(Sveiki atvykę į Kelias į „Endgame“ , kur mes peržiūrime „Marvel“ kino visatos filmus ir klausiame: „Kaip mes čia atsidūrėme?“ Šiame epiloge mes tyrinėjame kaip Žmogus-voras: toli nuo namų tęsia MCU po įvykių Pabaiga .)
Šiame įraše yra pagrindiniai spoileriai dėl Žmogus-voras: toli nuo namų .
Pirmosiomis vėjuotomis naujausio „Marvel“ įrašo minutėmis Peteris Parkeris (Tomas Hollandas) ir jo klasės draugai bent jau nominaliai susiduria su „The Blip“ efektais - malonesnis terminas nei „Decimation“ - kuri po dvejų metų pertraukos po dulkių grįžo pusė pasaulio. Kaip pasisekė, pagrindinis vaidmuo iš Žmogus-voras: grįžimas namo lieka iš esmės nepakitę, nes jie visi buvo nušluoti. Dabar prie jo prisijungė naujas papildas Bradas (Remy Hii), paauglių šleifas, kuris buvo tik lieknas dvylika, kai Parkeris paskutinį kartą jį matė, visi vaikai išvyksta į Europą ir kyla chaosas. Nors be Brado buvimo, tik trumpai paminėta Queens benamystės problema ir „In Memoriam“ skaidrių demonstravimas liežuviu į žandą. Žmogus-voras: toli nuo namų jaustis tarsi egzistuotų po apokaliptinio laiko paslydimo.
Mirties „Blip“ metu trauma buvo pamesta ranka Keršytojai: Pabaigos žaidimas - Parkeris, prisikėlęs, daro prielaidą, kad jis „turėjo praeiti“ - ir kodėl vis dėlto arfa čia makabriškai, paauglių komedijoje? Nors, nors Toli nuo namų laikosi klastingo požiūrio į pasaulinę katastrofą, jis taip pat teisingai sutirština susijusį sielvartą, pagrįsdamas jį vienais santykiais: Peterio Parkerio ir jo dėdės Beno šioje serijoje, velionio Tony Starko (Robertas Downey jaunesnysis).
ahoana no hahalalana hoe nandeha tsara ny daty
Nors „Marvel“ serija dar kartą tampa svarbiausiu objektu, ji atsiduria gyvybiškai svarbioje kryžkelėje: kaip šie filmai atmins jų pačių palikimą?
Tonio Starko vaiduoklis
'Aš matau jo veidą visur, kur einu', - sako Parkeris apie savo nukankintą mentorių. Pakartotinis abituriento prisistatymas jį suplanavo didvyriško Geležinio žmogaus klasių piešiniais, nors jam atrodo, kad tai nėra nemalonus, nes jis dėsto savo planą apgauti M. J. (Zendaya) Paryžiuje. Nepaisant jo teiginių, kad jį vargina Starko atmintis, yra tik keli atvejai, kai Starko priminimai, atrodo, turi įtakos interneto slingui. Kai jis sėdi ant pastato viršaus ir apmąsto savo nesėkmes, jį užgožia „Iron Man“ paveikslas, kai jis kovoja su Mysterio (Jake'u Gyllenhaalu). Apgaulingas žmogus sukelia košmariškas zombinto Starko vizijas, nors nė vienas iš šių susitikimų nėra toks konfrontacinis, koks turėtų būti. būti.
Tai nėra istorija, kai Parkeris bando gerai praleisti laiką, nepaisant praradimo šmėkla. Tai istorija, kai praradimas yra atsitiktinis, informuojantis siužeto mechaniką ir technologijas, o dramatiška įtampa kyla dėl to, kad Parkeris vengia didvyriškumo, nes jis nori atostogauti. Be to, filmo atsisakymas prasmingai susidoroti su Parkerio jausmais Starke turi likusio MCU teminius bangavimo efektus.
Žmogus-voras: toli nuo namų yra bandymas atvirkštinis Žmogus-voras: grįžimas namo , filmas, kuriame Parkeris beviltiškai nori būti Keršytoju, tačiau filmas, kuriame jis nusprendžia atmesti savo galimą paaukštinimą (nors ir be realių dramatizuotų pokyčių). Tačiau pagrindinis šių dviejų filmų skirtumas yra tai, kaip jie įrodo Tony Starko buvimą. Parkerio tėvo figūra, žinoma, negali atsirasti fiziškai Toli nuo namų , tačiau pagrindinis jo pirmtako privalumas buvo Parkerio herojiškumas, egzistuojantis ne tik Starko ikonografijos, bet ir jo klaidų šešėlyje. Grįžti namo jautėsi aiškiai prieš tai buvusiuose filmuose. Starkas atšaukė Parkerio kostiumą, nes jis nenorėjo, kad paauglys eitų jo pėdomis, vėl žingsniuotų po tą pačią žemę ir padarytų tą pačią šalutinę žalą - idėja, kuri čia jaučiama, bet atmesta.
