orda, Ángela ir Pablo ieško prieglobsčio vienintelėje likusioje vietoje - užtemdytame viršutiniame aukšte. Jame jie randa sienas, nutinkuotas naujienų iškarpomis ir juostos įrašą, kuris atskleidžia, kad mansardos savininkas yra Vatikano agentas. Jam pavyko išskirti fermentą demoniškai apsėstai merginai Tristanai Medeiros. Bandant gydyti Tristana, fermentas mutavo ir tapo infekcinis. Tada Vatikano agentas užplombavo mansardą ir paliko Tristaną mirti.
dragona baolina vanim-potoana vaovao
Scena
Atskleidus užkratas, mansardos durys palei žemyn palėpėje. Pablo naudoja kamerą tyrimui, o užkrėstas vaikas numuša ją ant grindų, tuo pačiu sugadindamas kameros šviesą. Jis palieka Ángelą ir Pablo visiškoje tamsoje, kol Pablo randa fotoaparate naktinio matymo režimą. Pablo bandydamas nuraminti panikos ištiktą Angelą, Pablo šnipinėja dabar labai išsekusią Tristaną (Javierą Botetą), judančią kambaryje, ieškodamas maisto. Jis sušnabžda Ángelai, kad ji liktų tyli, kai gajusis Tristana sproginėja aplink tą vietą. Pablo bando nuvesti juos į saugesnį atstumą, tačiau jie susiduria su tuo, kas perspėja Tristaną apie jų buvimą. Tristana užpuola, mirtinai sužlugdo Pablo ir sugadina kamerą. Jis nukrenta ant grindų, užfiksuodamas išsigandusią Angelą, kai ji klaidžioja aplink grindis, aklai ieškodama saugumo. Ji randa fotoaparatą, bet vėl numeta, pamačiusi Tristaną, pasilenkusią ant Pablo kūno. Fotoaparatas nukreiptas į Ángelą, kai ji pilvo šliaužimo link fotoaparato link, kad tik atitemptų į tamsų tamsą.
Filmo kūrėjai naudoja ribotą delninės kameros diapazoną, kad sukurtų įtampą per užkrėstų žmonių išpuolius ir gali kilti iš bet kur. Tas nuolatinis nenuspėjamumas palieka žiūrovams pranašumą. Balagueró ir Plaza padidino savo didžiojo finalo priešakį, dar labiau sumažindami pojūčius. Pirma, jie panardina veikėjus į visišką tamsą, naktinio matymo apimtys yra minimalios. Pablo ir auditorija pagal įgaliojimą vienu metu gali sudaryti tik viršutinio aukšto dalis. Tada „Balagueró“ ir „Plaza“ užpildo tą susiaurintą rėmą atidžiau pažvelgdami į vikrią Tristaną. Šis nepakartojamas, vizualus infekcinio šaltinio atskleidimas supakuoja visceralinį smūgį.
Vienintelis šios suakmenėjusios scenos garsas sklinda iš paniškos Angelos atodūsių ir verkšlenimų, paskui per nežmoniškus užkrėstų žvilgsnius. Pablo nukritus ir antrą kartą sugadinus fotoaparatą, garsas tampa pertraukiamas, kai jis įsijungia ir išnyksta. Veiksmingai pašalinus du pagrindinius jutimus, jis padidina scenos intensyvumą beveik nepakeliamai. „Balagueró“ ir „Plaza“ nesitenkina mums parodydami, koks nesaugus yra Angelos išgyvenimas, nes ji nesugeba laviruoti aplink siaubingą priešą tamsoje. Jie tai priverčia ir mus pajusti, pašalindami galimybę pamatyti ar išgirsti, kas ateina.
ny fomba fanamboarana ny tarehy ratsy tarehy
Baigiamasis kadras, kai pamatysime, kaip mūsų veikėjas nutempia tamsą, palieka ilgalaikį įspūdį. Tai yra ir paskutinis išgąstis, ir tobula išvada, suvyniota į vieną. Filmo kūrėjai laukia pabaigos, kol pateiks atsakymus apie užkrėtimą, kuris kursto emocinę reakciją į Tristanos išvaizdą. Kai Angela atsiduria kampe ir nebėra kur pasprukti, ši pabaiga taip pat turi logiškiausią prasmę. Tai nepadaro jo staigumo mažiau stulbinančiu.
REC gali pasigirti vienu iš labiausiai patenkinančių siaubo laimėjimų. Tai viską gražiai suvynioja, išlaikydamas intensyvų, nihilistinį filmo toną pasakojimo lygiu. Vizualiai sumanus pastatymas užtikrina, kad trumpas „Tristana“ pasirodymas ekrane padaro kuo didesnę žalą išgąsčių prasme. Vis dėlto „Balagueró“ ir „Plaza“ per rastą kadrų formatą žiūrovą tiesiogiai įtraukė į šią baimę sukeliančią patirtį. Manipuliavimas dviem žinomais filmo įrankiais - rega ir garsu -, kad žiūrovas sukeltų nerimą ir baimę REC rastų kadrų siaubo viršūnė.
