Su Seklieji , direktorius Jaume Collet-Serra galbūt dar prisiėmė didžiausią savo iššūkį kaip kino kūrėjas. Rygos direktorius Našlaitė , Be sustojimo ir Bėk visą naktį sukūrė filmą, pirmiausia pastatytą ant vandens, kuriame vaidino visiškai CG antagonistas, puikus baltasis ryklys ir bendražvaigždė - žuvėdra, kurią Blake Lively Veikėjų vardai Stevenas Žuvėdra. Visi šie veiksniai sudarė produkciją, kuri, pripažįsta Collet-Serra, nebuvo lengva.
„Collet-Serra“ paprastai labiau remiasi praktiniais efektais, taigi Seklieji buvo sunkesnė KG patirtis, nei jis tikriausiai buvo įpratęs. Režisierius maloniai skyrė laiko aptarti kūrimo patirtį Seklieji ir kodėl CG ryklys pasirodė esąs „metus trunkanti baimė“.
Žemiau skaitykite mūsų Jaume Collet-Serra interviu.
Ar matėte, kokia teigiama reakcija buvo į paskutinį anonsą?
Aš žinau. Mačiau tą priekabą prieš daug, daug mėnesių. Aš taip pat jaudinausi. Rinkodaros žmonės labai stengėsi surengti neįprastą kampaniją, ir, tikiuosi, žinote, kad tai gali atskirti šį filmą nuo bet kurio kito, kuris šiandien yra rinkoje.
olona tsy miaiky velively fa diso izy ireo
Kiek indėlio turėjote rinkodaroje?
Taip, jūs turite, nes [tada] filmas neegzistuoja. Šis filmas įvyko taip greitai. Redagavimo procese be ryklio buvome kuriami CG, todėl kilo daugybė klausimų, ką galėtume nuveikti laiku, norėdami ką nors išleisti priekaboje. Tai nėra panašu į kai kuriuos filmus, kur jie jau beveik baigti, kai jie pradeda rinkodarą. Čia jie turėjo pradėti rinkodarą, kol filmas dar beveik nebuvo baigtas. Turėjome daug diskusijų ir idėjų. Tai anonsas, kuris mums patiko nuo pat pradžių, manė, kad jis labai ypatingas. Džiaugiamės, kad jie jį išleido.
Koks yra jausmas filmavimo aikštelėje, žinant, kad vėliau pamatysi pagrindinį filmo antagonistą po gamybos?
Tai baimė, trunkanti metus. Ryklio nematai. Nėra taip, kad mes sukurtume filmą ir šoktume į filmą žinodami, kad galime tai padaryti, tikimės, kad tai pavyks išsiaiškinti. Jūs tiesiog šokinėjate į vandenį ir sušlapote. Pirmą kartą, kai redagavau filmą, ryklys buvo taškas. Ekrane tiesiog įdėjote raudoną tašką ir jis juda ekrane iš kairės į dešinę į dešinę į kairę. Tada jūs pereinate į kitą etapą, kur jūs turite labai elementarų, net ne kaip plokščią ryklio animaciją, o išpjovą, žinote? Tada jūs judate į priekį, kol galų gale pamatote tikrąjį ryklį, bet niekada jo nematote. Aš ką tik pirmą kartą pamačiau prieš dvi savaites. Bet, tiesą sakant, jis suskaidomas į dalis.
Kartkartėmis pamatai tikrai gerą kadrą, tokį kaip priekaboje, kur ryklys išeina iš vandens ir valgo banglentininką. Jūs matote, kad anksti, kaip prieš du mėnesius, sakote: „Oho. Puiku. Turiu dar 100 kadrų. “ Jūs pradedate matyti kitus kadrus - o kai kurie pradžioje puikiai veikia, kiti tiesiog neveikia ir jūs prisitaikote.
Tai darbas. Kasdien valandų valandas lazeriniu rodykliu ir konferenciniu skambučiu kalbėdamiesi su skirtingomis viso pasaulio komandomis sakydami jiems: „O kaipgi tai? O raumenys po burna? Ar mes galime čia ką nors padaryti? “ Tai kiekviena detalė, kiekvienas kadras ir kiekvienas gestas.
Yra daug kontrolės. Problema ta, kad filme yra 1100 kadrų, tiesa? Jei praleisiu, galbūt, vieną minutę žiūrėdamas į kiekvieną kadrą ir gausiu jį tris kartus peržiūrėti, jei tai pridėsite, tai man būtų dvi savaitės viso darbo. Tai aštuonių valandų dienos, žiūrinčios į kadrus. Tai jums sako, kad galiu pamatyti kadrą tris kartus, kol jis dar nepadarytas. Pirmą kartą, jei jis neatrodo labai gerai, bandote padaryti jį gerą. Trečią kartą pridedate išsamią informaciją, tačiau didelių pakeitimų padaryti negalite. Štai kodėl dideli filmai dažnai būna stumdomi pagal tvarkaraštį ir ne ką, kad režisieriui būtų suteikta daugiau kontrolės ir laiko, nes šie dalykai užima daug laiko. Kadangi norėjome, kad tai būtų vasaros filmas, žinojome, kad turime priimti tvirtus sprendimus ir juos priimti ankstyvame etape, kad nustatytume datą.
famantarana fa vonona amin'ny fifandraisana ianao