Į Toli nuo namų , Tony Starko vaiduoklis yra labiau idiliškas buvimas. Jo draugas Happy Hoganas (Jon Favreau) mini, kad Starkas buvo „netvarka“, tačiau filmas su velioniu Keršytoju visada elgiasi tik kaip su paveikslu ant sienos. Karikatūrų superherojus iš tolo, kaip jį matė visas pasaulis, nepaisant to, kad dramatiškas dėmesys sutelktas į veikėjus, kurie buvo arčiausiai jo ir iš arti žinojo jo ydas.
ahoana no ahalalanao raha saro-piaro ny olona iray
Paimkime, pavyzdžiui, sceną, kurioje Parkeriui paliekama „Stark“ technologija „EDITH“, reginius, leidžiančius gimnazistams neribotai naudotis asmens duomenimis ir nekontroliuojamai valdyti mirtinus bepiločius orlaivius. Nepaisant visų nepatogių realaus pasaulio paralelių, šis subplotas yra užminuotas dėl komiško efekto - Parkeris beveik užmuša visą savo klasę! - ir prastai gelia paskutinį visą „Marvel“ pasakojimo dešimtmetį. Starkas, kuris pradėjo savo kelionę Geležinis žmogus kaip privatus ginkluotojas, galų gale išaugo, kad reikia priežiūros (žr. jo klaidas, kurios veda prie Keršytojai: Ultrono amžius , kuris paskatino šį posūkį Kapitonas Amerika: pilietinis karas ), tačiau serialas grįžta atgal į savo ilgalaikę liniją, kaip Toli nuo namų atsisako prasmingai susidurti su šiuo prieštaravimu.
„EDITH Conundrum“
Parkerio paveldėjimo keliama problema yra ne tik tai, ar jis mano, kad yra vertas Starko palikimo - kurį filmas tinkamai nagrinėja, - bet ir tai, ar Starko palikimą verta priimti be jokių abejonių. Dešimtmetis „Marvel“ filmų buvo susijęs su militaristine atsakomybe (kurią išsamiai aprašiau savo Kelias į „Endgame“ serija), o dešimtmetį daugiau nagrinėjo Parkerį įvairiose jo kartojimuose, kovodamas su tais pačiais galios klausimais mikrokosme. Žmogus-voras: toli nuo namų tačiau neatsiranda nuo abiejų veikėjų kino palikimų. Vietoj to, serialas krypsta į keistai nekritišką šios temos paėmimą. Filmas niekada nekelia klausimo, ar tokio tipo valdžią galima valdyti atsakingai.
Tiesa, MCU visada dvejojo kritikuodama pernelyg didelį pasiekiamumą, todėl ši kryptis nėra precedento neturinti. Kapitonas Amerika: žiemos kareivis kalbėjo apie kenksmingų vyriausybės struktūrų išardymą, tačiau jų ištakos buvo įtvirtintos kaip fiktyvūs išorės veikėjai, o ne kažkas panašaus į realaus pasaulio politiką Kapitonas Marvelas bandė turėti antiimperialistinę žinią, nors Amerikos karinį imperializmą jis įvardijo kaip de facto gerą (abu filmus iš dalies finansavo JAV kariuomenė). Žmogus-voras: toli gražu Namai išvyksta dar toliau, visiškai išvengdamas atsakomybės pokalbio.
Kur Parkeris galėjo kovoti su Starko jam suteiktos galios ir atsakomybės subalansavimu, jis kovoja su tuo, ar jis gali subalansuoti herojiškumą su savo romantiniais ieškojimais - istorija, egzistuojančia nepriklausomai nuo jo kritusio mentoriaus. Tai tokia intymi, asmeniška pasaka, kurią turėtų pasakoti „Žmogus-voras“, tačiau „Marvel“ kino visata bando išgerti pyragą ir jį valgyti, taip sukeldama dideles bendros visatos idėjas pagal nedidelio masto pasakojimą, tačiau idėjas, kurios viršija Parkerio Europos pabėgimas ir jo perspektyva atrodo apgailėtinai siaura.
Kai Parkeris atiduoda EDITH Mysterio, Parkeris išleidžia valdžią į netinkamas rankas, tačiau nei jis, nei filmas nesustoja paklausti, kurios rankos yra teisingiausios - viena iš tęsiamų serialo nesėkmių.
ahoana no ahafantarana raha tiany aho
Ignoruojant perspektyvos
Vos per kelias savaites nuo Starko mirties pasaulis į jo palikimą žiūri pro rožinius akinius. Parkeris savo sielvarte kalba tik apie tai, kaip jam trūksta vyro, ir kaip Starkas buvo didvyris taip, kaip pats Parkeris niekada negalėjo būti. Ir nors trumpas Hogano pokalbis įtikina Parkerį priešingai (Starkas, nesugebėdamas įgyvendinti Geležinio žmogaus idealų, yra stipri idėja), tai yra tik lūpų paslauga, kad siužetas vėl judėtų, tai nėra nei protas, nei valia, bet privatus lėktuvas ir brangių nanotechnologijų, dovanojančių Parkerį kulminacijos link, dovana.
