(Sveiki atvykę į Baisiausia scena kada nors , skiltis, skirta labiausiai pulsą plakantiems siaubo momentams. Šiame leidime: John Carpenter naudoja Hitchcocko įtampos lygį, kad padidintų baimę Helovinas. )
„Žinote, yra Helovinas. Spėju, kad kiekvienas žmogus turi vieną gerą paniką, ar ne? ' Šerifas Brackettas paklausia Laurie Strode vos kelias sekundes po to, kai pribloškė ją eidama namo iš mokyklos. Tai skirta žaismingai dialogo linijai, tačiau būna, kad glaustai apibendrinama, kaip daugelis mūsų jaučia atostogas. Kiekvienas Helovinas ieškome to vieno gero išgąsčio. Su Johno Carpenterio seminalu Helovinas , ambicingas režisierius netenkino tik vieno gero išgąsčio. Jis pristatė daugelį.
Tiesa ta, kad ši 1978 m. Klasikinė klasika siūlo daugybę žymių scenų, sukeliančių šaltkrėtį. Bet kuris iš jų pateikia stiprius kandidatus kolonoje, kuri siaubo metu švenčia baisiausias scenas. Vis dėlto tai yra pirmoji didžiausia filmo mirtis. Tai scena, dėvinti Alfredo Hitchcocko įtaką rankovėse ir įtempta įtampa, kol ji sprogsta smurtu.
tena tia ahy ve ny lehilahy manambady
Sąranka
Vaikystėje Michaelas Myersas 1963 m. Helovino naktį žiauriai duria į mirtį savo vyresnę seserį. Po penkiolikos metų jis pabėga iš savo psichikos įstaigos ir grįžta į savo gimtąjį miestą Haddonfieldą, kad galėtų tęsti Helovino skerdimą. Šį kartą jis pagal įgaliojimą taikėsi į paauglę Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) ir jos draugus Annie Brackett (Nancy Kyes) ir Lyndą Van Der Kloką (P. J. Soles). Vienintelis žinantis, ką sugeba Michaelas Myersas, yra jo psichiatras dr. Samas Loomisas (Donaldas Pleasence), kuris susibūrė su šerifu Brackettu (Charlesas Cyphersas), kad jį sustabdytų.
ny fomba hisarahana maharitra
Istorija iki šiol
Pabėgęs „Smith‘s Grove“ sanatorijoje ir palikęs kūnų pėdsakus, Michaelas Myersas visą Helovino dieną praleido tyliai vaikydamasis Laurie Strode. Ji pastebi jį kitoje gatvės pusėje nuo savo klasės, už gyvatvorės ir kaimyno kiemo, tačiau draugai atmeta jos susirūpinimą. Tuo tarpu daktaras Samas Loomisas atsiliko keliais žingsniais, dirbdamas su šerifu Brackett, norėdamas surasti Michaelo Myerso buvimo vietą Haddonfielde.
Helovino naktį knyginė Laurie Strode auklėja jauną Tommy Doyle, o Annie gatvėje tvarko Lindsey Wallace auklės pareigas. Annie taip susirūpinusi su Lynda kurdama planus, kaip sutikti jų vaikinus linksmybių naktį, kad nepastebi pavojaus, kol dar nėra per vėlu.
Scena
Kurdamas šią siaubo klasiką, dailidė įkvėpimo sėmėsi iš įtampos meistro Alfredo Hitchcocko. Įkvėpimas yra akivaizdžiausias įvardinant personažus. Pavyzdžiui, daktaras Samas Loomis buvo pagerbimas Samui Loomisui iš Psicho . Arba net aktorės Janet Leigh dukroje. Mažiau akivaizdu, kaip Dailidė pasinaudojo garsiąja Hitchocko „bombų teorija“ dėl pagrindinio filmo Annie Brackett nužudymo.
ny fomba ho be fitiavana kokoa amin'ny vadiko
Skirstydamas įtampos ir netikėtumo skirtumą, Hitchcockas kaip analogiją panaudojo du scenarijus, susijusius su bomba. Pirmajame Hitchcockas aprašo nekenksmingą žmonių pokalbį viešoje vietoje, kai nuo po stalo sprogsta bomba. Tai sukelia staigmeną, tačiau nieko daugiau, nes žiūrovas neturėjo užuominos, kad turėtų atsitikti kas nors neįprasto. Antrojo scenarijaus metu žiūrovui iškart pranešama apie bombą po stalu, tačiau scenos veikėjai paliekami tamsoje. Žiūrovas pradeda numatyti sprogimą, nerimaudamas laikrodžiui atitolstant. Įtampa įtampa ir jie trokšta įspėti veikėjus apie neišvengiamą. Tai sukuria aktyvesnę žiūrėjimo patirtį.
Dailidė taiko bombos teoriją nagų kramtymui Annie Brackett. Į Helovinas , Michaelas Myersas yra bomba. Jo auka Annie apie savo vakarą nešioja išmintingesnio jo buvimo.
inona no hatao raha mandainga aminao ny sakaizanao
Dailidė tik žiūrovui suteikia privilegiją savo tylaus žudiko persekiojimo įpročiams ir buvimo vietai. Šioje formuojamoje scenoje Michaelas Myersas pirmą kartą žvilgčioja prie pat Wallace'o namų, sutemus. Viduje Annie virtuvėje gamina spragėsius. Ji skundžiasi, kad šuo loja, prieš išpylęs sviestą ant visų drabužių. Ji juos nuima, užsimauna užsegamus marškinėlius ir eina į atskirą skalbyklą kieme.
Ji nepaiso staigios šuns tylos kaip įspėjimo. Ji nemato Michaelo Myerso languose, stebinčio ją. Mes darome. Mes žinome, kad jis ten. Net kai jo iš karto nepastebi, Michaelas Myersas beveik visada slepiasi antrame plane. Žiūrovas gerai supranta, kad Annie gresia neišvengiamas pavojus, ir kuo ilgiau ji neatranda atradusi jo buvimo, tuo labiau norite ją perspėti. Tai veiksminga apčiuopiamos baimės sukūrimo priemonė.
„Bomba“ pagaliau susprogsta, kai Annie planuoja išeiti iš namų pasiimti savo vaikino. Ji įeina į garažą ir sunerimusi pastebi, kad automobilio durys užrakintos, o namuose liko raktai. Ji grįžta atgal, pasiima raktus, pasitikrina veidrodyje, tada nušvilpia ir šoka atgal į automobilį. Šį kartą automobilio durys atrakintos. Annie net neregistruoja, ką tai reiškia, bet mes tai darome. Ji blaškosi, o mūsų dėmesys sutelktas lazeriu. Tik tada, kai ji atsisėda į vairuotojo vietą ir randa užterštus langus, ji daro pauzę. Vis dėlto jau per vėlu. Michaelas Myersas pasirodo iš užpakalinės sėdynės ir žiauriai pasmaugia ją, prieš prapliupdamas gerklę. Ilgą vyniojimo įtampą palengvina šokiruojantis smurto pliūpsnis.
Nuo lėto susikaupimo iki žiauraus mirties Annie nužudymas buvo pagrindinis lūžio taškas. Michaelas Myersas pasisuka nuo pasyvaus vojeristinio stebėtojo iki aktyvaus žudiko, kuris tik pradeda siautėti. Tuomet tinka, kad Dailidė daro žiūrovą aktyviu teroro dalyviu. Jis demonstruoja gilų įtampos supratimą ir valdo ją kaip peilį, šiurpindamas žiūrovus, priverčdamas juos prisidėti prie pagrindinio veikėjo mirties.