Nepaisant grupės piktadarių, kurie glaudžiai bendradarbiavo su Starku ir jaučiasi neteisėti dėl jo sėkmės, jų nepalankus požiūris į technologijų magnatą niekada nesuderinamas su idiliškomis Parkerio pažiūromis. Filmas netyčia pakartoja pirmtako centrinę akląją zoną. Žmogus-voras: grįžimas namo panaudojo „Stark“ nekenčiantį „Vulture“ kaip Peterio antagonistą, nors „Vulture“ mąstymas apie Starką kaip savanaudį milijardierių nesugeba priversti panašiai darbininkų klasės Parkerio antrą kartą atspėti savo ištikimybę („Vox“ Emily VanDerWerff pažymi, kad Toli nuo namų panašiai „Klasę suvokiantį herojų paverčia technologijų bro “).
Starko šmėkla yra didelė ne tik tų, kuriuos jis atidėjo į šalį ir pavogė kreditą, bet ir labai reali, labai greita žala, kurią jo technologija vis tiek gali padaryti. Vis dėlto po jo mirties Starko žmogiškasis sudėtingumas, kuris kažkada vedė serialą, yra visiškai atmestas. Kai pavogti bepiločiai bepiločiai orlaiviai, Mysterio ir Žmogaus-voro akistatos nekelia abejonių dėl jų susidūrimo su Starku perspektyvos - Parkeriui niekada net nėra žinoma apie Mysterio pyktį, ir jie netiria įtampos tarp Starko, kaip visuomenė jį pažinojo, ir Starkas toks, kokį jį pažinojo. Tai, nepaisant nuolatinių Mysterio užuominų į pasaulį po tiesos, kurio pasakojimus jis tikisi valdyti (jis visi mirksi prieš kamerą ir šaukia „netikras naujienas“).
EDITH dronai galiausiai sunaikinami, tačiau tik todėl, kad jie yra baidyklė Mysterio rankose, o ne koncepcinė bane. Užuot metęs iššūkį Parkeriui, filmas pasirenka jį užkalbinti pasilenkdamas į savo mentoriaus ikonografiją ir vien jo ikonografiją. Parkerio scenos, kuriose naudojama „Stark“ technologija nustatyta į AC / DC, yra grįžimas prie originalo Geležinis žmogus ir aiškus mirksėjimas auditorijai, nurodant, kad „Geležinio žmogaus“ (technologijas išmanančio herojaus, turinčio prieigą prie neribotų išteklių) idėja išliks nepažeista MCU, tačiau tokiu būdu, kad būtų išvengta vidinės konfrontacijos ir toliau baimintasi dėl esamos padėties.
Taigi paveldėtą Žmogų Vorą įpareigoti įkūnyti ne tą žmogų Tony Starką, kuris padarė rimtų klaidų kovodamas su morale, o „Iron Man“, šifrą. Tarsi mes, žiūrovai, nebūtų praleidę viso dešimtmečio stebėdami, kaip Starkas suklydo po klaidos, tik kiekvienai problemai susidūrę su naujesniu, pavojingesniu amžinu moraliniu galvosūkiu, kuris viršija jo mirtį.
Tolesniam filmui Keršytojai: Pabaigos žaidimas , kai herojai keliauja atgal laiku ir susiduria su savo istorijomis, Žmogus-voras: toli nuo namų atrodo pernelyg patenkintas praeities durų uždarymu. Pastačius išsiplėtusį, tarpusavyje susijusį pasakojimą, „Marvel's 23“rdįrašas jaučiamas ne kaip pagrindinės istorijos epilogas, bet prašymas suteikti švarią lentą prašymą auditorijai pamiršti savo filmų ir veikėjų trūkumus ir vietoje to priimti jų ikonografiją per atstumą.
Nėra nė vienos akimirkos, kai Parkeriui ar auditorijai iškeltų mintis, kad net sielvartas gali būti susijęs su nemalonių tiesų apie žmones ir simbolius bei jų atminimą priėmimu. Todėl tekstas negali būti neskaitytas kaip dabartinio Amerikos zeitgeisto atspindys, kuriame didžiulės, nežmoniškos problemos yra vertinamos tik kaip sistemos trikdžiai, o ne sistema veikia optimaliai, „Tai ne mes! “ į sunkesnį „Tai mes visada buvome“. Dėl visų savo perpildymų ir netinkamo naudojimo politiniame diskurse Haris Poteris serialas bent jau privertė paauglį herojų susidurti su tėvo figūrų ydomis. Tai padarė tai, ko šie „Žmogaus voro“ filmai ir visa „Marvel“ serija, atrodo, varginantis atsisakė: ji užaugo.
